este greu să trageți un juggernaut în port. Pentru Game Of Thrones, dimensiunea sa imensă — complot întins, distribuție colosală, spectacol cultural lung — face ca această sarcină să fie o provocare deosebită. Trebuie să creeze sentimentul că această lume uriașă se termină, că personajele care au fost împrăștiate pe hartă se reunesc acum, în sfârșit, în moduri semnificative și concludente. Trebuie să se simtă satisfăcător, o calitate evazivă și inconfundabilă în narațiune care se bazează pe o combinație de a fi așteptat și a te simți surprinzător și, adesea, se bazează pe arcuri de caractere în curs de dezvoltare. Și totuși, chiar dacă spectacolul începe să tragă pârghiile pentru a face toată chestia asta să se simtă ca și cum s-ar Închide, trebuie să mențină un impuls. Încet și cu atenție poate fi cel mai bun mod de a andoca o navă enormă, dar este destul de plictisitor să te uiți.
având în vedere sarcina Goldilocks-esque (rapid, dar cu atenție! Așteptat, dar și surprinzător!), primul episod din sezonul final al Game Of Thrones face o treabă impresionantă de aterizare în acel loc de mijloc evaziv. Funcționează deoarece episodul se bazează pe o pungă de apucare de tropi familiari din epopee fantastice și câteva dispozitive încercate și adevărate pentru a semnala că această poveste se apropie de sfârșit. Dar funcționează și pentru că episodul este o reflectare conștientă de sine a locului în care a început Game Of Thrones. După opt sezoane răspândite pe tot parcursul anilor, este o idee bună să ne întoarcem la început.
toate acestea sunt la locul de muncă în scena de deschidere a episodului, unde un băiat fără nume își bate gâtul pentru a încerca să vadă Regina și armatele ei mărșăluind în Winterfell, urcând un copac înalt pentru a obține o vedere mai bună. Este un apel invers la episodul pilot, când Arya era tânărul copil urcând pe un vagon, astfel încât să-i poată vedea pe Cersei și Robert Baratheon mărșăluind în Winterfell. Dar este, de asemenea, doar trop fantezie standard de 101 teritoriu, un dispozitiv încercat și adevărat, deoarece funcționează-emoție că copilul devine un proxy pentru a noastră, și încăierare lui frenetică, astfel încât el poate vedea personajele principale devine dulce, metaforă vizuală simplă pentru propria noastră anticipare. Dorința lui de a-i vedea pe Jon și Daenerys este dorința noastră. Este Game Of Thrones spunând: „știm că vrei să-l vezi și ți-l vom da.”Și așa cum am promis, Jon și Dany se ridică în cadru, înconjurați de soldați ca și cum ar fi prezentați împreună pe o imagine destinată tricourilor comemorative.
sună ca brânza, dar este ceea ce ar trebui să facă un episod de premieră pentru un spectacol ca acesta. Atât de multe dintre cele mai bune momente din acest episod se simt largi. Sansa lui incredibil de pronunțat side-eye, Jon păstrarea un ochi precaut pe Dragon vigilent Dany în timp ce el face cu ea în zăpadă, Sam Tarly directe, nu-prostii, în cele din urmă-am-spune-it-out-tare rezumat al filiației lui Jon: timpul pentru încurcați în jurul valorii de parcele laterale fără direcție a trecut. Există o mulțime de poveste rămasă de spus și multe dintre momentele cele mai atrăgătoare sunt despre sosirea la o reuniune majoră, adesea spusă pe scurt, dar cu o inimă plină de bucurie pentru a da momentul cuvenit. Theon salvarea Yara Greyjoy vine în minte, dar, de asemenea, Jaime de echitatie în Winterfell, cu glugă și împușcat din spate, aparatul de fotografiat persistent obraznic pe silueta lui complet ascuns pentru a vă asigura că toată lumea are o multime de timp pentru a înregistra că cineva interesant este sub capota.dar ceea ce face ca această premieră să funcționeze este modul în care combină etapele necesare ale complotului cu secvențe de indulgență directă. Scena în care Dany și Jon se înalță în jurul Nordului pe dragoni este lungă, unele dintre cele mai lungi imagini de dragon pe care ni le-a oferit vreodată seria. În astfel de momente, puteți simți aproape plimbarea cu Parcul de distracții care va fi inevitabil proiectată în jurul ei. Jon se agață de coloana vertebrală a dragonului, picioarele alunecându-i de pe gât, în timp ce monstrul se învârte lateral pentru a testa puterea lui Jon. Ei banca brusc peste Winterfell, ecou scara hartă vizuală a creditelor de deschidere. Căderea descendentă într-un canion înghețat este un roller coaster pur și este o amintire a motivului pentru care „eroul nostru călărește în cele din urmă monstrul mitic uriaș” este un dispozitiv fantastic atât de puternic și eficient.
