“eu conheci o diretor Carroll Ballard, quando ele e meu pai estavam procurando um garanhão Árabe para jogar O Preto”, diz Tim Farley, que ainda estava na faculdade, terminar uma fotografia grau no Brooks Institute em Santa Barbara, na Califórnia, quando seu pai Walter Farley amado romance, The Black Stallion, começou a sua transformação para o grande ecrã.”fui falar com Carroll e com Fred Roos, o produtor, para ver se conseguia um emprego. Claro, eles disseram que eu podia ter um emprego. Não disseram que me pagavam, no início. Eu era um garoto de 21 anos que não sabia nada sobre fazer filmes”, diz Farley rindo.ele acabaria faltando cerimônias de formatura para começar o filme, que começou a produção em Toronto em 1977.”o meu primeiro trabalho foi trabalhar no escritório”, recorda Farley. “O filme estava em pré-produção naquele momento. Uma das minhas tarefas era fazer cópias de todas as mudanças de guião para a tripulação. No entanto, também roubei um conjunto extra de cópias para enviar ao meu pai. Então, ele os mandava de volta com todos esses comentários sobre eles, é claro, e eles diziam: “Onde ele está obtendo toda essa informação? Eu era o espião dele! Eles não ficaram muito felizes com isso, para dizer a verdade absoluta.ainda assim, trouxe benefícios. “Na verdade, o meu pai inventou a sequência no quarto do jockey antes das corridas Negras. Tornou-se uma cena humorística no filme, porque eles continuaram a adicionar peso a este miúdo. A forma como o roteiro foi originalmente escrito tinha Alec esgueirando peso em seus bolsos, ou colocar um cinto de peso, ou algo assim. O meu pai disse: “ninguém faria isso. Os oficiais acrescentam todos os jóqueis de peso para deficientes. Nunca conseguiriam roubar peso. Ele teve algumas ideias úteis.Farley sorri quando pensa nisso. “Foi uma condução fascinante para o set daily com Mickey Rooney em Toronto, o local para as nossas cenas de Nova Iorque dos anos 40. Mickey estava em uma longa crise de carreira, mas o garanhão negro lhe trouxe uma indicação ao Oscar e ele voltou ao palco.quando a produção foi para o exterior, Farley também foi.

” From set of the Black Stallion when I was 22. Não conheço o fotógrafo, foi enviado para o meu Pai e na parede do escritório”, diz Farley.

“os dias mais memoráveis para mim foram na ilha. Demorámos meses a tirar algumas fotos”, diz ele. “Meu crédito de tela foi ‘assistente de produção’, mas com apenas cerca de 30 de nós na tripulação, eu fiz um pouco de tudo. Foi filmado quase como um documentário, com uma pequena tripulação na ilha mediterrânica da Sardenha.

uma pequena tripulação e não muitos — fazer que nenhum — conforto criatura: “foi emocionante, mesmo que tivemos que tomar chuveiros frios!”Diz Farley. “Trabalhando nessas sequências de praia, não havia hotéis. Ficámos numa escola vazia com duches de água fria. De vez em quando, víamos um turista passar por uma hora ou duas, mas estávamos muito longe.a localização remota trouxe desafios únicos. “Tivemos que fazer um monte de cenas de rastreamento, como o preto correndo pelo bar de areia, especialmente quando Alec está aprendendo a montar e continua caindo. Tivemos de improvisar. Não podíamos dizer: “Precisamos de um trilho para 500 metros e temos de andar 50 km / h. Então, como vais fazer isso?”

a resposta foi improvisada: “eles vieram com um Citroën 2CV. É como uma versão francesa de um Volkswagen Beetle. Tirámos as portas e os assentos. Usámos isso como a nossa boneca para correr pela praia. O cavalo ia muito depressa.”

raramente sem sua própria câmera, Farley muitas vezes fotografou o cavalo estrela, Cass-Olé. “Ele e Kelly tiveram uma boa relação porque passaram tanto tempo juntos antes do filme começar. Mas Cass-Olé era como a personagem dos Negros. Ele era muito independente, sabia que era lindo e que todos o adoravam. Ele assumiria o controlo se o deixasses. Por outro lado, o Cass era gentil com a Kelly. Corky Randall treinou Cass durante meses para ser capaz de trabalhar com ele em liberdade e fazê-lo ouvir as ordens da voz.