By Arlene Prunkl,freelance editor
あなたのキャラクターの最も深い考えを明らかにするあなたの小説を忘れられないようにしてください。
概要
小説のための効果的な対話を書く方法についての私の最後の記事では、我々は対話から移動します—二人以上の人々の間の会話—独白—文字が彼または彼女の心の中で持っている会話;いくつかの方法を使用して読者に伝えられている暗黙の思考。 これは、内部の独白、内部の独白、内部の対話、内部の思考、または内部のスピーチと様々に呼ばれています。 私はこの用語を交換可能に使用しますが、内部思考はやや冗長なフレーズであることを認識しています。 我々は今日のポストでこれらの方法を探求しながら、時制とビューの一人称と三人称視点について少し技術的な話のために準備されます。
シェイクスピアの独白（思考を話されている）の外では、書かれたフィクションは、その観客がキャラクターの内部、暗黙の思考を知ることを可能にする唯一の芸術形式です。 小説でのみ、読者は見知らぬ人の心を掘り下げ、彼の恐怖、彼の不安、彼の動機、結婚や事件や殺人の提案を計画するための彼の理論的根拠を学ぶことがで このため、映画やテレビのキャラクターよりも、フィクションのキャラクターとはるかに親密な関係を築くことが可能です。 文学の歴史を通して、著者は読者に意識の流れ（半分の思考、印象、潜在意識の連合）または意識的な内部の話のような彼らの英雄および悪人の最も内側の思考を、明らかにするのに小説の独特なプラットホームを使用した。そして、私たちの読者はそれを飲み込んでいます。
ほとんどのフィクションはキャラクター駆動であり、私は読者の最も愛されたフィクションは、私たちがそのキャラクターの最も内側の思考を掘り下げることができることであると確信しています,認識の瞬間を見つける過程で-架空のキャラクターで自分自身を認識し、複数のレベルで彼らと識別する機会—と自分自身についての詳細を発見します. 私たちは小説を読んで、自分自身が良いことと悪いことの両方を反映しているのを見て、著者が私たちをキャラクターの心の最も深い窪みに入れると、それを行うことができます。
だから、あなたのキャラクターの深い考えを明らかにすることは重要ではないと思うなら、あなたはあなたの聴衆、あなたの読者と深くつながる あなたの本の成功はあなたの読者との接続に蝶番を付け、意味を持った内部の独白を書くことはあなたがこの関係がなされることを保障するた
基礎
•あなたのキャラクターが深く考えることができます。 これを行うには、あなた自身の深い思考だけでなく、あなたの周りの人々の思考、意図、動機であると認識するものを探求するのに役立ちます。 初心者の作家は時々彼らの専有物を検査することに使用されないので多分彼らの特性の思考を探検することを躊躇している。 良いフィクションの作家は、他人の研究と同時に、すべての欠陥、恐怖、および弱点を調べるために、自分の自己を深く掘り下げます。 人間の状態は彼らにとって無限の関心事であり、彼らはそれを理解するための探求を止めることはありません—彼らが学んだことを彼らのフィクション
•あなたの視点の文字に内部の考えを制限します。 最近のほとんどのフィクションは、1つまたは2つのメインキャラクター（もちろん、シーンごとに1つのPOVキャラクターのみ）で深いPOVを採用しています。 あなたが書くのが難しく、今日は珍しい全知POVを書いていない限り、あなたのPOVの文字だけが内部の考えを持っていることを確認してください。 シーンの途中で非POVキャラクターの考えに突然飛び込むことは避けてください。 （深いPOVを書くことの詳細については、ここで主題に関する私のブログ記事を参照してください。）
•インテリア独白は、プロットを進めるか、文字を構築する必要があります。 私たちは私たちの周りのすべての人の頭の中ですべての小さな思考を知っていた場合、実際の生活の中で、我々は少し狂って行くかもしれません。 フィクションでは、私たちはキャラクターのすべての小さな思考を知る必要はありません。 ほとんどの対話と物語がプロットを前進させたり、読者のキャラクターの理解を深めたりしなければならないのと同じように、キャラクターの内部独白のすべての文が、プロットを進めたり、キャラクターを開発したりするために意味のある貢献をしていることを確認してください。そして、あなたの読者がアクション（物語）、説明（博覧会）、および対話と比較して退屈なインテリアの独白を見つけることを恐れてはいけません。
