de Arlene Prunkl, editor independent

Prezentare generală
în ultimul meu articol despre cum se scrie un dialog eficient pentru ficțiune, vom trece de la dialog—o conversație între două sau mai multe persoane—la monolog—o conversație pe care un personaj o are în minte; gânduri nerostite care sunt transmise cititorului folosind mai multe metode. Acest lucru este denumit în mod diferit monolog interior, monolog intern, dialog interior, gândire internă sau vorbire internă. Folosesc termenii în mod interschimbabil, în timp ce sunt conștient de faptul că gândirea internă este o frază oarecum redundantă. În timp ce explorăm aceste metode în postarea de astăzi, fiți pregătiți pentru o mică discuție tehnică despre timpuri și puncte de vedere la prima și a treia persoană.în afara Monolocului shakespearian (care este gândirea vorbită), ficțiunea scrisă este singura formă de artă care permite publicului său să cunoască gândurile interne, nerostite ale unui personaj. Numai în romane un cititor poate pătrunde în mintea unui străin și poate afla despre temerile sale, nesiguranțele sale, motivațiile sale, rațiunea sa pentru planificarea unei cereri de căsătorie sau a unei aventuri sau a unei crime. Din acest motiv, este posibil să dezvolți o relație mult mai intimă cu personajele din ficțiune decât cu cele din film sau la televizor. De-a lungul istoriei literaturii, autorii au folosit platforma unică a romanului pentru a dezvălui cititorilor gândurile cele mai interioare ale eroilor și ticăloșilor lor, cum ar fi fluxul conștiinței (jumătăți de gânduri, impresii, asociații subconștiente) sau vorbirea interioară conștientă.

și noi, cititorii, o înghițim. Cea mai mare parte a ficțiunii este determinată de personaje și sunt convins că ficțiunea cea mai iubită a cititorilor este cea care ne permite să ne adâncim în gândurile cele mai interioare ale personajelor sale, în procesul de a găsi momente de recunoaștere-șansa de a ne recunoaște în personaje fictive și de a ne identifica cu ele pe mai multe niveluri—și de a descoperi mai multe despre noi înșine. Citim ficțiune pentru a ne vedea reflectați înapoi, atât binele, cât și răul, și suntem capabili să facem asta atunci când autorii ne permit să intrăm în cele mai profunde adâncimi ale minții personajelor lor.și astfel ,dacă credeți că nu este important să dezvăluiți gândurile profunde ale personajelor dvs., pierdeți o oportunitate unică printre toate formele de artă de a vă conecta profund cu publicul, cititorii. Succesul cărții dvs. va depinde de conectarea cu cititorii dvs., iar scrierea unui monolog interior semnificativ va fi unul dintre cele mai importante lucruri pe care le puteți face pentru a vă asigura că această conexiune este făcută.

fundamentele
• permiteți personajelor dvs. să gândească profund. Pentru a face acest lucru, vă va ajuta să vă explorați propriile gânduri profunde, precum și ceea ce percepeți a fi gândurile, intențiile și motivațiile oamenilor din jurul vostru. Scriitorii începători ezită uneori să exploreze gândurile personajelor lor, posibil pentru că nu sunt obișnuiți să le examineze pe ale lor. Scriitorii de ficțiune buni se adâncesc în sine pentru a-și examina toate defectele, temerile și slăbiciunile, în același timp cu studierea altora. Condiția umană este de un interes infinit pentru ei și nu încetează niciodată căutarea lor de a o înțelege—cu scopul de a transfera ceea ce învață personajelor lor de ficțiune.

• restricționați gândurile interne la caracterul dvs. de punct de vedere. Majoritatea ficțiunilor din zilele noastre folosesc POV profund cu doar unul sau două personaje principale (și, desigur, doar un personaj POV Pe scenă). Dacă nu scrieți POV omniscient, care este dificil de scris și neobișnuit astăzi, asigurați-vă că numai personajele dvs. POV au gânduri interne. Evitați să săriți brusc în gândurile unui personaj non-POV în mijlocul unei scene—care este considerat un salt de cap și un tabu mare în scrierea de ficțiune. (Pentru mai multe despre scrierea POV profundă, consultați postarea mea pe blog pe această temă aici.)