din perspectiva nevoii de a încheia această poveste, acea scenă nu are niciun motiv să existe, sau cel puțin, cu siguranță nu la lungimea pe care o face. Dar are o mulțime de gen precedent. Harry Potter sărind pe un dragon (sau hippogriff); Paul Atreides în cele din urmă de asteptare un sandworm; Bastian alpinism pe Falkor în poveste fără sfârșit; Susan și Lucy călăresc un Aslan înviat — în unele dintre aceste exemple, fiara mitică este un monstru Deus ex, care ajunge să-i ajute pe băieții buni să câștige. Dar tropul funcționează din motive care depășesc complotul. Există un impact fizic profund la nivelul creierului-stem în modul în care personajele legate de pământ sunt ridicate de la sol, în modul în care se înalță peste harta fanteziei pe care rareori o experimentăm de sus. Este triumfător și epic și este rara coliziune directă dintre om și fantezie pe Game Of Thrones care reușește să facă oamenii să pară mai umani, mai degrabă decât mai puțin. Picioarele lui Jon swinging peste partea laterală a gâtului acestui dragon, picioarele de codare pentru cumpărare, pe un spectacol care, uneori, uită oamenii săi au organisme — este un moment care funcționează.
nu este prima dată când Game of Thrones face această mișcare. De fiecare dată când un dragon face o apariție semnificativă, obținem un gust al acelei scări dramatice de la dragon la om. Dar dragonii Game Of Thrones au fost aproape întotdeauna mașini de război, iar Dany îi călărește de obicei în luptă sau ca un act de intimidare. Această scenă de curte „îndrăznești” este doar distractivă, Daenerys testând curajul lui Jon, iar dragonii se comportă ca șopârlele Leviathan chaperones. La fel de mult ca orice altceva, când Jon și Dany ajung la frumoasa cascadă de iarnă pustie și se îmbrățișează ca și cum ar fi singurii doi oameni rămași în lume, se pare că o dată de insulă deșertică de la Bachelor, cu dragoni schimbați pentru elicoptere.
sună ca o săpătură, dar nu este. Game of Thrones a funcționat întotdeauna cel mai bine atunci când funcționează în mai multe registre generice, când permite umorului și romantismului să pulseze alături de lumea sa de mașinații Politice și de armata morților. Acest episod de premieră se simte ca o recunoaștere a acestui lucru. Este destul de amuzant și suficient de conștient de sine (fără a fi prea viclean). Se simte Generos. Și se simte echilibrat între cea mai presantă lucrare de complot care trebuie făcută în acest ultim sezon, și cunoașterea faptului că răsucirile și decesele și achiziția tronului nu vor fi suficiente pentru a trage această navă în port. De asemenea, va fi nevoie de câteva încercări serioase de a lupta cu scara, de a lăsa oamenii să fie oameni uneori, de a-și aminti cât de mici și vitale sunt împotriva unei geografii fictive atât de mari și nemiloase. Premiera Game Of Thrones îmi dă speranța că acest sezon final va fi o revenire la ceea ce a făcut ca Seria să funcționeze atât de bine la început. Noaptea este întunecată și plină de terori, iar iarna este aici, iar Apocalipsa este aproape, dar eroii noștri sunt încă doar oameni. Va trebui să sperăm că va fi suficient pentru a le salva.