High-speed sync já existe há algum tempo, e tem sido limitada principalmente a speedlights. Com a recente adoção da tecnologia por parte de Profoto em seus sistemas de iluminação das séries B1 E B2, eles estão sinalizando uma mudança que tem o potencial de trazer algum alívio muito necessário para a comunidade estrobista. Este sinal, esperamos, significa o início do fim das limitações de sincronização flash com câmeras DSLR.
Patrick Hall escreveu um grande artigo descrevendo desejos para o futuro das características da câmera DSLR, e nele um desses desejos era para sincronizar as limitações de velocidade a ser levantado. Enquanto a high-speed sync (HSS) tem seus inconvenientes, a flexibilidade mais do que compensa as quedas. Talvez, no futuro, as desvantagens do HSS sejam eliminadas completamente e certamente o futuro das persianas electrónicas pode acabar com todo o problema. Temos que trabalhar com o que temos agora, então vamos conversar um pouco sobre como a sincronização de alta velocidade funciona.
Basic HSS Operation
For some, how high-speed sync works is still a bit of a mystery. Nos termos mais simples que puder, explicarei como a tecnologia funciona.
primeiro, você está em HSS quando a sua velocidade de obturação excede a velocidade máxima de sincronização flash da sua câmera. Para a maioria das câmeras você só pode ter um flash para sincronizar corretamente até 1/250 segundos. Há alguns corpos de câmera que só têm uma sincronização flash máxima de 1/160 e alguns vão para 1/320. Se você exceder estas velocidades de obturador com um flash que não tem HSS, você vai começar a ver barras pretas em seu quadro. Estas barras pretas são na verdade sombras das cortinas do obturador que atingem o sensor. Então, o teu flash dispara e atinge a cortina do obturador que lança uma sombra no teu sensor, e por sua vez a tua imagem final.
Shot on a Nikon D750. A velocidade normal de sincronização flash do 750 vai até 1/200 de um segundo, então a 1/250 e 1/320 você vê sombras lançadas no sensor a partir de um flash que não está definido para funcionar em HSS.
um flash em HSS actua muito como uma luz constante (semelhante ao controlo da luz ambiente: quanto mais rápido a sua velocidade de obturação, mais escuro fica a luz ambiente) e, como tal, você vai começar a perder energia flash em velocidades mais altas de obturador. Basicamente transforma o teu flash numa luz estroboscópica de alta velocidade. Ele pulsa luz extremamente rápido e consistente, enquanto suas cortinas de obturador estão passando em frente ao seu sensor. Este pulsar não é perceptível para o olho humano.à medida que a velocidade do obturador fica cada vez mais rápida, a cortina da frente está a cair com a cortina traseira a segui-la rapidamente, criando uma pequena fenda aberta que está a expor a câmara à luz. Pense numa máquina de scanner ou fotocopiadora.: você vê um “bar de luz”, se quiser,” escaneando ” sobre o seu pedaço de papel. O mesmo se aplica ao sensor da Câmara. Veja os GIFs abaixo para ver como o seu obturador age no HSS. Se você quiser Todo o jargão técnico louco envolvido com o processo, você pode ler mais em detalhes sobre sincronização de alta velocidade e flash no site PocketWizards. Eles são um grande recurso para a informação e um dos líderes da indústria em flash gatilhos e sincronização de alta velocidade.
suas velocidades de obturação visualizadas. Você pode ver que à medida que a velocidade do obturador aumenta, ele cria uma pequena fenda que seu flash tem que passar. Assim, na operação HSS a 1/1000 segundos o flash deve pulsar rapidamente e rapidamente todo o caminho para baixo do seu sensor, a fim de sair com a aparência de um flash sincronizado corretamente. Isso resulta em perda de energia flash gradual como o sistema tem que trabalhar muito duro e grande parte da energia flash é perdida no processo. Cortesia do Zach Sutton.