• monologul Interior trebuie să avanseze complotul sau să construiască caracterul. În viața reală, am putea înnebuni un pic dacă am ști fiecare gând minuscul din capul tuturor celor din jurul nostru. În ficțiune, nu trebuie să cunoaștem nici fiecare gând minuscul al unui personaj. La fel cum majoritatea dialogului și narațiunii trebuie să propulseze complotul înainte sau să aprofundeze înțelegerea cititorilor despre personajele tale, asigură-te că fiecare propoziție din monologul intern al personajelor tale aduce o contribuție semnificativă la avansarea complotului sau la dezvoltarea personajelor tale.

și nu vă temeți că cititorii dvs. vor găsi monologul interior plictisitor în comparație cu acțiunea (narațiunea), descrierea (expunerea) și dialogul. O poveste convingătoare are nevoie de toate cele patru, iar dintre cele patru, gândurile interioare pot fi considerate bătăile inimii celei mai reușite ficțiuni.

când să folosiți monologul interior
• pentru a arăta vulnerabilitatea emoțională. Aceasta este una dintre cele mai importante caracteristici pe care le poți oferi protagonistului tău (personajul tău POV). Dacă nu o arăți vulnerabilă în anumite moduri, cititorii tăi s-ar putea întreba de ce o găsesc superficială sau neplăcută. Deși este posibil ca cititorii să nu poată identifica motivul, este foarte probabil să nu se conecteze sau să empatizeze cu ea la nivel emoțional. Calea de a remedia acest lucru? Dă-i personajului tău POV profunzime emoțională dezvăluind cele mai profunde, cele mai intime gânduri și sentimente prin monologul tău interior. Frica, furia, tristețea, depresia, speranța, visele, dorul, curajul, puterea spiritului sunt stări emoționale tipice care justifică utilizarea monologului interior.

• pentru a sublinia momentele dramatice. Toți avem o sută de gânduri care ne trec prin cap la un moment dat, iar personajul tău POV nu este diferit. Dar, la fel ca în cazul fiecărui detaliu din povestea ta, va trebui să fii selectiv cu privire la care dintre gândurile protagonistului tău le prezinți cititorului tău. Alegeți cele mai încărcate reacții emoționale care se întâmplă în capul personajului dvs. în orice moment al unei scene, locuri în care personajul dvs. folosește blasfemie sau este extrem de frustrat, de exemplu.

• pentru a dezvălui motivația caracterului. Cititorii vor să știe de ce personajul tău acționează așa cum o face. Ce o motivează? Frica? Furie? Gelozie? Răzbunare? Altruism? Dragoste? Pofta? Este esențial să arătați continuu cititorilor motivațiile care justifică acțiunile personajelor dvs. Făcând acest lucru, veți adăuga profunzime caracterizării dvs. și veți ajuta la mutarea complotului înainte în același timp. Cel mai bun mod de a face acest lucru este arătând cititorilor gândurile cele mai profunde ale personajelor tale.

• pentru a arăta creșterea caracterului. În ficțiune, la fel cum complotul tău are nevoie de un arc, protagonistul tău are nevoie de un arc pentru a-și arăta schimbarea și dezvoltarea pe parcursul poveștii. Nu poate fi la fel la sfârșit ca la început. Evenimentele din poveste trebuie să o forțeze să lupte, să se schimbe, să crească și să dobândească înțelepciune—sau poate schimbarea este negativă sau distructivă. Dar trebuie să existe întotdeauna o schimbare și trebuie să fi învățat ceva. Examinându-i gândurile și expunându-le cititorilor, puteți arăta luptele și conflictele prin care trece în cursul acelei schimbări necesare.

• pentru a dezvălui adevărul. Cele mai profunde adevăruri ale protagonistului tău pot fi prea întunecate, prea dureroase, prea disperate pentru a le împărtăși cu orice alt personaj. Sau poate că nu poate fi sinceră cu alte personaje. Sau acțiunile ei exterioare pot fi în contradicție cu convingerile ei interioare. Unul dintre cele mai mari avantaje ale ficțiunii este că oferă autorului, folosind monologul interior, șansa de a împărtăși onestitatea și adevărurile unui personaj cu cititorii, chiar dacă acel personaj nu dorește sau nu este capabil să le împărtășească cu alte personaje.

