często mówię o spójności i rezonansie jako o dwóch najważniejszych cech wielkich historii. Wiele czynników jest zaangażowanych w osiągnięcie tych efektów, ale jeden z najsubtelniejszych, a jednocześnie najpotężniejszych znajduje się w samej strukturze opowieści. Jest to ukryty ” krąg „struktury historii, w którym wszystkie ważne uderzenia w pierwszej połowie mogą być postrzegane jako zapowiedź ich” partnera ” bitów w drugiej połowie.

w ciągu ostatnich kilku tygodni badaliśmy ideę, że struktura historii może być postrzegana nie tylko jako łuk, ale jako okrąg.

do tej pory mówiliśmy o związku między hakiem a rozdzielczością oraz związku między wydarzeniem wywołującym a momentem kulminacyjnym. Dzisiaj przyjrzymy się jednej z moich ulubionych par—powerhouse structural beats znany jako pierwszy punkt wykresu i trzeci punkt wykresu.

w pewnym sensie te punkty wykresu są mniej partnerami, a bardziej częścią trójkąta, wraz z punktem środkowym. Pierwszy punkt fabuły oznacza koniec pierwszego aktu i początek drugiego aktu, około 25% drogi do historii. W połowie historii, a w drugim akcie na 50%. Trzeci punkt fabuły kończy drugi akt i rozpoczyna trzeci akt, około 75% drogi do historii. Krótko mówiąc, te trzy główne punkty fabularne oznaczają punkty ćwierćnutowe w historii, a punkt środkowy pełni rolę centralnego punktu podparcia między wszystkimi parami strukturalnymi.

te trzy punkty fabularne to momenty „wielkich pieniędzy” w twojej historii. Są to scenki/sekwencje, w których rozgrywa się największa i najważniejsza akcja. Chociaż wszystkie główne uderzenia strukturalne są ważne i działają jako znaczące punkty zwrotne w historii, to punkty fabularne mają największą wagę.

ponieważ mówimy o „połączonych” structural beats i ponieważ środek nie ma rzeczywistego partnera, omówimy to w poście na końcu serii. Dzisiaj przyjrzymy się dokładniej kilku równoległym funkcjom pierwszego punktu wykresu i trzeciego punktu wykresu.

strukturalnie mówiąc: jaki jest pierwszy punkt wykresu?

pierwszy punkt fabuły jest pierwszym ważnym punktem zwrotnym w historii, ponieważ oznacza koniec normalnego świata w pierwszym akcie historii i początek głównego konfliktu w drugim akcie. Występuje w około 25% drogi do historii.

pierwszy punkt fabuły poprzedzony jest, w połowie pierwszego aktu przy znaku 12%, wydarzeniem Podżegającym. Jak wcześniej wspomniano, wydarzenie podżegające jest miejscem, w którym protagonista po raz pierwszy „zetknął się” z głównym konfliktem, otrzymując wezwanie do przygody. Ale to wezwanie do przygody zostało w jakiś sposób odrzucone. Z wielu możliwych powodów bohater nie chciał lub nie był w stanie natychmiast przyjąć wezwania.

krótko mówiąc, podżegające wydarzenie inicjuje w protagoniście rosnącą świadomość pragnienia, które stanie się jego celem fabularnym, przeszkodami, jakie stawia przed nim w pogoni za nim i stawką dla niego, czy go dąży, czy nie. Protagonista jednak jeszcze się nie zobowiązał. Nadal może odejść od podżegania. W rzeczy samej, przez resztę pierwszego aktu, on może próbować swojego poziomu najlepiej, aby to zrobić.

i wtedy pojawia się pierwszy punkt wykresu. Pierwszym punktem fabuły jest to, co Joseph Campbell nazwał ” progiem.”Bardziej popularnie, często mówimy o nim jako o drzwiach bez powrotu. Jest to wydarzenie, które na zawsze zmienia świat bohatera. Czy z własnej woli, czy nie, zobowiązuje się do swojego celu fabuły-a tym samym głównego konfliktu. Kiedy wychodzi z normalnego świata (być może dosłownie i fizycznie, a może tylko symbolicznie), robi krok, którego nigdy nie będzie w stanie odwrócić. Nawet jeśli ma fizycznie powrócić do normalnego świata w dalszej części opowieści, odkryje, że albo ona sama i/lub świat jest na zawsze zmieniony w jakiś sposób.

scenarzyści czasami mylą się z różnymi rolami wydarzenia podżegającego i pierwszym punktem fabuły, ponieważ oba wydają się inicjować główny konflikt. Są one oczywiście z natury związane z tą inicjacją, ale jedno prowadzi do drugiego. Najlepszym sposobem, aby zrozumieć różnicę, jest myślenie o wydarzeniu Podżegającym jako o ustanowieniu nieodwołalności pierwszego punktu fabuły.

tak jak pierwszy punkt fabuły rozpoczyna drugi akt, tak trzeci punkt fabuły kończy go—i rozpoczyna trzeci (i ostatni) akt. Trzeci punkt wykresu powinien mieć miejsce w przybliżeniu na poziomie 75%. Oznacza to ostatni ważny punkt zwrotny, tym razem w ostateczną konfrontację bohatera z antagonistyczną siłą decydującą o wyniku konfliktu i o tym, czy bohater osiągnie swój cel fabuły.