説得力のある物語は4つすべてを必要とし、4つの内なる思考は最も成功したフィクションのハートビートと考えられるかもしれません。
内部の独白を使用する場合
•感情的な脆弱性を表示するには。
感情的な脆弱性を表示するには。 これは、あなたの主人公（あなたのPOVキャラクター）に与えることができる最も重要な特性の1つです。 あなたが特定の方法で脆弱であることを彼女に示さないならば、あなたの読者はなぜ彼らが彼女を浅くまたはunlikeable見つけているのだろうかと思 読者はその理由を特定できないかもしれませんが、感情的なレベルで彼女とつながったり共感したりしていない可能性が非常に高いです。 これを改善する方法は？ あなたの内部の独白を通して彼女の最も深い、最も親密な思考や感情を明らかにすることによって、あなたのPOVキャラクターに感情的な深さを与え 恐怖、怒り、悲しみ、うつ病、希望、夢、憧れ、勇気、精神の強さは、内部の独白の使用を保証する典型的な感情状態です。
•劇的な瞬間を強調する。 私たちのすべては、任意の時点で私たちの頭を介してレース百の考えを持っており、あなたのPOVの文字は違いはありません。 しかし、あなたの物語のあらゆる細部と同じように、あなたはあなたの読者に提示するあなたの主人公の考えのどれについて選択的である必要があ シーン内の任意の時点であなたのキャラクターの頭の中で起こっている最も高度に充電された感情的な反応を選択します,あなたはキャラクターが冒涜を使用しているか、非常にイライラしている場所,例えば.
•キャラクターの動機を明らかにする。 読者はあなたの特性が彼女が方法をなぜ機能しているか知りたいと思う。 彼女の動機は何ですか？ 恐怖？ 怒り? 嫉妬？ 復讐? 利他主義？ 愛? 欲望？ それはあなたが継続的に読者にあなたのキャラクターの行動を正当化する動機を示すことが不可欠です。 これをすることはあなたの性格描写に深さを加え、同時にプロットを先に動かすのを助ける。 これを行うための最良の方法は、読者にあなたのキャラクターの最も深い考えを示すことです。
•キャラクターの成長を表示します。 小説では、あなたのプロットが弧を必要とするのと同じように、あなたの主人公は物語の過程で彼女の変化と発展を示すために弧を必要とします。 彼女は最初にあったように最後に同じになることはできません。 物語の出来事は、彼女に苦労させ、変化させ、成長させ、知恵を獲得させなければなりません—またはおそらく変化は否定的または破壊的です。 しかし、常に変化がなければならず、彼女は何かを学んだに違いありません。 彼女の考えを調べ、読者にそれらを公開することによって、あなたは彼女がその必要な変化の過程で受けている闘争と葛藤を示すことができます。
•真実を明らかにする。 あなたの主人公の最も深い真実は、他のキャラクターと共有するにはあまりにも暗い、あまりにも痛みを伴う、あまりにも絶望的かもしれません。 または、彼女は他の文字に正直であることができないかもしれません。 または、彼女の外側の行動は、彼女の内側の信念と対立している可能性があります。 フィクションの最大の利点の一つは、それがインテリア独白を使用して、その文字が他の文字とそれらを共有する不本意または不可能であっても、読者と文字の誠実さと真実を共有する機会を著者に与えることです。
•あなたの文字を区別するために。 あなたが複数のPOVキャラクターを持っているならば、あなたは彼らの選択、行動、スピーチ、そして思考を通して彼らのユニークな個性を示します。 彼らの会話の中で彼らの言語、単語の選択、および音声パターンを変えることは、彼らの思考のためにそうすることも意味します。 たとえば、任意のシーンでは、設定や他のキャラクターが彼女の目を通してどのように表示されるかを含む、シーンのあらゆる側面を記述するために、あなたのPOVキャラクターの精神状態—彼女の考え—を使用してください。 あなたの次のシーンが別のPOV文字を持っている場合は、彼の目を通してシーンを書きます。
•気分やトーンを明るくしたり暗くしたりします。 気分は軽いかもしれませんが、あなたは暗い考えを考えてあなたのPOVキャラクターを持つことができます、またはその逆もあります。 おそらく、それは気分が深刻で陰鬱な葬儀のシーンですが、あなたのPOVのキャラクターは精神的にpallbearersの服や彼が故人の家族で遊んだトリックを笑って、彼に
