Um conto, que está mais interessado no “por que”, em vez de pura mecânica de “como”—e o que é mais sintonizados com o que faz uma alma danificado, potencialmente, além do reparo—cai sob o grande guarda-chuva de suspense psicológico. O Crime pode estar na linha da frente, mas a perseguição ao criminoso é muitas vezes prejudicada por complexidades mentais do caso, do seu autor, e, muitas vezes, mais proeminente, do seu suposto solucionador. Um assassinato é geralmente o evento incitador, a grande rocha que atinge a água, mas em suspense psicológico, quando é feito corretamente, o foco é nas ondulações que a rocha faz. Suspense psicológico é um gênero dentro da ficção criminal que pode, e faz, englobar inúmeros subgêneros, tornando difícil a classificação definitiva. Ainda assim, uma coisa é certa.: se os estados mentais dos personagens contribuem para a história—quanto mais instável, melhor—e o enredo gira em torno deste delicado equilíbrio, é provável que você esteja lendo suspense psicológico. E estás a ler com as luzes acesas. Aqui estão dez exemplos dos melhores escritores de suspense psicológico, organizados alfabeticamente para evitar qualquer indício de favoritismo.Megan Abbott começou a sua carreira escrevendo “gritty noir”, que era indiscutivelmente mais escura do que a dos mestres (Dashiell Hammett, Raymond Chandler, James M. Cain) ela admirava tanto antes de mudar para suspense contemporâneo com 2011 é o fim de tudo. Seu trabalho exemplifica o foco do suspense psicológico em motivações complexas de caráter que turvam as águas do que poderia ser, mas nunca é, uma história clara de crime. Desde cheerleaders and murder in Dare Me (2012) a uma estranha doença varrendo através de uma escola secundária na febre (2014) e o mundo cruel da ginástica competitiva em você vai me conhecer (2016), os romances de Abbott provam que os desejos e motivações intrincados de seus personagens são tão ricos um território como os crimes que ela constrói para eles.Sara Blaedel pode não parecer uma escolha óbvia para esta lista. No entanto, os seus livros, embora aderindo a certas convenções do procedimento, não se concentram apenas na luta mental que os casos trazem para carregar em seu detetive de Copenhague, mas também apresentam enredos profundamente convincentes que vão além das crianças desaparecidas (Rick trabalha no equivalente da Dinamarca do Esquadrão de Pessoas Desaparecidas).nas meninas esquecidas (2015), Rick é arrastado para um caso envolvendo uma mulher cuja história psicológica é tão relevante para o caso como a de Rick, colocando ambas as mulheres em uma situação desagradável. Blaedel nunca se afasta de contar uma história, ainda que perturbadora, com relevância social contemporânea, algo que tanto fortalece as convicções de sua heroína e a pesa.

Foto de Steen Brogaard

Daphne du Maurier

(1907-89) em Rebecca De du Maurier (1938), uma jovem mulher apaixona-se por um cavalheiro mais velho e suave durante as férias e, depois de um romance tempestuoso, casa com ele e se muda para sua propriedade na costa da Cornualha. Dizer que ela não é bem-vinda pelo pessoal é dizer pouco. Du Maurier nunca dá um nome à sua heroína—ela é simplesmente a segunda Sra. de Winter, muito abaixo do falecido primeiro, adorado pela governanta Sra. Danvers e menos adorado pelo Sr. de Winter. Leva um tempo para que o crime se houver um—para ser revelado, mas não importa; du Maurier rodopiou todo o suspense necessário no emaranhado de relações, em Manderley, sem precisar derramar uma gota de sangue. Ela é igualmente adepta da Jamaica Inn (1936), seu romance de estreia, e do conto “Don’t Look Now” (1971), ambas obras-primas de um medo psicológico subestimado. o trabalho de Gillian Flynn até e incluindo sua fuga de 2012, Gone Girl, ajudou a impulsionar o suspense psicológico para a proeminência que goza hoje. Objetos afiados, estréia de Flynn em 2006, deixou claro que personagens espinhosos-por dentro e por fora—eram sua especialidade. Claro, há um homicídio—talvez mais do que um—mas é a jornalista Camille Preaker que é a verdadeira atracção, com a sua sangrenta história de auto-dano, e resignada determinação em descobrir uma verdade que a maioria deixaria enterrada. Libby Day de Dark Places (2009) é a heroína perfeita Flynn: psicologicamente complexo, quase danificado, com um traço teimoso de 1,5 km de comprimento.