(dla jasności, powinieneś zauważyć, że wielu instruktorów pisania odnosi się do tego jako do drugiego punktu fabuły—nie podając „punktu środkowego” żadnego innego tytułu. Tak czy inaczej, to, co jest przywoływane, to brama do trzeciego aktu przy znaku 75%.)

trzeci punkt fabuły oznacza duże podniesienie stawki, zwykle poprzez „niski moment” dla bohatera. Trzeci punkt fabuły to często jakaś porażka. Symbolicznie reprezentuje śmierć – z możliwością Odrodzenia. Trzecim punktem fabuły jest mroczna noc duszy, w której bohater zostaje poproszony o ostateczne i pełne konfrontowanie się z pełnymi konsekwencjami kłamstwa, w które wierzy, a także poświęcenia, które będzie musiała złożyć, jeśli ma przyjąć tematyczną prawdę.

nawet w opowiadaniach zorientowanych na fabułę, symbolika zawarta w trzecim punkcie fabuły przedstawia walkę bohatera o pogodzenie się ze swoimi działaniami i stratami w drugim akcie i określenie, co jest gotów zrobić, aby osiągnąć swój cel fabuły w trzecim akcie.

(Ten artykuł nie omawia drugiego aktu, ale tutaj jest link do odpowiedniej grafiki osi czasu drugiego aktu, jeśli jesteś zainteresowany.)

rozpoznając równoległe funkcje pierwszego punktu fabuły i trzeciego punktu fabuły

możesz myśleć o związku między pierwszym punktem fabuły a trzecim punktem fabuły na kilka różnych sposobów:

• drzwi bez powrotu

chociaż często odwołujemy się tylko do pierwszego punktu fabuły jako drzwi bez powrotu, trzeci punkt fabuły jest również progiem. Pod wieloma względami trzeci punkt fabuły jest po prostu pogłębieniem—”dalej w górę”—odejścia pierwszego punktu fabuły od normalnego świata, ale jest również wyraźnym progiem jego samego, szczególnie w jego reprezentacji śmierci/Odrodzenia.

trzeci punkt fabuły jest punktem wyjścia nie tylko do fizycznej transformacji (jak wtedy, gdy bohater opuszcza swój dom na misji), ale także do osobistej transformacji. Pierwszy punkt fabuły może przenieść bohatera w nowe miejsce, ale trzeci punkt fabuły czyni go nową osobą. Pierwszy punkt fabuły angażuje Bohatera w główny konflikt w sposób, z którego nie może się oderwać, a trzeci punkt fabuły popycha go do ostatecznej konfrontacji, którą nie ma wyboru, jak rozegrać do końca.

na przykład: w 3:10 do Yumy, pierwszy punkt fabuły widzi bohatera dana Evansa opuszczającego normalny świat swojego rancza z niebezpieczną misją dostarczenia banity Bena Wade ’ a na stację kolejową w mieście Contention (z której Ben zostanie zwrócony do więzienia Yuma). Gdy Dan zgadza się Eskortować Bena, nie może go odzyskać-zarówno ze względu na stawki finansowe, jak i z powodu niebezpieczeństwa reprezentowanego przez Bena i jego bandę wyjętych spod prawa. Trzeci punkt fabuły oferuje jeszcze bardziej tragiczny próg, gdy Dan i Ben przybywają w nowym otoczeniu rywalizacji, tylko po to, aby odkryć, że jest to śmiertelna pułapka, którą Dan musi pokonać, aby dostać się do pociągu.

• symbolika śmierci/Odrodzenia

trzeci punkt fabuły jest tradycyjnie uważany za symbolizujący śmierć / Odrodzenie, ale w rzeczywistości pierwszy punkt fabuły również to reprezentuje. Czasami w pierwszym punkcie fabuły śmierć może być tak samo dosłownie, jak w trzecim, ponieważ jakiś rodzaj śmierci (czy to bliskiej osoby, czy poprzedniego sposobu życia) jest często katalizatorem, który podnosi stawkę i popycha bohatera do przejścia przez ten pierwszy próg i do zaangażowania się w główny konflikt w drugim akcie.

na przykład: w „Children of Men” zostaje zastrzelona żona protagonisty theo podczas eskortowania dziewczyny Kee w bezpieczne miejsce. Ta śmierć bliskiej osoby na stałe angażuje Theo w konflikt, któremu wcześniej się opierał, realizując misję swojej żony. Trzeci punkt fabuły nie przedstawia istotnej śmierci, ale przedstawia groźbę śmierci, zarówno poprzez zaplanowaną egzekucję Theo, jak i porwanie Kee.