•ペースを遅くする。 対話は通常、プロットのペースを早める一方で、内部の独白はそれを遅くします。 時には、あなたのPOVキャラクターの思慮深く、考えさせられる精神的な反射は、テンポの速いアクションシーンの間に必要なものだけです。
書式設定と力学
フィクションの著者が尋ねる最も頻繁な質問の一つから始めましょう：イタリック体は内部 それは内部の独白が声を出して話されている対話に似ていることを理解するのに役立ちます。 違い（およびいくつかの類似点）は、内部の独白を伝えるために使用する規則にあります。 だから簡単な答えはイエスです、多くの場合、あなたは通常のテキストからそれらを相殺するためにイタリック体であなたの文字の思考を置くこ
→対話：”私は今日のショートカットを取るべきですか？”デイビスは尋ねた。
→インテリアモノローグ：今日は近道しようかな？ デイビスは考えた。これは簡単なようですよね？
まあ、はい、しかし、私はこの記事の残りの部分で説明しますこのガイドラインへの例外の数があります。 （上記の例では、疑問符は、文の最後ではなく、対話の場合と同じように、常に質問の直後に移動することに注意してください。あなたが内部の独白を書くとき、時にはあなたは物語の残りの部分から離れて設定されるように、目立つように思考をしたいです。 他の回は、あなたが目立つように十分に深くそれを考えることはありませんし、あなたはそれが物語に溶け込むようにしたいと思うでしょう。 あなたは内部の独白を提示する三つの基本的な方法を持っており、あなたが選択した方法は、あなたがあなたの主人公のために選択した視点に部分的に依存します—一人称POVまたは三人称限定POV。 （ここでは、これら2つのPovが最も一般的に使用されているため、ここでの議論をこれら2つのPovに限定しています。)
1. 思考は斜体を使用して表示することができます—またはそうではありません。 これは、多くの場合、著者または出版社によって行われたスタイルの選択です。 しかし、内部の独白のために引用符を使用しないでください。 読者はそれが話された対話だと思うでしょう、そして、彼らは一瞬だけならば混乱するでしょう。 イタリック体は従来の治療法ですが、侵入する可能性があり、適度に使用し、通常は深いPOVを書いているときにのみ使用する必要があります。
2. 思考は、思考タグを使用して表示することができます—またはそうではありません。 あなたは対話の基礎に私のブログ記事で見るように、対話タグは、ここでは、対話の一部、スピーカーが誰であるかを示す名詞と動詞”彼は言った、彼女は言った” 内部の独白の場合、これは思考タグと呼ばれます。
3. 思考は、一人称現在時制を使用して、直接表示することができ、または間接的に、三人称過去時制を使用して。 私は直接対間接思考を少しさらに以下に説明します。
これらの三つのオプション—斜体かどうか、タグかどうか、直接と間接の考え—は、物語のPOVに応じて、さまざまな方法で現れます。 以下のすべての例では、これらは規則ではなく、規則とスタイルのガイドラインだけであることに注意してください。 しかし、特定のスタイルを適用すると、それと一貫している必要があります。
三人称POVで書かれたストーリーやシーンa）一人称存在で考え、斜体で、タグ付き：
サディは丘の上で苦労し、彼女の肩をちらっと見て、彼女の上に 私はそれを作るつもりはない、と彼女は思った。 私は今まで以上にジョシュが必要です。P>
b）は、タグなしで、斜体、一人称存在で考えました：
サディは丘の上で苦労し、彼女の上に獲得暗い数字で彼女の肩をちらっと見ました。 私はそれを作るつもりはありません。 私は今まで以上にジョシュが必要です。
c）タグで、斜体ではなく、一人称の存在で考えました：
サディは丘の上で苦労し、彼女の肩をちらっと見て、彼女の上に 私はそれを作るつもりはない、と彼女は思った。 私は今まで以上にジョシュが必要です！P>
d）タグなしで、斜体ではなく、一人称の存在で考えました：
サディは丘の上で苦労し、彼女の肩をちらっと見て、彼女の上に 私はそれを作るつもりはありません。 私は今まで以上にジョシュが必要です。
一人称視点で書かれた物語やシーン
e）一人称視点で考えた、斜体、タグ付き：
私は丘の上で苦労し、私の肩をちらつかせて、私に得ている暗い姿で私の肩をちらつかせました。 私はそれを作るつもりはない、と私は思った。 私は今まで以上にジョシュが必要です。p>
f）は、タグなしで、斜体、一人称存在で考えました：
