1957-1981 – Dokoudovska eraEdit
Em 1957, Tatiana Dokoudovska fundou o Kansas City Ballet (KCB) na Casa de Carro, ao lado do antigo Conservatório de tijolo edifício (antigo Subvenção da Prefeitura). Em 30 de abril de 1957, a companhia fez sua estréia no Victoria Theater (agora o Teatro Lírico), com Dokoudovska servindo como seu primeiro diretor artístico. O programa incluía dois balés: Les Sylphides original de Michel Fokine, e Ruse d’Amour, uma adaptação de Dokoudovska dos brinquedos de Fokine. Em dezembro de 1957, a companhia de ballet de Kansas City tornou-se uma 501(C)(3) organização sem fins lucrativos com um conselho de administração, gerente de negócios e Diretor musical.
na temporada 1958-1959, o nome da empresa mudou para Kansas City Civic Ballet.em 1963, a empresa mudou-se para um pequeno lugar na 45th street, perto do Museu Nelson Atkins.em 1966, a artista convidada Nathalie Krassovska veio para Kansas City para colocar o Repagamento de Anton Dolin da Pas de Quatre na empresa.em 1967, Dokoudovska trouxe Shirley Weaver, uma nativa de Kansas City e ex-dançarina do Metropolitan Opera e do Ballet russo de Monte Carlo, para o KCB. Weaver dançou grandes papéis com KCB, coreografado, serviu como (honorário) amante de balé, e ensinou ao lado de Dokoudovska na Universidade de Missouri–Kansas City Conservatory of Music por muitos anos.para o décimo aniversário da Companhia em 1967, realizou um programa no Kansas City Music Hall com três coreógrafos convidados.
Em 1968, a empresa mudou-se para Treadway Hall, na Universidade de Missouri–Kansas City Campus.em abril de 1968, o coreógrafo Zachary Solov começou uma colaboração de vários anos com o KCB, vindo para Kansas City para coreografar e encenar dois balés de estreia mundial com o KCB: uma peça abstrata definida para a Sinfonia No. 40 de Mozart e um balé de teatro baseado no Carnaval dos animais por Saint-Saëns. O programa também incluiu performances de artistas convidados do Balé de Nova Iorque Edward Villella e Patricia McBride.
para a abertura da temporada 1969-70, Solov voltou para Kansas City para criar e apresentar três ballets de estreia mundial com o KCB: o mundo que eu conhecia (definido para as cenas de Massenet Alsaciennes), Zygosis, e Divertissement. Os papéis principais na primeira peça foram dançados pelos artistas convidados do Ballet de Nova Iorque Jacques d’Amboise e Melissa Hayden.
para a performance da primavera de 1970, o KCB apresentou o ballet Laurencia, encenado por artistas convidados.em 1970, o prefeito de Kansas City, Ilus Winfield Davis, proclamou uma “semana de balé Cívico” especial. Durante a temporada 1970-1971, o nome da empresa mudou de volta para Kansas City Ballet.
na primavera de 1971, Solov retornou a Kansas City para apresentar um programa intitulado “Ages Of Innocence” com o KCB. Solov coreografou / definiu dois trabalhos adicionais para o KCB: Rapsódia e celebração. O programa também incluiu duas peças dançadas por artistas convidados do Ballet de Nova York Jacques D’Amboise, Melissa Hayden.
Em dezembro de 1972, KCB realizou o seu primeiro Quebra-Nozes.
durante a temporada 1973-74, o KCB mudou-se para um antigo armazém de electrodomésticos.
em 1975, o Lyric Theatre foi designado como a casa de apresentação da temporada para a empresa. Em 1975-1976, um desempenho de queda foi adicionado à produção anual do quebra-nozes, bem como uma produção de primavera para uma temporada de três-produção. A empresa posteriormente implementou sua primeira venda de bilhetes de temporada de série de assinaturas.em 1976, Dokoudovska deixou o cargo de diretora artística do balé para dedicar seu tempo a ensinar como chefe do Departamento de balé no Conservatório de Música no campus da Universidade de Missouri–Kansas City. Nesse mesmo ano, KCB se qualificou como um membro do National Endowment for the Arts Dance Touring Program.em 1977, o escritório da empresa mudou-se para o quartel Prescott em Kansas City, Kansas, um quarto de cima com um poste de incêndio no canto. Em abril de 1977, A dançarina de Ballet de Nova Iorque Patricia McBride apresentou a sua primeira produção completa de Giselle com o KCB.
