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建築家：herzog&de meuron
- この建築プロジェクトの年完成年：2016
- 写真写真：iwan baan、maxim schulz
- この建築プロジェクトで使用されている製品: Kaldewei,Linvisibile,Sika,Akustik plus,Basaltite,Buchele,Edgetech,Emco,FSB,FSB Franz Schneider Brakel,Guardian Glass,Hasenkopf,Illbruck,Kampmann,Meiser,Migua,Neuform-Türenwerk Hans Glock GmbH,Octatube,PHOS Design,Rosconi AG,+10schorn&Groh,schüring ziegelwerke、Sopro、Steinberg、velabran、Waagner-Biro Stahlbau Ag、WAGNER LIVING、ZUMTOBEL、Flashaar-10
:ヤン＝クリストフ-リンデルト、ニコラス-ライオンズ、ステファン-ゲッデルツ、ステファン-ウェドリッヒ、クリスチャン-リーマンシュナイダー、カーステン-ハペル、カイ-シュトレールケ、ステファン-アヒャーマン、サビーヌ-アルターバー、クリスティアーネ-アンディング、トーマス-アルンハルト、ペトラ-アーノルド、トビアス-ベッカー、ヨハネス-ベインハウアー、ウタ-ベイサート、リナ-ベリング、アンドレアス-ベニシュケ、インガ-ベンケンドルフ、クリスティーヌ-ビンスワンガー、ヨハネス-ブレゲル、フランチェスコ-ブレンタ、ジャン＝クロード-カダルベルト、セルジオ-コボス-アルバレス、マッシモ-コラディ、ギヨーム-デルマジュール、アニカ-デロレット、ファビアン-ディテールール、アネット-ドナ、パトリック-エールハルト、カルメン-アイヒェンベルガー, ステファニー-アイケルマン、マグダレーナ-アガタ-ファルスカ、ダニエル-フェルナンデス、ハンス-フォッケティン、ビルギット-フェルマー、ベルンハルト-フォースハウス、アンドレアス-フリース、アスコ-フロム、キャサリン-ゲイ-メンゼル、マルコ-ゲルソミーニ、ウルリッヒ-グレンツ、ヤン-グロッシュ、ヤナ-グルンドマン、ヘンドリック-グルス、ルイス-グスマン-グロスバーガー、クリスチャン-ハーン、イヴォンヌ-ハーン、ナグメ-ハジ-ベイク、デビッド-ハマー、マイケル-ハンスマイヤー、ニコライHapp、Bernd Heidlindemann、Jutta Heinze、Magdalena Hellmann、Anne-Kathrin Hellermann、Mirco Hirsch、Volker Helm、Lars Höffgen、Robert Hösl、Philip Hogrebe、Ulrike Horn、Michael Iking、Ina Jansen、Nils Jarre、Jürgen Johner、Leweni Kalentzi, アンドレアス-キンメル、アニャ-クライン、フランク-クリメク、ジュリア-クニエス、ユーヴェ-クリントワース、アレクサンダー-コルビンガー、ベンジャミン-コーレン、トマス-クラウス、ジョナス-クライス、ニコール-ランブリッヒ、イェンス-レーマン、マティアス-レーマン、モニカ-リーツ、フェリックス-モルジネク、フィリップ-ローパー、トーマス-ローレンツ、クリスティーナ-ルーヴェグ、フロリアン-ルーヴェグ、フェムケ-リュブケ、ティム-リュドケ、リリアン-ライオンズ、クラウス-マルテン、Jan Maasjosthusmann、Petrina Meier、Götz Menzel、Alexander Meyer、Simone Meyer、Henning Michelsen、Alexander Montero Herberth、Jana Münsterteicher、Christiane Netz、Andreas Niessen、Monika Niggemeyer、Monica Ors Romagosa、Argel Padilla Figueroa、Benedikt Pedde, セバスチャン-ペラッツ、マルテ-ピーターセン、ホルヘ-ピカス-デ-カルヴァーリョ、フィリップ-ポッペ、アルン-ポルカルト、ヤンビン-銭、ロビン-クアス、レイラ-リース、コンスタンス-フォン-レージュ、シャンタール-ライヘンバッハ、トルゲ-ラインケ、イナ-リーマン、ニーナ-リットマイヤー、ディミトラ-リザ、ミケル-ロドリゲス、クリストフ-レッティンガー、グイド-ロス、ヘニング-ロスファス、ピーター-シェルツ、サビーネ-シリング、チャスパーシュミドリン、アレクサンドラ-シュミッツ、マルティン-シュナイダー、レオ-シュナイデウィンド、マルテ-シュメイカー、カトリン-シュワルツ、ヘニング-セヴァーマン、ナディーヌ-ステックリーナ、マルクス-スターン、セバスチャン-スティッチ、ソフィー-ステーブ、ステファニー-ストラトマン、ウルフ-シュトゥルム、ステファノ-タリアカルネ、アンケ-テストルフ、カタリーナ ティールマン、ケルスティントレイバー、フロリアンTschacher、Chih-Bin Tseng、ヤンUlbricht、フロリアンVoigt、マクシミリアンVomhof、クリストフ*ウェーバー、リセ*ウェンドラー、フィリップ*ヴェッツェル、Douwe Wießrs、ユリウス*Wienholt、ユリア*Wildfeuer、ボリス*ヴォルフ、パトリック*ヨン、カイZang、翔周、ベッティーナ*ツィンマーマン、クリスチャン*ゼルナー、マルコZürn
- :Germany
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Between Hanseatic Hub and HafenCity
The Elbphilharmonie on the Kaispeicher marks a location that most people in Hamburg know about but have never really noticed. それは今、ハンブルクの人々のために、世界中からの訪問者のための社会的、文化的、日常生活の新しい中心地になるように設定されています。
あまりにも頻繁に新しい文化センターは、特権を持つ少数に応えるために表示されます。 新しいフィルハーモニーを真に公共の魅力にするためには、魅力的な建築だけでなく、都市の用途の魅力的なミックスを提供することが不可欠です。 建物の複合体は、フィルハーモニーホール、室内楽ホール、レストラン、バー、ハンブルクと港の景色を望むパノラマテラス、アパート、ホテル、駐車場を収容しています。 これらの多様な用途は、都市のように一つの建物に組み合わされています。 そして、都市のように、KaispeicherとPhilharmonicの二つの矛盾した重畳された建築は、エキサイティングで多様な空間シーケンスを保証します：一方では、kaispeicherの元と古風な感じは、港との関係によってマークされ、他方では、Philharmonicの豪華でエレガントな世界。 その間には、公共と私的な空間の広大な地形があり、すべての文字と規模が異なります：新しい公共広場のように伸びるKaispeicherの大きなテラスは、その上に建
複合体の中心はElbphilharmonie自体です。 音楽リスナーと音楽制作者を、一緒に、彼らが実際に建築を表すような程度に前景化するスペースが現れました。 フィルハーモニックの建物の類型学は、アーティストと観客の間の近接性にその前例のない重点で非常に急進的である建築改革を受けている–ほとんど
文化の愛好家のための都市建築
新しいフィルハーモニーは音楽のためのサイトだけではありません; それは本格的な住宅と文化の複合体です。 コンサートホール、座席2100、および550リスナーのための室内楽ホールは、豪華なフラットと、レストラン、健康とフィットネスセンター、会議施設などのビルトインサービスを備えた五つ星ホテルの間に埋め込まれています。 長い戦後のミュート記念碑は、時折フリンジイベントを開催し、Kaispeicher Aは今、音楽愛好家のための活気に満ちた、国際的な中心地、観光客やビジネスの世界のた Elbphilharmonieはハンブルクの街のランドマークとドイツのすべてのためのビーコンになります。 それは、それが単に由緒あるハンザ都市の衛星ではなく、独自の権利で新しい都市地区であることを保証し、急成長しているHafenCityの近所を活性化します。
古風なkaispeicher
werner kallmorgenによって設計されたkaispeicher aは、1963年から1966年の間に建設され、前世紀の終わりに近づくまで倉庫として使用されました。 もともとカカオ豆の重い袋の数千の重量を負担するために建てられ、それは今、新しいフィルハーモニーをサポートするために、その固体構造を貸します。 古い建物の構造的可能性と強度は、その上に載っている新しい塊の重量を負担するために入隊しました。