私は丘の上で苦労し、私に得て暗い数字で私の肩をちらっと見ました。 私はそれを作るつもりはありません。 私は今まで以上にジョシュが必要です。p>
g）タグで、斜体ではなく、一人称の存在で考えました：
私は丘の上で苦労し、私に得ている暗い姿で私の肩をちらっと見ました。 私はそれを作るつもりはない、と私は思った。 私は今まで以上にジョシュが必要です。p>
h）タグなしで、斜体ではなく、一人称の存在で考えました：
私は丘の上で苦労し、私に得ている暗い姿で私の肩をちらっと見ました。 私はそれを作るつもりはありません。 私は今まで以上にジョシュが必要です。後者の例では、一人称POVにいるので、シーン全体の主人公の頭の中にすでにいるので、thoughtタグ（赤）がどのように不要であるかを見ることができますか？ 読者はすでにそれが思考であることを知っているので、そのような思考を識別する必要はありません。イタリック体も不要ですが、キャラクターの通常の考え（一人称の物語全体）から、より劇的で感情的な考えを相殺するのに役立ちます。
イタリック体も不要ですが、キャラクターの通常の考え（一人称の物語全体）から、より劇的で感情的な考えを相殺するのに役立ちます。 私は最後の例（h）がまったく好きではなく、それを使用することはお勧めしません。 過去時制の物語から現在時制の思考に、思考を区別するためのタグやイタリック体なしで行くにはあまりにも耳障りです、そしてあなたがしたい最後のことはあなたの小説からあなたの読者を瓶に入れることです。 私は（e）、タグ付き、または（f）、タグなし、思考を相殺する斜体だけを好みます。私は同じ理由で（d）のファンではありません。
私は同じ理由で（d）のファンではありません。
思考の部分は（h）よりも明確ですが、思考を区別するためのタグやイタリック体のような視覚的な手がかりを持たずに、三人称過去時制の物語から一人目の現在時制の思考に行くのはまだ少し耳障りです。 あなたは間違いなくあなた自身の好みを持っていないだろうし、例外は常にありますが、一般的なガイドラインとして、あなたが読者に思考を示すた
また、一人称または三人称POVでキャラクターを書いているかどうかにかかわらず、より感情的で強烈な思考を強調したいときは、斜体の使用を制限し、深いPOVのために保存してみてください。P>
直接思考対間接思考
書かれた思考の上記のすべての順列は現在時制にあることに注意してください。
間接的な思考は、あなたの物語の これに対する唯一の例外は、あなたの物語全体がすでに一人称現在時制で書かれている場合です。 その場合、もちろん、あなたのキャラクターの思考も現在時制にとどまる必要があります。
直接的な思考は間接的な思考よりも深いPOVを提供しますが、両方とも効果的であり、バランスが取れている必要があります。 彼らはあなたの物語の中で最も劇的な瞬間のために、より深いので、直接の考えを保存します。 それらをフォーマットする方法の面では、慣習は、直接的な思考はしばしば斜体で設定されるが（常にではない）、間接的な思考は決して斜体で設定され ここにいくつかの例があります：
i）一人称、斜体、現在時制、タグ付きの直接思考：
サディは丘の上で苦労し、彼女の肩をちらっと見て、彼女の上に 私はそれを作るつもりはない、と彼女は思った。 私は今まで以上にジョシュが必要です！p>
j)三人称での間接的な思考、イタリック体なし、過去時制、タグ付き：
サディは丘の上で苦労し、彼女の肩をちらっと見て、彼女の上に獲得している暗い姿で彼女の肩をちらっと見た。 彼女はそれを作るつもりはなかった、と彼女は思った。 彼女は今まで以上にジョシュを必要としていました。p>
k）三人称での間接的な思考、イタリック体なし、過去時制、タグなし：
サディは丘の上で苦労し、彼女の肩をちらっと見て、彼女の上に獲得している暗い姿で彼女の肩をちらっと見た。 彼女はそれを作るつもりはなかった。 彼女は今まで以上にジョシュを必要としていました。P>
l）間接的な思考、物語、一人称での思考、過去形、イタリック体なし、タグなし：
私は丘の上で苦労し、私に得ている暗い姿を肩 私はそれを作るつもりはなかった。 私は今まで以上にジョシュを必要としていました！p>
具体的には、例（j）、（k）、（l）では、物語と間接的な思考自体の間に微妙な違いしかないことがわかりますか？ あなたはすでにこのように書いているかもしれませんが、おそらくあなたは物語から間接的な思考に切り替えて戻ってきたことに気づいてい 区別を認識するのは良いことです。