1981-1995 – Bolender eraEdit
Em janeiro de 1981, Todd Bolender, um renomado e de longo tempo de Balé de Nova York (NYCB) bailarino, professor e coreógrafo, aceito artístico diretoria de Kansas City Ballet. Seu primeiro ano provou ser fundamental para a empresa com a introdução de grandes obras novas e a implementação de várias iniciativas importantes.em maio de 1982, Bolender saudou seu mentor, George Balanchine, apresentando um festival Balanchine de quatro dias no Lyric Theatre.Kevin Amey ingressou na KCB como gerente de empresa em fevereiro de 1983. Durante a temporada 1983-1984, a empresa aumentou sua temporada de performance com 25 datas de turnê em cinco estados: Arkansas, Kansas, Missouri, Nebraska e Wyoming.em 1985, Michael Kaiser ingressou no KCB como gerente geral.
em 1986, o KCB foi renomeado para State Ballet of Missouri. A empresa continuou a operar sob este nome por mais de 14 anos.
em 1987, KCB estreou em Nova York com quatro ballets Bolender.em 1988, Alvin Ailey veio ao KCB com seu balé-o primeiro trabalho Ailey da empresa.em 1989, KCB estreou o trabalho de Bolender, criado e realizado para marcar o 150º aniversário da fundação da Universidade de Missouri.em 1991, KCB estreou seu primeiro trabalho por Antony Tudor.em 1994, Muriel Kauffman, líder Cívico de Kansas City, filantropo e presidente do Conselho de Administração da KCB de 1990 a 1992, estabeleceu uma dotação de 1 milhão de dólares para o ballet de Kansas City.
em 1994, os conjuntos de Quebra-Nozes do KCB foram redesenhados por Robert Fletcher (artista/designer).Una Kai aposentou-se como amante de balé em 1994.no outono de 1995, Bolender coreografou um “tributo a Muriel” em memória do filantropo de Kansas City e apoiador de KCB, Muriel Kauffman.em 1995, Bolender aposentou-se aos 81 anos. Foi nomeado diretor artístico Emérito em 1996.
1996-2013 – Clareador eraEdit
Na primavera de 1997, Clareador de estreou a sua primeira de muitas criações para o KCB. No outono de 1997, a KCB criou um cargo de director comunitário de proximidade a tempo inteiro.
em 1999, a companhia mudou-se para 1601 Broadway no antigo edifício NCR (profeticamente talvez, em 2011 este se tornou o endereço do novo centro de Kauffman para as artes cênicas).
Em janeiro de 2000, após quase 15 anos como o Ballet Estatal de Missouri, o Kansas City Ballet reclamou seu nome original. Em outubro de 2000,
na primavera de 2002, Whitener ganhou atenção nacional e uma capa de revista de dança com seu trabalho seis Solos, um programa apresentando seis trabalhos solo.em fevereiro de 2003, em colaboração com a Johnson County Community College, KCB realizou duetos de Merce Cunningham, como encenado por Catherine Kerr, com a participação de Cunningham.
Em agosto de 2011, depois de operar em nove locais diferentes ao longo de mais de 50 anos, o KCB mudou-se para a sua nova casa permanente, o centro totalmente renovado (e devidamente nomeado) Todd Bolender para dança e criatividade. Em outubro de 2011, KCB fez sua estréia como a companhia de dança residente do Kauffman Center for the Performing Arts com Tom Sawyer de William Whitener: um balé em três atos.
de 2013–presente – Carney eraEdit
Devon Carney, tornou-se KCB diretor artístico em 2013.uma das primeiras iniciativas de Carney na KCB no outono de 2013 foi a criação de um segundo programa de empresa sob os auspícios da escola KCB. Carney viu a segunda empresa, composta por estagiários de pós-graduação e dançarinos profissionais emergentes, como uma ponte importante e conector entre os programas escolares da KCB e a empresa profissional.Carney simultaneamente começou um programa concertado para expandir o repertório de KCB, introduzindo uma série de balés clássicos completos, bem como obras mais modernas de coreógrafos estabelecidos.para a temporada 2013-2014, Carney coreografou e encenou seu primeiro novo trabalho para o KCB, Opus I, que foi apresentado em outubro de 2013. Em fevereiro de 2014, KCB realizou o Dracula pelo coreógrafo Michael Pink. Para completar a temporada, Carney apresentou o balé Cinderela, coreografado por Victoria Morgen.em Março de 2014, Carney lançou “New Moves”, uma iniciativa projetada para buscar, desenvolver e mostrar coreógrafos nacionais, locais e da empresa. Agora, um evento de performance anual do KCB no Bolender Center,” New Moves ” oferece aos coreógrafos participantes o tempo, o espaço e a oportunidade de trabalhar com dançarinos profissionais experientes para criar e apresentar trabalhos de estreia mundial.para iniciar a temporada 2014-2015, Carney trouxe o coreógrafo Septime Webre para Kansas City para encenar o balé Alice no país das maravilhas de Webre.