倉庫への関心は、未開発の構造的可能性だけでなく、そのアーキテクチャにもあります。 堅牢な、ほぼ孤高の建物は、新しいフィルハーモニーホールのための驚くほど理想的な基盤を提供します。 それは風景の一部であるように見え、まだ実際にはこの場所に最終的に押し進められた都市の一部ではありません。 19世紀の港の倉庫は都市の歴史的なfaçadesの語彙をエコーするように設計されていた:窓、基礎、切妻およびさまざまで装飾的な要素は時間の建築様式に応じてすべてである。 エルベ川から見て、彼らは光、空気、太陽の存在を必要とせず、招待もしなかった無人の倉庫であったにもかかわらず、街のスカイラインと調和することを意図していました。
しかし、Kaispeicher Aではありません：それはハンブルク港の他の多くの倉庫のような重く、大規模なレンガ造りの建物ですが、その古風なファサードは抽象的で孤高。 50x75cmを測定する穴の建物の規則的な格子は窓と呼ぶことができない; 彼らは開口部よりも多くの構造です。
新しいガラスの建物
新しい建物はKaispeicherの形から押し出されました。それが上昇する上に古い建物のブロック。 しかし、上部と下部では、新しい構造は、下の倉庫の静かで平らな形とは異なるタックを取ります: 屋根の起伏のあるスイープは、Kaispitze（半島の先端）で108メートルのその完全な高さに低い東端から上昇します。 Elbphilharmonieはハンブルクの都市を特徴付ける横のレイアウトに全く新しい縦のアクセントを貸す遠くから目に見える陸標である。 水の広がりと遠洋船の産業規模によって生成されたこの新しい都市の場所には、ここで空間の大きな感覚があります。
ガラスのファサードは、湾曲したパネルの一部で構成され、そのうちのいくつかは開いて刻まれ、古いものの上に腰掛け空、水、街の反射をキャッチするように外観が変化し続ける巨大な、虹色の結晶に。
上部構造の底部も表現力豊かなダイナミックを持っています。 その縁に沿って、空は広場からボールト状の開口部を通って見ることができ、エルベ川とハンブルクのダウンタウンの両方の壮大な、演劇の景色を作 更に内部で、深い縦の開始は異なったレベルで広場とロビー間の絶えず変化した視覚関係を提供する。
入り口と広場
Kaispeicher複合施設へのメインエントランスは東にあります。 非常に長いエスカレーターが広場につながり、一方の端から他方の端まで完全に見ることができないようにわずかな曲線を描いています。 それはそれ自体で空間的な経験である;それは広場まで続く前に港の眺めをできるバルコニーが付いている大きいパノラマの窓を渡す全体のKaispeicherを 後者は、Kaispeicherの上と新しい建物の下に座って、古いものと新しいものの間の巨大なヒンジのようなものです。 それはユニークなパノラマを提供する新しい公共空間です。 レストラン、バー、チケットオフィス、ホテルのロビーがここにあり、新しいフィルハーモニーのロビーへのアクセスもできます。
elbphilharmonie
フィルハーモニーはどのようなスペースになりますか？ どのような音響と建築の懸念は、その建設に行ってきましたか？ どのような伝統は、東京とロサンゼルスやベルリンのur-モデルで、言う、他の新しい場所と比較して、このホールで共鳴します。 ハンブルク-フィルハーモニー管弦楽団は、そのurモデルであるシャロン-フィルハーモニー管弦楽団とは異なることがすぐに明らかになった。 単独で前提–位置の根本的なgivens、即ち港および既存の倉庫-は変更を誘う。 これは21世紀のプロジェクトであり、これまでは考えられなかったでしょう。 残されているのは、オーケストラと指揮者が観客の真っ只中に位置する空間としてのフィルハーモニー管弦楽団の基本的な考え方です: ここでは、建築と層の配置は、音楽、演奏者、観客の音響的および視覚的知覚の論理から手がかりを取ります。 しかし、その論理は別の結論につながります。 層はより普及している;層、壁および天井は空間的な単一性を形作る。 観客とミュージシャンの組み合わせである人々が空間を決定し、空間は人だけで構成されているように見えます。 この点で、それは観客と選手の間にほぼインタラクティブな近接を可能にすることを目標に、我々は近年開発したサッカースタジアムの類型に似てい また、シェイクスピアの地球儀のような古風な演劇の形態を、垂直次元を利用するために研究しました。 ホールの複雑な幾何学は鋭い、静的な形の近くで有機性流れを結合する。 歩いて、立って、座って、見て、見られて、聞いています。.. コンサートホールの人々のすべての活動とニーズは、空間の建築で明示的に表現されています。 テントのように垂直に立ち上がるこのスペースは、2100人が集まり、音楽を作り、聴くことを楽しむための部屋を提供しています。 ホールのそびえ立つ形は建物の全体の容積の静的な構造を定義し、それに応じて建物全体のシルエットでエコーされる。