En Una Gramática de Motivos, Burke proporciona un sistema de análisis para la relación escena-acto y la relación escena-agente, aunque su análisis de las relaciones en el análisis de la retórica no se limita a estos. Afirma que » Los principios de coherencia dramática llevarían a uno a esperar tales casos de superposición entre los términos; pero al ser conscientes de ellos, debemos fijar firmemente en nuestras mentes los casos que permitan una clara diferenciación. Nuestros términos se inclinan hacia la fusión y la división, estamos aquí tratando de dividir dos de ellos al tiempo que reconocemos sus posibilidades de fusión.»: 1305 Así, dos elementos dramáticos cualesquiera pueden ser analizados en relación entre sí, creando una proporción, y pueden producir significados individuales, pero separados, que son igualmente válidos. Sin embargo, la selección de elementos de la retórica para componer una proporción debe ser analizada, ya que puede desviar la atención de aspectos del deseo de la retórica o dirigirla hacia ellos.

Esto es lo que Burke llama la «Ubicuidad de las Proporciones», afirmando que la composición de las proporciones «está en el centro mismo de las suposiciones motivacionales.»: 1307 Por ejemplo, » La máxima ‘terreno determina tácticas’ es una localización estricta de la proporción escena-acto, con ‘terreno’ como el equivalente casuístico de’ escena ‘en un cálculo militar de motivos, y’ táctica ‘como el’ acto correspondiente.'»: 1308 El análisis de una situación como una ocurrencia multifacética es central en el concepto de cocientes de Burke. Asimismo, la sustitución de un elemento dramático por otro puede cambiar una interpretación del motivo, permitiendo al analista modificar la razón para resaltar la importancia de un factor específico. Por ejemplo, » la resistencia de los ejércitos rusos a la invasión nazi podría explicarse ‘escénicamente’ en términos de la estructura política y económica soviética; o uno podría usar la relación acto-agente, atribuyendo el poder y la tenacidad a los rasgos de carácter ‘rusos’. Sin embargo, al derivar el acto de la escena, uno tendría que dar crédito al socialismo como un factor escénico importante, mientras que una derivación del acto de los agentes permitiría una explicación mucho más feliz desde el punto de vista de los apologistas capitalistas.»:1310

El retor-agente también tiene una cantidad significativa de poder en la elaboración de la percepción de estas proporciones para su efecto, «Si un agente actúa de acuerdo con su naturaleza como agente (proporción acto-agente), puede cambiar la naturaleza de la escena en consecuencia (proporción escena-acto) y, por lo tanto, establecer un estado de unidad entre él y su mundo (proporción escena-agente).»: 1312

Ratioeditar

La escena, o el escenario, contendrá el acto, o el qué / acciones. La forma en que el agente interactúa con la escena dibuja análisis específicos generalmente relacionados con la atmósfera del escenario. Mientras que Burke afirma que,» Es un principio del drama que la naturaleza de los actos y agentes debe ser consistente con la naturaleza de la escena», algunas » obras cómicas y grotescas pueden poner deliberadamente estos elementos en desacuerdo entre sí, el público hace concesiones para tal libertad, lo que reafirma el mismo principio de consistencia en su propia violación.»:1302 Esto refleja la división de la mayoría de las obras en «actos» muy literales, ya que los agentes que construyen la escena son «actores» muy literalmente cuya obra se reproduce contra el telón de fondo de la escena.Las acciones que realiza una persona se interpretan a través del entorno o los acontecimientos.

Ratioeditar

Una relación entre el agente (persona) y la escena (lugar o escenario). Una escena puede imponer restricciones al agente; en una narrativa, la persona y el lugar deben tener alguna conexión.

Ratio de Act-agenteditar

Aunque se requiere que la escena los contenga, el agente no contiene el act. Burke afirma que «el agente es un autor de sus actos», que pueden «hacerlo o rehacerlo de acuerdo con su naturaleza».»: 1309 Este es uno de los principios fundamentales que separa el acto y el agente, produciendo un ciclo vinculado que construye la presentación de la identidad del agente.