Em dezembro de 2015, KCB retirou sua venerável produção Bolender Nutcracker (realizada anualmente em Kansas City desde 1981). Em seu lugar, Carney coreografou e encenou uma produção inteiramente nova do Quebra-Nozes. Carney terminou a temporada 2014-2015 com a estréia de sua versão completa do balé clássico Giselle.para a temporada 2015-2016 do KCB, Carney adicionou mais dois balés completos ao repertório do KCB.: Os Três Mosqueteiros e o Lago dos Cisnes. Para a última peça, Carney convidou a ex-balé American Theatre prima bailarina Cynthia Gregory para vir a Kansas City para treinar dançarinos KCB no papel Odette / Odile.na primavera de 2016, Carney apresentou um programa de quatro obras modernas: a nova obra de Viktor Plotnikov Vesna, o mergulho de Yuri Possokhov nos lilases, a Petal de Helen Pickett e o rito da Primavera de Adam Houghland. Para o último trabalho, a ex-diretora de Balé de Nova York Wendy Whelan veio para Kansas City para treinar a empresa.na temporada 2016-2017, KCB realizou o Balé de Bruce Wells, um sonho de uma noite de Verão, bem como a produção de Carney do renomado Balé de contos de fadas A Bela Adormecida.
KCB celebrou o seu 60º aniversário em sua 2017-2018 temporada. Carney começou a temporada de aniversário com sua produção de Romeo & Juliet. Em novembro de 2017, o John F. Kennedy Center for the Performing Arts convidou o KCB para Washington, D. C. para apresentar sua nova produção do quebra-nozes a uma audiência nacional.
na primavera de 2018, O KCB apresentou o seu festival de dança de 60 anos ao longo de dois fins-de-semana consecutivos. A primeira semana incluiu Mathew Neenan’s the desigual, Jiří Kylián’s Petite Mort, e George Balanchine’s master work Diamonds. A segunda semana do festival trouxe a estréia mundial das perspectivas de Klein de Andrea Schermoly, bem como a peça de Stanton Welch, e o homem de preto por James Kudelka. Carney terminou a temporada de 60 anos da KCB com sua produção original de Peter Pan.para iniciar a temporada 2018-2019 do KCB, o coreógrafo Septime Webre retornou a Kansas City para criar e apresentar a estréia mundial de seu balé O Mágico de Oz. Este trabalho foi uma colaboração conjunta entre o KCB, Colorado Ballet,e Royal Winnipeg Ballet. Em novembro de 2018, a PBS de Kansas City exibiu um documentário “Me, Dorothy … and This Road to Oz” que capturou a história dos bastidores da criação deste ballet mágico de Oz. Kansas City PBS ganhou um Emmy regional por este documentário. O KCB encerrou sua temporada 2018-2019 com um programa de três peças destacando trabalhos de três coreógrafos americanos mestres-William Forsythe de “In The Middle, Somewhat Elevated”, a estreia mundial de”A Play for Love “(Kansas City-raised) de David Parsons, e “In The Upper Room” de Twyla Tharp.”
Carney começou a 2019-2020 temporada com um programa de mais três obras contemporâneas: – a estreia mundial de “Carmina Burana” coreografadas no KCB por Adam Houghland, o KCB estréia de Annabelle Lopez Ochoa “Tulipas & Lagosta”, e Helen Pickett de “Pétala”. Em fevereiro de 2020, KCB retornou ao seu repertório de balé clássico com uma represália do Lago dos Cisnes de Devon Carney.”
Em março de 2020, O KCB anunciou que eles estavam atrasando e/ou cancelando performances programadas para o resto da temporada devido à pandemia de coronavírus. A KCB cancelou a primeira metade da sua temporada de 2020-21.