In A Grammar of Motives, Burke provides a system of analysis for the scene-act ratio and the scene-agent ratio, though his analysis of ratios in the analysis of rhetoric is not limited to these. Ele afirma que, “os princípios de consistência dramática levaria a esperar tais casos de sobreposição entre os termos; mas, estando cientes deles, devemos fixar firmemente em nossas mentes tais casos como dar uma clara diferenciação. Os nossos termos inclinados para a fusão e divisão, estamos aqui a tentar dividir dois deles, reconhecendo as suas possibilidades de fusão.”: 1305 assim, quaisquer dois elementos dramatísticos podem ser analisados em relação um ao outro, criando uma razão, e podem produzir significados individuais, mas separados que são igualmente válidos. No entanto, a seleção de elementos pelo retórico para compor uma proporção deve ser analisada, pois pode desviar a atenção ou direcionar a atenção para aspectos do desejo do retórico.isto é o que Burke chama de “ubiquidade das razões”, alegando que a composição das razões ” estão no centro das suposições motivacionais.”: 1307 por exemplo, “o terreno maxim determina táticas” é uma estrita localização da razão cena-ato, com “terreno” como o equivalente casuístico para “cena” em um cálculo militar de motivos, e “táticas” como o ato correspondente.'”: 1308 a análise de uma situação como uma ocorrência multi-facetada é central para o conceito de relações de Burke. Da mesma forma, a substituição de um elemento dramatístico por outro pode mudar uma interpretação do motivo, permitindo que o analista modifique a razão a fim de destacar a importância de um fator específico. Por exemplo, “a resistência dos exércitos russos à invasão nazista poderia ser explicada ‘scenically’ em termos da estrutura política e econômica Soviética; ou poderia-se usar a razão act-agent, atribuindo o poder e a tenacidade aos traços de caráter ‘russos’. No entanto, ao derivar o ato da cena, seria preciso considerar o socialismo como um fator Cênico importante, enquanto que uma derivação do ato dos agentes permitiria uma explicação muito mais feliz do ponto de vista dos apologistas capitalistas.”:1310

O rhetor-agente também tem uma quantidade significativa de energia no artesanato a percepção destas relações para o seu efeito, “Se um agente age de acordo com a sua natureza como um agente (agir-agente ratio), ele pode mudar a natureza da cena de acordo (cena-lei ratio) e, assim, estabelecer um estado de unidade entre si mesmo e o seu mundo (cena-agente de proporção).”: 1312

Ratioedit Act-cena

a cena, ou a configuração, conterá o ato, ou o que/ações. A forma como o agente interage com a cena desenha análises específicas geralmente relacionadas com a atmosfera do cenário. Enquanto Burke afirma que, “é um princípio de drama que a natureza dos actos e agentes deve ser consistente com a natureza da cena,” alguns “cômico e grotesco funciona deliberadamente podem definir esses elementos em desacordo um com o outro, com o público e dar subsídios para essa liberdade, o que reafirma o mesmo princípio de consistência em sua violação.”:1302 isso reflete a divisão da maioria das peças em “atos” muito literais, como os agentes que constroem a cena são muito literalmente “acters” cujo trabalho é jogado contra o pano de fundo da cena.As ações que uma pessoa realiza são interpretadas através do cenário ou acontecimentos.

agente de cena ratioEdit

uma relação entre o agente (pessoa) e a cena (local ou configuração). Uma cena pode colocar restrições ao agente; em uma narrativa, a pessoa e o lugar devem ter alguma conexão.

Act-agent ratioEdit

embora exija que a cena os contenha, o agente não contém o acto. Burke afirma que “o agente é um autor de seus atos”, que pode “torná-lo ou refazê-lo de acordo com a sua natureza.”: 1309 este é um dos principais princípios que separam o ato e o agente, produzindo um ciclo ligado que constrói a apresentação da identidade do agente.