• pentru a diferenția între personajele tale. Dacă aveți mai multe personaje POV, le arătați personalitățile unice prin alegerile, acțiunile, vorbirea și gândurile lor. Variindu-și limba, alegerea cuvintelor și modelele de vorbire în dialogul lor înseamnă, de asemenea, să facă acest lucru pentru gândurile lor. De exemplu, în orice scenă dată, folosește starea mentală a personajului tău POV—gândurile ei—pentru a descrie fiecare aspect al scenei, inclusiv modul în care decorul și alte personaje apar prin ochii ei. Dacă următoarea dvs. scenă are un caracter POV diferit, scrieți scena prin ochii lui.

• pentru a ușura sau întuneca starea de spirit sau tonul. Starea de spirit poate fi ușoară, dar puteți avea personajul POV gândind gânduri întunecate sau invers. Poate că este o scenă funerară, în care starea de spirit este serioasă și sumbră, dar personajul tău POV râde mental de hainele purtătorilor de palete sau de trucul pe care tocmai l-a jucat asupra familiei decedatului, păcălindu-i să-i lase o așezare mare în testament.

• pentru a încetini ritmul. În timp ce dialogul accelerează de obicei ritmul complotului, monologul interior îl încetinește. Uneori, reflecția mentală atentă și provocatoare a personajului tău POV este exact ceea ce ai nevoie între scenele de acțiune cu ritm rapid.

formatare și mecanică
să începem cu una dintre cele mai frecvente întrebări pe care le pun autorii de ficțiune: ar trebui să fie folosite italice pentru gânduri interne sau nu? Ajută la înțelegerea faptului că monologul interior este similar cu dialogul rostit cu voce tare. Diferențele (și unele asemănări) constau în convențiile pe care le utilizați pentru a transmite monologul interior. Deci, răspunsul simplu este da, de multe ori puteți pune gândurile personajelor dvs. cu caractere cursive pentru a le compensa de textul obișnuit.

dialogue: „ar trebui să iau comanda rapidă astăzi?”A întrebat Davis.
monologul interior al modelului de serie: ar trebui să iau comanda rapidă astăzi? Se gândi Davis.

Acest lucru pare simplu, nu? Ei bine, da, dar există o serie de excepții de la acest ghid, pe care le voi discuta în restul acestui articol. (Rețineți că în exemplul de mai sus, semnul întrebării merge întotdeauna direct după întrebare, la fel cum ar fi în dialog, și nu la sfârșitul propoziției.)

când scrii monolog interior, uneori vrei ca un gând să iasă în evidență, să fie separat de restul poveștii. Alteori, nu o veți considera suficient de adâncă pentru a ieși în evidență și veți dori să se amestece cu narațiunea. Aveți trei moduri de bază de prezentare a monologului interior, iar metoda pe care o alegeți va depinde parțial de punctul de vedere pe care l—ați ales pentru protagonistul dvs.-POV la prima persoană sau POV la persoana a treia. (Îmi limitez discuția aici la aceste două POV – uri, deoarece acestea sunt cele mai frecvent utilizate.)

1. Gândurile pot fi arătate folosind cursive—sau nu. Aceasta este adesea o alegere de stil făcută de autor sau editor. Dar nu folosiți niciodată ghilimele pentru monologul interior. Cititorii vor crede că este vorba de un dialog vorbit și vor fi confuzi, chiar dacă pentru un moment. În timp ce cursivele sunt tratamentul convențional, ele pot fi intruzive și ar trebui utilizate cu moderare și, de obicei, numai atunci când scrieți POV profund.

2. Gândurile pot fi afișate folosind etichete de gândire—sau nu. O etichetă de dialog, așa cum veți vedea în postarea mea pe blog despre elementele de bază ale dialogului, aici, este partea „a spus el, a spus ea” a dialogului, substantivul și verbul care arată cine este vorbitorul. În cazul monologului interior, aceasta se numește etichetă de gândire.