• wątki tematyczne

pierwszy punkt fabuły przedstawia odejście bohatera od normalnego świata. Tematycznie, normalny świat może być postrzegany jako świat, w którym kłamstwo działa. Stąd, choć bohaterka nadal będzie próbowała żyć według tej przestarzałej filozofii życia, konflikt stopniowo zmusi ją do zmierzenia się z nową rzeczywistością. Punkt środkowy zaoferuje Moment prawdy, a trzeci punkt fabuły podąży za nim, odzwierciedlając pierwszy punkt fabuły w innym tematycznym punkcie, tym razem w świecie, w którym działa tylko prawda. Jeśli bohater może zaakceptować i zintegrować nową filozofię życia (poprzez śmierć/Odrodzenie trzeciego punktu fabuły), wyjdzie przynajmniej osobiście triumfujący z głównego konfliktu.

na przykład: w Jane Eyre tytułowa bohaterka spędza pierwszy akt w świecie rządzonym przez jej kłamstwo—że „miłość i bezpieczeństwo można kupić tylko kosztem wolnej woli i osobistej suwerenności.”Następnie wchodzi do drugiego aktu, który odbywa się w całości w Thornfield Hall, gdzie zostaje zatrudniona jako guwernantka przez tajemniczego mężczyznę, w którym zakocha się beznadziejnie. Tam zaczyna poznawać prawdę o prawdziwej miłości. Ale dopiero trzeci punkt fabuły zmusza ją do opuszczenia Thornfield Hall, poprzez kłamstwa kochanka na temat jego poprzedniego małżeństwa, jest zmuszona w pełni twierdzić, że ” mam tyle duszy, co ty – i pełne tyle serca!”

3 pytania, aby wzmocnić związek między pierwszym punktem fabuły a trzecim punktem fabuły

W Jaki Sposób wydarzenia z pierwszego i trzeciego punktu fabuły tworzą „drzwi bez powrotu”, które na zawsze zmienią Twojego bohatera?

najlepsze punkty fabuły są oczywiste w ich nieodwracalności. Tworzą punkty zwrotne, które są dramatyczne po prostu dlatego, że nie można ich łatwo cofnąć. Zbadaj swój pierwszy punkt fabuły, aby znaleźć sposób na stworzenie określonego progu między normalnym światem twojej historii a światem przygód. Nie musi to oznaczać, że bohater musi opuścić jedno ustawienie i wejść w inne. Ale jeśli w drugim akcie pozostanie w tym samym otoczeniu, jego stosunek do tego miejsca i ludzi w nim zawartych powinien zostać w jakiś sposób dramatycznie zmieniony.

to samo dla trzeciego punktu wykresu. Upewnij się, że jest to dramatyczny punkt zwrotny, który zmusza bohatera do ostatecznej konfrontacji trzeciego aktu. Co z trzecim punktem fabuły nie daje bohaterowi wyboru, jak tylko zmierzyć się z antagonistyczną siłą i zdecydować raz na zawsze, co jest gotów zrobić, aby osiągnąć swój cel fabuły?

w jaki sposób pierwszy i trzeci punkt fabuły przedstawiają, zapowiadają lub symbolizują śmierć/Odrodzenie?

symbolika śmierci / odrodzenia w pierwszym i trzecim punkcie fabuły jest osadzona w nieodwracalnym przejściu drzwi bez powrotu. Stare życie bohatera umarło (choć subtelnie) i pojawiło się nowe życie. Zastanów się, jak możesz pogłębić tę ważną symbolikę. Czy sensowne jest przedstawienie rzeczywistej śmierci w którymś z tych punktów fabuły? Możesz również wybrać wykorzystanie „mniejszych” zgonów, takich jak śmierć związku, praca, a nawet ideał. „Śmierć”, która pojawia się w pierwszym punkcie fabuły, zapowiada bardziej ostateczną” śmierć ” w trzecim punkcie fabuły.

w jaki sposób pierwszy i trzeci punkt fabuły zmienia stosunek bohatera do tematycznego kłamstwa/prawdy?

zastanów się, jak kłamstwo, w które wierzy bohater, może funkcjonować jako katalizator pełnego zaangażowania Bohatera w konflikt w pierwszym punkcie fabuły. Może być tak, że coś w kłamstwie subtelnie okazuje się nieskuteczne, lub może być tak, że protagonista decyduje się zaangażować w główny konflikt, aby bronić ważności kłamstwa.

podobnie, w jaki sposób trzeci punkt fabuły będzie przedstawiał dzwonek śmierci kłamstwa—albo dlatego, że bohater odrzuca je w zamian za prawdę, bo odrzuca je świat wokół niej, albo dlatego, że upiera się, aby je utrzymać, mimo że udowodniło to swoją nieskuteczność?

***

w przyszłym tygodniu przyjrzymy się ważnym podobieństwom, które łączą pierwszy punkt szczypty i drugi punkt szczypty. Miłego pisania!

poprzednie posty z tej serii:

• związek między hakiem Twojej historii a rozdzielczością
• związek między wydarzeniem wywołującym Twoją historię a momentem kulminacyjnym