A principal desvantagem para o HSS sempre foi a perda gradual de energia flash quando se trabalha em velocidades de obturação mais altas. À medida que a velocidade do obturador aumenta, você começa a perder a energia do flash. Por que isso é, é simplesmente devido ao flash mudar a sua duração flash. Em suma, o flash tem que estender a sua duração de flash para permitir o tempo para pulsar luz sobre toda a área do sensor (agindo como uma luz constante). Enquanto em funcionamento normal de flash, ambas as cortinas de obturador estão completamente abertas por um milissegundo expondo todo o sensor de uma só vez. A velocidades normais de sincronização abaixo de 1/250, o flash só tem de disparar uma vez para cobrir todo o sensor.
A diferença entre Sincronização de alta velocidade e Hipersync
esta questão surge muito e pode ser confusa. Este é um assunto muito técnico, então eu vou explicar o mais simplesmente possível para o melhor de meu conhecimento, mas se você quiser os gráficos, tabelas, e toda a linguagem técnica, o artigo de PocketWizards que mencionei acima também explica as diferenças em profundidade.como mencionado acima, o flash pulsa luz a uma velocidade muito rápida para cobrir a área do sensor a altas velocidades de obturador, a imagem resultante está livre de quaisquer barras ou gradientes pretos causados por sombras das cortinas de obturador. Há muitas outras tretas tecnológicas sobre como funciona, mas isto é basicamente o básico.
Hipersync
Hipersync não emite qualquer tipo de luz. Seu flash Age normalmente o que resulta em uma melhor potência de flash global. A tecnologia depende do tempo muito preciso de quando o flash se apaga, e quando a luz acutal atinge o sensor. Eles fazem isso, na verdade, desencadeando o flash para disparar apenas alguns milissegundos antes que as cortinas de obturação comecem a se mover, de modo que a luz do flash chega assim como as cortinas de obturador estão fazendo sua dança. A desvantagem desta tecnologia é que muitas vezes requer o flash para ser em potência máxima para obter melhores resultados, e os tempos se vão variar muito entre diferentes corpos de câmera e os flashes que você está usando, como cada modelo de câmera tem diferentes do obturador limitações e tempos, e o mesmo é verdadeiro para seus flashes. É realmente melhor para a Hipersync ter um flash com uma duração flash mais lenta.
I have successfully synced an Elinchrom Ranger RX 1100w power pack and an ” S ” head with no modifier up to 1/8000 sec on a Nikon D800. No entanto, haverá gradientes (sombras das cortinas do obturador) que acontecem através do quadro; bastante fácil de corrigir, juntamente com barras pretas, bem dependendo das várias configurações de flash e câmera. Para mim, a Hipersync é uma boa tecnologia se você não tiver que ter sua luz muito perto do modelo, e não se importe de estar em plena potência. Também é bom para os fotógrafos de ação que filmam snowboarders ou o que quer que. A hipersync não se sente tão flexível para mim e para as minhas necessidades, e a tecnologia está longe de ser refinada para uma utilização fácil. Abaixo está um exemplo real do gradiente que pode acontecer.a Hipersync certamente tem muito potencial e os feitos tecnológicos feitos pela PocketWizard são extremamente impressionantes. O maior problema é ter que usar suas luzes em plena potência direcionada diretamente ao assunto. Não há muita margem de manobra com o sistema, e como mencionei, não gosto de cercas. Para atiradores de esportes de ação isso pode ser uma tecnologia emocionante. Mesmo para aqueles que estão fazendo mais do ambiente de trabalho pode ser útil assim, você só vai ter para corrigir o gradiente de todas as imagens que você deseja usar no post, o que permite ser honesto, pode ser uma dor e um pouco de perda de tempo se você pode usar HSS e obtê-lo direito.