3. Gândurile pot fi afișate direct, folosind timpul prezent la persoana întâi sau indirect, folosind timpul trecut la persoana a treia. Voi discuta gândurile directe vs. indirecte puțin mai jos.

aceste trei opțiuni—italice sau nu, etichete sau nu și gânduri directe vs.indirecte—se manifestă în moduri diferite, în funcție de POV-ul poveștii. În toate exemplele următoare, rețineți că acestea nu sunt reguli, ci doar convenții și linii directoare de stil; sunteți liber să aplicați orice se potrivește nevoilor ficțiunii dvs. Dar odată ce aplicați un anumit stil, ar trebui să fiți în concordanță cu acesta.

poveste sau scenă scrisă la persoana a treia POV
A) gând în persoana întâi prezent, cursiv, cu eticheta:

Sadie s-a luptat pe deal, aruncând o privire peste umăr la figura întunecată care o câștiga. Nu voi reuși, se gândi ea. Am nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată.

b) gândit la persoana întâi prezent, cursiv, fără etichetă:

Sadie s-a luptat pe deal, uitându-se peste umăr la figura întunecată care o câștiga. Nu voi reuși. Am nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată.

c) gândit la persoana întâi prezent, nu cursiv, cu tag-ul:

Sadie s-a zbătut în sus pe deal, uitându-se peste umăr la figura întunecată care o câștiga. Nu voi reuși, se gândi ea. Am nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată!

d) gândit la persoana întâi prezent, nu cursiv, fără etichetă:

Sadie s-a luptat pe deal, aruncând o privire peste umăr la figura întunecată care o câștiga. Nu voi reuși. Am nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată.

poveste sau scenă scrisă la persoana întâi POV
E) gândit la persoana întâi prezent, cursiv, cu tag-ul:

m-am luptat pe deal, uitându-mă peste umăr la figura întunecată care mă câștiga. Nu voi reuși, m-am gândit. Am nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată.

f) gândit la persoana întâi prezent, cursiv, fără etichetă:

m-am luptat pe deal, uitându-mă peste umăr la figura întunecată care mă câștiga. Nu voi reuși. Am nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată.

g) gândit la persoana întâi prezent, nu cursiv, cu tag-ul:

m-am luptat pe deal, uitându-mă peste umăr la figura întunecată care mă câștiga. Nu voi reuși, m-am gândit. Am nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată.

h) gândit la persoana întâi prezent, nu cursiv, fără etichetă:

m-am luptat pe deal, uitându-mă peste umăr la figura întunecată care mă câștiga. Nu voi reuși. Am nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată.

în exemplele din urmă, puteți vedea cum etichetele de gândire (în roșu) sunt inutile, deoarece, fiind în prima persoană POV, suntem deja în capul protagonistului pentru întreaga scenă? Nu este nevoie să identificați un gând ca atare, deoarece cititorul știe deja că este un gând.

Italicele sunt, de asemenea, inutile, dar servesc pentru a compensa gândurile mai dramatice, emoționale din gândurile obișnuite ale personajului (care ar fi întreaga narațiune la prima persoană). Nu-mi place deloc ultimul exemplu (h) și nu recomand să-l folosesc. Este prea deranjant pentru a trece de la narațiunea din timpul trecut la gândul din timpul prezent, fără etichetă sau cursiv pentru a distinge gândul, iar ultimul lucru pe care vrei să-l faci este să-ți scoți cititorul din ficțiunea ta. Prefer (e), cu o etichetă sau (f), fără etichetă, doar italicele care compensează gândul.

nu sunt un fan al (d), din același motiv. În timp ce porțiunea de gândire este mai clară decât în (h), este încă un pic deranjant să treci de la narațiunea la timpul trecut la persoana a treia la gândul la timpul prezent la prima persoană, fără niciun indiciu vizual ca o etichetă sau cursiv pentru a distinge gândul. Fără îndoială, veți avea propriile dvs. preferințe și există întotdeauna excepții, dar, ca orientare generală, amestecați timpurile și POV-urile atunci când scrieți monologul interior dacă oferiți cititorului un indiciu vizual ca o etichetă sau cursiv pentru a arăta gândul.