一人称POVと三人称限定POVの要約
一人称または三人称限定で書いているかどうかによって、キャラクターの考えをどのように書くかに違いがあ一人称POV。一人称POV。 最初の人に書くとき、あなたの物語の事実上すべては、彼女の内部の独白を含むあなたのPOVキャラクターの心から来ています。 実際、上記の例で見たように、あなたのテキストの物語の部分とあなたの一人称POVキャラクターの内部の独白の間にはほとんど区別がありません。 イタリック体を使用するかどうかの問題は、技術的には議論の余地があります：それらは単に必要ではありません。 読者には、物語全体が彼女のPOVからのものであるため、内部の考えがあなたのPOVキャラクターであることは明らかです。 あなたが彼女の考えを斜体にした場合、全体の話は斜体になります！しかし、私の例（h）が示すように、斜体がなければ、過去時制の物語から現在時制の思考にジャンプすることは時々耳障りになることがあります。
しかし、 解決策は、私の例（j）、（k）、（l）のように、主人公の思考の大部分を間接的な思考スタイルで書くことです。 彼らは物語に溶け込むでしょう、そしてそれは完全に大丈夫です。 イタリック体を使用しますが、強調のために、主人公が非常に感情的な考えを持っているとき、強調のためにイタリック体で対話を置くかもしれないのと同じように（文字が叫んでいる場合など）、強調のために控えめに使用してください。
三人称限定のPOV。 あなたが第三者限定のPOVから書いているとき、内部の独白の使用はもう少し複雑になります。 これは、あなたが今、あなたのPOVキャラクターの声と一緒に争うナレーターの声および/または著者の声を持っているからです。 ナレーターの声とPOVキャラクターの声の間には微妙な区別しかない場合があるため、イタリック体はそれらの区別に役立ちます。 たとえそうであっても、POVキャラクターの声が明確であればイタリック体は必要ないかもしれません、そしてあなたは一人称POVのための指針に従
思考のための斜体の全体のポイントは、主な物語からそれらを区別することであり、思考が斜体なしで明確であれば、斜体は必要ないかもしれま あなたが決めるものは何でも、あなたの決定はスタイルの選択であり、ルールではないことを覚えておいてください。
思考タグに関するいくつかの考え
思考タグの使用には保守的でミニマリストであること。 “彼女は思った”または”彼は疑問に思った”よりもあなたのタグに多くの多様性を必要とすべきではありません。”あなたがそれらを使用するときは、私がここで詳細に書いた対話タグに使用されるものと同じガイドラインに従ってください。注意すべきことの一つ：私はしばしばタグを参照してください、”デイビスは自分自身に考えました。”あなたが必要とする非常にいくつかの機会があります”自分自身に”最後にタック—それは冗長ですので、それを避けるようにしてください。 もちろん、彼は自分自身に考えている—彼は他に誰に考えているだろうか？ 私が編集者として容認する唯一の例外については、文のリズムを助けるために”自分自身に”という二つの余分な言葉が必要な場合です。要約すると
この記事では、物語の物語部分を一人称または三人称の現在時制で書いている場合、内部の独白を処理する方法には触れていません。要約すると
この記事では、物語の物語部分を一人称または三人称の現在時制で書いている場合、私は内部の独白を処理する方法に触れていません。 現在時制は、フィクションのために採用するのがより難しく、微妙であり、したがってあまり一般的に使用されていませんが、私がここであなたに与フィクションにおける対話の議論は、特性評価とプロットのあらゆる側面に影響を与える内部の独白の重要性を考慮せずに完全ではありません。 私はここで重要な要素をカバーしてきた願っています,そして、あなたはあなたの文字とあなたの物語に深さと幅を追加することがどのように本質的な あなたのキャラクターの思考を習得する—それらの思考の内容とあなたがそれらをどのように提供するかの両方—は、良い本と忘れられないものの違い
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アーリーンPrunklはフリーランスの原稿エディタであり、最後から二番目の編集サービスの所有者
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july10,2014