à primeira vista, pode não parecer que algo esteja errado, mas se olhar para o fundo da moldura versus o topo da moldura verá que a parte superior é cerca de meia paragem ou mais escura do que a parte inferior. Mais uma vez não é grande coisa, e fácil de corrigir, mas se eu tiver que mostrar a um cliente 150 imagens, e eu tenho que corrigir isso em todos eles, é apenas ligeiramente irritante. Eu também percebo que posso corrigir um e sincronizar o resto, mas se eu mudar a energia da luz ou mover a luz, ou as mudanças ambientais, então eu vou precisar fazer mais ajustes. O gradiente também não seria tão mau se eu tivesse ligado a luz a toda a força todas as vezes, mas isso não me permitiria manter a luz perto e ficar na abertura que eu queria. Este foi filmado com um Elinchrom Ranger Rx-AS 1100 em uma Nikon D3S, 1/1250 sec ISO 320 a 200mm. © Dylan Patrick Fotografia
Aqui está a imagem corrigida para o gradiente. Nenhuma das imagens foi retocada, com apenas um pequeno processamento bruto. © Dylan Patrick Photography
Positives of Using HSS
há muitos positivos para trabalhar em HSS, o primeiro dos quais é ser capaz de controlar a luz ambiente e atirar em uma profundidade de campo rasa. Este é um grande fator em minhas fotos cinematográficas, e é uma experiência muito libertadora para filmar: não ter que se preocupar com limitações de sincronização flash, ou a hora do dia. Eu sinto que a maioria dos fotógrafos não querem ter limitações quando eles estão gastando muito dinheiro em câmeras e luzes, e se nós colocamos um homem na lua parece tolo em 2015 que sincronizar velocidades ainda são um problema.
trabalhando dentro da velocidade máxima de sincronização flash da minha D800 de 1/250 significava que eu tinha que ir para F/8 para obter um bom equilíbrio de flash e ambiente. Você pode ver que o fundo resultante é um pouco perturbador e não dá borrão suficiente para criar uma separação agradável do cliente a partir do fundo. Definições para esta foto: 1/250 seg ISO 200 em 200 mm. © Dylan Patrick Fotografia
Aqui eu definir o meu D800 para 1/250 Auto PQ meu flash menu de configuração da câmera, o que me permitiu ultrapassar a 1/250 para obter o plano de fundo sob o controle em uma abertura mais ampla de f/3.2. Este resultado é mais em linha com o meu estilo cinematográfico, dando-me uma profundidade de campo rasa e um fundo cremoso agradável com excelente separação. Configurações para esta tomada: 1/1600 sec ISO 200 @200mm, ambas as tomadas foram feitas por volta das 2: 30 p.m. © Dylan Patrick Photography
Esta tomada foi feita em ambientes fechados, de frente para janelas, num estúdio em NYC. O fundo é um monte de ar condicionado, e um telhado muito feio. Filmei isto a 1/1250 f / 3.2 A 180 mm para ter a escuridão ambiente para a sensação mais ousada. A facilidade e flexibilidade que o HSS proporciona é essencial para o meu fluxo de trabalho. © Dylan Patrick Photography
outro positivo é a capacidade de parar a acção com a velocidade do obturador em vez do flash. Sabedoria comum ao não trabalhar no HSS diz que se você quiser congelar a ação e ficar dentro da velocidade de sincronização da sua câmera de 1/250, você precisa ter um estroboscópio com uma duração de flash extremamente rápida. Então, as cortinas se abrem, o flash aparece e viaja para o seu sujeito a um ritmo extremamente rápido, congelando-o na moldura. Isso é ótimo e certamente tem funcionado muito bem por muito tempo, mas se você tivesse a escolha de não ter a limitação do seu obturador, você gostaria? O meu palpite é que sim. Trata-se simplesmente de uma questão de flexibilidade, e parece-me uma tolice ter milhares de dólares de equipamento apenas para estar preso numa caixa. Atirar assim também significa que você pode ter que atirar rotineiramente em aberturas menores como F/8 ou f / 11 o que significa que se você quiser a profundidade de campo rasa, você não vai obtê-lo, ou você terá que usar filtros de densidade neutra. Isto leva-me a uma pergunta que recebo muito.
por que você não usa apenas um filtro ND para que você possa ter mais energia Flash?
a resposta simples é que você certamente pode. É assim que a maioria das pessoas o faz há muito tempo. Está tudo bem, mas também é limitado, que vou abordar abaixo.