și din nou, indiferent dacă îți scrii personajul în POV la persoana întâi sau la persoana a treia, încearcă să limitezi utilizarea cursivelor și să le salvezi pentru POV profund atunci când vrei să subliniezi gânduri mai emoționale și mai intense.

gânduri directe versus gânduri indirecte
rețineți că toate permutările de mai sus ale gândurilor scrise sunt la timpul prezent. Asta pentru că sunt gânduri directe, scrise ca și cum personajul POV vorbește dialog cu voce tare. La fel ca dialogul regulat, gândurile directe ar trebui să meargă întotdeauna la timpul prezent la persoana întâi, indiferent dacă scrieți în POV la persoana întâi sau POV la persoana a treia sau dacă restul poveștii dvs. este scris în trecut sau prezent. În acest fel, gândurile directe sunt cel mai strâns legate de dialog. Așa cum nu ți-ai scrie dialogul la timpul trecut, evită să-ți scrii gândurile interne directe la timpul trecut.

gândurile indirecte, pe de altă parte, citesc ca și cum ar face parte din narațiunea ta și merg întotdeauna la timpul trecut la persoana a treia. Singura excepție de la aceasta va fi dacă întreaga ta poveste este deja scrisă în timpul prezent la prima persoană. În acest caz, desigur, gândurile personajului tău vor trebui, de asemenea, să rămână în timpul prezent.

gândurile directe oferă POV mai profund decât gândurile indirecte, dar ambele sunt eficiente și ar trebui să fie echilibrate. Salvați gândurile directe, pentru că sunt mai profunde, pentru momentele cele mai dramatice din povestea voastră. În ceea ce privește modul de formatare a acestora, Convenția dictează că gândurile directe sunt adesea setate cu caractere italice (dar nu întotdeauna), în timp ce gândurile indirecte nu sunt niciodată setate cu caractere italice. Iată câteva exemple:

i) gândire directă la persoana întâi, cursiv, la timpul prezent, cu tag-ul:

Sadie s-a zbătut pe deal, aruncând o privire peste umăr la figura întunecată care o câștiga. Nu voi reuși, se gândi ea. Am nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată!

j) gândire indirectă la persoana a treia, fără cursive, la timpul trecut, cu tag-ul:

Sadie s-a zbătut pe deal, aruncând o privire peste umăr la figura întunecată care o câștiga. Ea nu a fost de gând să-l facă, ea a crezut. Avea nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată.

k) gândire indirectă la persoana a treia, fără cursiv, la timpul trecut, fără etichetă:

Sadie s-a luptat pe deal, aruncând o privire peste umăr la figura întunecată care o câștiga. Ea nu a fost de gând să-l facă. Avea nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată.

l) gândire indirectă, narațiune și gândire la persoana întâi, la timpul trecut, fără cursiv, fără etichetă:

m-am luptat pe deal, uitându-mă peste umăr la figura întunecată care mă câștiga. Nu aveam de gând să ajung. Am nevoie de Josh acum mai mult ca niciodată!

puteți vedea cum, în exemplele (j), (k) și (l) în special, există doar o nuanță subtilă de diferență între narațiune și gândul indirect în sine? În aceste exemple, s-ar putea argumenta că nu sunt nici măcar gânduri indirecte; sunt pur și simplu o continuare a vocii naratorului, indiferent dacă este Sadie, autorul sau „eu”. s-ar putea să scrii deja așa, dar poate că nu ai știut că ai trecut de la narațiune la gândire indirectă și înapoi. Este bine să fii conștient de distincție.

rezumând POV la persoana întâi vs.POV la persoana a treia limitată
există o diferență în modul în care veți scrie gândurile personajului dvs., în funcție de faptul dacă scrieți la persoana întâi sau la persoana a treia limitată.