Foto de Heidi Jo Brady

Tana French

uma série não convencional baseada em torno do Esquadrão de assassinatos de Dublin, romances franceses, de 2007 na floresta a 2016 O Invasor, aparecem à primeira vista procedimentos policiais, mas após um exame mais aprofundado são estudos de caráter profundamente nuances. Não há um protagonista central, mas sim o esquadrão amorfo em si que é realizado através de cada parcela sucessiva, com um detetive de apoio em um romance tomando o centro do palco no próximo episódio. Os crimes nunca estão longe da superfície e sempre sombrios—a ficção criminal irlandesa tem um dom para a escuridão—mas são os policiais franceses, contra escolhas aparentemente impossíveis, tanto moralmente quanto profissionalmente, que impulsionam cada enredo sucessivamente satisfatório.

Foto de Kathrin Baumbach

Sophie Hannah

há sempre algo que não está bem nos romances de Hannah e uma mulher no centro que não consegue identificar o que é. Seus dois protagonistas, os detetives Charlotte “Charlie” Zailer e Simon Waterhouse, muitas vezes tocam segundo violino para o evento desconcertante no coração das histórias de Hannah. In Little Face (lançado pela primeira vez em 2006 pela Soho Press e reeditado como um “Penguin paperback” em 2008), Alice Fancourt retorna para casa depois de deixar seu bebê com seu marido pela primeira vez e descobre que a criança foi trocada, mas ninguém acredita nela. In Kind of Cruel (2013), insomniac Amber Hewerdine is arrested for the brutal murder of a woman she never met. Como aquela rocha atirada para o lago, todas as ondulações de um romance de Hannah, por menor que seja, estão ligadas. E são todos igualmente enervantes.

Patricia Highsmith

(1921-95) retratos psicológicos perturbadores intercalados com amor e morte foram o cartão de visita de Highsmith, do Price of Salt (1952), e os cinco romances com o perigosamente bonito Tom Ripley, para o último conto de troca de assassinatos de você-matar-mina-eu-matar-sua, estranhos em um trem (1950). Os personagens de Highsmith eram sempre tão complicados, se não mais, do que os enredos que habitavam, talvez nenhum mais do que o Sr. Ripley, que quando ele queria algo ou alguém, ele simplesmente matou por isso. A vida de casado nem sempre se adequa aos personagens de Highsmith (ver 1954 “The Blundererer”), mas é a maneira como esses personagens decidem lidar criativamente com suas responsabilidades conjugais que fascina. Foto por Marion Ettlinger

Margaret Millar

(1915-94), Apesar de Millar popularidade na década de 1950, o seu trabalho, infelizmente, caiu de impressão antes de ser ressuscitado recentemente, sobretudo no Soho, do Sindicato de 2016 Coletados Millar: O Mestre em Seu Zênite, o que inclui os romances Desaparecer em um Instante (1952), Besta em Ver (1955), Um Ar Que Mata (1957), e O Ouvir Paredes (1959). Conhecido por um trabalho pioneiro que destaca as áreas cinzentas em um tempo em que as coisas deveriam ser completamente preto e branco, Millar mergulhou na psicologia das mulheres, nas divisões de classe, e no abismo escuro da solidão. Seus personagens são muitas vezes inadaptados sociais, com arestas afiadas quando eles devem ser macios, e macios quando eles são esperados para ser duro. O foco de Millar na interioridade de seus personagens dá aos leitores uma visão que, embora esclarecedora, pode ser um tipo muito familiar de desânimo.

Ruth Rendell

(1930-2015) One of the founding voices in British psychological suspense, beginning with To Fear A Painted Devil (1965), Rendell published steadly for more than four decades, both under her own name and under the pseudonym Barbara Vine. Além de sua série mais tradicional com o inspetor-chefe Wexford, Rendell escreveu sobre personagens moralmente ambíguos, como aqueles em um julgamento em Stone (1977), que estavam atolados em obsessão, assediados por ciúmes, e muitas vezes aparentemente incapazes de não cometer crimes. Como Vine, ela muitas vezes explorou os segredos sujos famílias manter escondido, como no olho escuro adaptado (1986). Foto por Tim Duncan

Cornell Woolrich

(1903-68) Mais ativo durante a década de 1940, o recluso Woolrich (que também escreveu como William Irish e George Hopley) escreveu sutil contos de horror psicológico e desconforto, no qual as vítimas nem sempre escapar no final. Embora ele caiu principalmente fora de impressão, Woolrich é melhor conhecido por seu 1942 conto “Tinha Que Ser o Assassinato” (a base de Alfred Hitchcock, Janela Traseira) e seu “black romances”, que incluía A Noiva estava de Preto (1940), O Anjo Negro (1943), e de Encontro em Preto (1948). Jordan Foster é um escritor freelance que vive em Portland, ou. Ela recebeu seu MFA em ficção da Universidade Columbia de Nova Iorque.