Eu gosto de trabalhar em HSS, mas eu, às vezes, luto com problemas de poder com as luzes da velocidade (daí por que a adoção de Profoto me excita). Eu gosto de manter uma pegada simples com meus headshots ou retratos ambientais para que eu só use dois speedlights: um como uma chave e um como um kicker traseira. É óbvio que podes usar vários speedlights para mais potência, mas eu escolho não o fazer.os filtros ND são bons, mas você ainda será limitado em algumas áreas. A primeira para mim é a capacidade de ver o meu assunto claramente. Eu tiro um monte de tiros de cabeça fora em profundidades muito rasas do campo (f/2.8–f/3.2), e meu estilo depende de Manter meus modelos na sombra e iluminá-los enquanto equilibra isso com a luz ambiente. O fato de que o modelo vai estar na sombra vai fazê-los pelo menos 1 parar mais escuro do que o fundo. Combine isso com um fundo brilhante e filtros ND, e de repente torna-se muito mais difícil para mim ler a expressão do meu modelo. Um tiro na cabeça tem a ver com a expressão, e se estou a impedir a minha capacidade de ver isso, incomoda-me. Agora eu disparei com 2 stop, e 3-stop filtros ND, e eu não me sinto muito prejudicado visualmente, mas ainda me limita a um determinado período de tempo no dia. Se estou dirigindo um negócio, certamente não faz sentido ter esse tipo de restrição (no caso de você não ter notado que eu não gosto de cercas). Eu também fiz uma sessão fotográfica com um filtro ND 6-stop, e foi extremamente difícil para mim ler a expressão do meu modelo, juntamente com isso eu também tinha questões de foco como o meu modelo era praticamente escuro, e o meu fundo era muito brilhante. Enquanto eu tinha uma grande chance, eu tinha que trabalhar muito mais para obtê-lo, e eu certamente não tinha tantos guardiões como às vezes o foco estava mudando. Com o HSS posso filmar a qualquer hora do dia. Você também pode obter problemas de vinheta dependendo do filtro que você está usando, e outras mudanças de cores podem acontecer. Nenhum destes são problemas super comuns, mas gostaria de remover quaisquer problemas potenciais de uma sessão de fotos, se puder. Além disso, se não tivesses de pôr nada à frente da tua lente para teres o efeito que queres, porque o farias?
Esta tomada foi feita com um filtro ND 6-stop. Eu tinha todo o tipo de problemas de foco e pequenas mudanças de cor, o que me fez mudar de volta para HSS pouco tempo depois. Enquanto eu ainda tenho a imagem, resultou em mais imagens que perderam a marca do que eu teria gostado. Tiro a 1/250 ISO 200 a 195mm. © Dylan Patrick Photography
I believe Propoot’s adoption will eventually kill the use of the ND filter for controlling depth of field. À medida que mais empresas desenvolvem estroboscópios mais poderosos com HSS, parecerá tolo até mesmo pensar em usar um filtro ND. Zach Sutton, editor residente da Fstoppers e cracker whip, que é sempre um grande fã de usar filtros ND, recentemente filmado com o Prof. B2 em HSS E ele foi citado como dizendo ” Foi uma experiência muito libertadora.”
Cons of HSS
obviamente você pode adivinhar que a maior e possivelmente única desvantagem para usar HSS é a queda de energia em velocidades de obturador mais altas. Eu tenho filmado quase exclusivamente em HSS por cerca de três anos sólidos agora e é realmente o único inconveniente que eu posso ver, e para ser honesto em muitos casos não é um problema, pelo menos para mim. Se você está fazendo retratos seniores, fotos, fotos ambientais, casamentos, ou coisas do género lá fora, você pode ter que correr seus speedlights na potência máxima muito mais frequentemente, ou combinar speedlights em um único modificador, mas geralmente não é assim tão grande coisa. Para algumas situações de tiro você também pode ter limites para a hora do dia. Eu gosto de manter a minha luz-chave muito perto do meu modelo que funciona muito bem em fotos de cabeça para uma luz suave, e eu geralmente Não tenho muitos problemas de energia devido a esse fato. Pode ser mais um problema ao colocar uma luz mais distante para mais imagens ambientais, mas novamente, usando vários speedlights pode corrigir isso, juntamente com simplesmente a composição da luz para fora no post.