prima persoană POV. Când scrii la persoana întâi, practic toată narațiunea ta vine din mintea personajului tău POV, inclusiv monologul ei interior. De fapt, așa cum am văzut în exemplele mele de mai sus, va exista adesea o mică distincție între porțiunile narative ale textului dvs. și monologul interior al personajului POV la prima persoană. Întrebarea dacă să folosești cursive este din punct de vedere tehnic una discutabilă: pur și simplu nu sunt necesare. Va fi clar pentru cititori că gândurile interne sunt personajul tău POV, deoarece întreaga poveste este din POV-ul ei. Dacă ar fi să cursiv gândurile ei, întreaga poveste ar fi în cursiv!

cu toate acestea, așa cum arată exemplul meu (h), fără italice, săriturile de la narațiunea la timpul trecut la gândurile la timpul prezent pot fi uneori discordante. Soluția este de a scrie cea mai mare parte a gândurilor protagonistului în stil de gândire indirectă, ca în exemplele mele (j), (k) și (l). Se vor amesteca cu narațiunea și asta este perfect în regulă. Folosiți cursive, dar din nou cu ușurință, pentru accent, atunci când protagonistul are un gând extrem de emoțional, la fel cum ați putea pune dialogul în cursive pentru accent (dacă personajul strigă, de exemplu).

persoana a treia-POV limitată. Utilizarea monologului interior devine puțin mai complexă atunci când scrieți din POV limitat la persoana a treia. Acest lucru se datorează faptului că acum aveți vocea unui narator și/sau vocea autorului cu care să vă confruntați împreună cu vocea personajului POV. Uneori există doar o distincție subtilă între vocea naratorului și vocea personajului POV, așa că italicele ajută la diferențierea dintre ele. Chiar și așa, este posibil ca italicele să nu fie necesare dacă vocea personajului POV este clară și puteți decide să urmați liniile directoare pentru POV la prima persoană și să folosiți cursive numai atunci când este nevoie de accent.

amintiți-vă, întregul punct al cursivelor pentru gânduri este de a le diferenția de narațiunea principală, iar dacă gândurile sunt clare fără cursive, atunci este posibil ca italicele să nu fie necesare. Orice ați decide, amintiți-vă că decizia dvs. este o alegere de stil și nu o regulă, dar odată ce ați făcut o alegere, va trebui să rămâneți cu ea în mod consecvent.

câteva gânduri despre etichetele gândului
fii conservator și minimalist în utilizarea etichetelor gândului. Nu ar trebui să aveți nevoie de mult mai multă varietate în etichetele dvs. decât „credea ea” sau „se întreba el.”Când le folosiți, urmați aceleași linii directoare ca cele utilizate pentru etichetele de dialog, despre care am scris în detaliu aici.

un lucru de remarcat: văd adesea eticheta”, se gândi Davis.”Există foarte puține ocazii în care aveți nevoie de „pentru sine” însăilat pe final—este redundant, așa că încercați să-l evite. Bineînțeles că se gândește la el însuși-la cine altcineva s-ar gândi? Despre singura excepție pe care aș aproba-o ca editor este dacă aveți nevoie de cele două cuvinte suplimentare „pentru el însuși” pentru a ajuta ritmul propoziției și asta nu va fi des.

în rezumat
în acest articol, nu am atins pe cum să se ocupe de interior monolog dacă sunteți scris porțiunea narativă din povestea ta, fie la persoana întâi sau la persoana a treia timpul prezent. Timpul prezent, deși este mai dificil și nuanțat de utilizat pentru ficțiune și, prin urmare, mult mai puțin utilizat, folosește în continuare aceleași principii pentru gândurile interne pe care vi le-am dat aici.

o discuție despre dialog în ficțiune nu este completă fără a lua în considerare importanța monologului interior, care afectează fiecare aspect al caracterizării și complotului. Sper că am acoperit elementele cheie aici și că veți merge mai departe cu scrierea dvs. de ficțiune cu o conștientizare mai profundă a modului în care monologul interior esențial este să adăugați profunzime și lățime personajelor și poveștii voastre. Stăpânirea gândurilor personajelor tale—atât conținutul acestor gânduri, cât și modul în care le livrezi—va face diferența între o carte bună și una de neuitat.

XV

Arlene Prunkl este un editor de manuscrise independent
și proprietarul penultimelor servicii editoriale
O Puteți găsi pe Google+, Linkedin, Twitter și Facebook
10 iulie 2014