algumas outras questões que eu tive são falhas ocasionais (talvez um problema de tempo) onde o flash não registra, e variações ocasionais da exposição flash real resultando em um sujeito exposto mais escuro. Estas questões normalmente não são comuns o suficiente para me preocupar.
adopção de Profoto e o que pode significar para o futuro
esta é uma imagem de bastidores da imagem principal cortesia de Zach Sutton. Como pode ver, a hora do dia não é um problema para a HSS. Zach usou um único Profoto B2 em ou quase potência total para a imagem de liderança deste artigo.
I don’t own any Profoto gear at the moment, but i’m hopefully going to soon. Como a Profoto é talvez uma das empresas mais conceituadas da indústria, considero que a sua adoção de HSS significa que, em breve, quer você compre ou não Equipamento Proto, isso poderia sinalizar o fim dos contras listados acima. 500w B1s são cerca de 10 vezes a potência do seu farol de velocidade média, então isso é muita energia para quase qualquer coisa que eu possa pensar em usá-lo para. O anúncio da Profoto vai, esperamos, empurrar mais fabricantes para entrar a bordo com a tecnologia, que deve fornecer soluções mais acessíveis para aqueles que não querem deixar cair a moeda na engrenagem Profoto. Existem atualmente alguns strobes de maior potência lá fora que são capazes de HSS, e eles são provavelmente mais baratos também, eu só Não tenho nenhuma experiência com eles. Ter um grande nome como Profoto é simplesmente um sinal de que as marcas mais respeitáveis estão levando este recurso mais a sério.
A única desvantagem real que consigo ver com o perfil B1 e B2 é que você está limitado nos níveis de potência quando está no modo HSS. Isto significa que A B1 defaults para uma faixa de potência de +8-10 em Nikon, e +7-10 em Canon. O B2 controla igualmente a gama de potências utilizáveis em HSS. Tudo isso é em referência ao FAQ em seu site, a citação abaixo explica isso.
para assegurar uma exposição perfeita e um pulso de flash estável, A B1 utiliza apenas a parte superior da sua gama de potência quando em Modo HSS. São 7.0-10.0 Para o cânone e 8.0-10.0 Para O Nikon. Para o B2 A gama de energia é de 7-10 para Canon e Nikon. Saiba que uma paragem de luz relâmpago se perde por cada duplicação da velocidade do obturador. Por outras palavras, ao disparar com as velocidades extremamente curtas do obturador que a Prof. HSS oferece, o B1 E B2 serão, na maioria dos casos, utilizados na sua potência máxima ou próxima da potência máxima.
eles estão basicamente dizendo que se você estiver no modo HSS, você provavelmente estará na extremidade superior do intervalo de potência de qualquer maneira. Mas ainda seria bom ter a capacidade de usar toda a gama de energia, especialmente considerando que eu mantenho a minha luz chave muito perto, o que significa que a energia +8 na B1 provavelmente vai explodir a cara, mas estou esperando para fazer alguns testes quando eu colocar minhas mãos em uma unidade. Isto é algo que a Profoto esperançosamente irá abordar em qualquer futuro firmware upgrades ou em um novo produto. Como parece tolo para restringir a gama de potência utilizável se você realmente tem HSS totalmente funcionando (restringir a gama de potência utilizável quase soa como sua tecnologia é um cruzamento entre HSS e Hipersync). Para mim isso indica que Prooto pode ter resolvido apenas uma grande parte do problema, e esperançosamente continuará a ajustar a tecnologia para resolver o problema da faixa de potência utilizável. Se conseguirmos fazê-lo com uma luz de aceleração, tenho a certeza que conseguem descobrir com um strobe mais potente. O futuro é emocionante!