Janis Joplin la Festivalul Monterey Pop, iunie 1967
sunt atât de multe momente deosebit de spectaculoase în timpul spectacolului de cinci minute-45 de secunde-Janis Joplin cântând „ball and chain” cu Big Brother și holdingul la festivalul pop Monterey din 1967-că puteți sări practic la orice punct aleatoriu în timpul redării și vă puteți minuna de ceea ce se întâmplă.
iată trei:
1. La exact 1:59 în, documentarist D. A. camere Pennebaker trece de la o vedere strânsă a feței Joplin la pantofii ei. El rămâne acolo timp de aproximativ cinci secunde, concentrându-se pe Janis călcând în timp la ritmul pronunțat de acid-blues pe care îl generează trupa. Abia atunci îți dai seama—dacă ai sânge care circulă în interiorul propriului corp—că ți-ai călcat și picioarele. Nu te poți abține. Este că nituire.
2. La 3: 28, camera părăsește din nou Joplin și se concentrează pe o femeie care poartă ochelari de soare în public. Gura ei este agape, o rundă mare O. Ea se uită drept înainte în neîncredere. Nu a mai văzut și nu a mai auzit așa ceva până acum și știe că probabil nu o va mai face niciodată. Se uită la un fenomen care se desfășoară în fața ei. Camera rămâne pe expresia ei înghețată timp de 20 de secunde. Ea este Mama Cass Elliot de la Mamas și Papas.
3. La 4: 42, Pe măsură ce spectacolul începe să se încheie, îl vedem din nou pe Joplin în prim plan. Ea a condus schimbările dinamice ale cântecului ca și cum ar fi făcut asta întreaga ei viață, nu doar Anul sau cam așa ceva. Ea a fost deja dusă de câteva ori, alunecând de la un purr senzual la un vuiet gutural fără probleme, atât de înfășurată în muzică încât te întrebi dacă mai deține controlul. Trupa tocmai a crescut din nou tensiunea după o perioadă de acalmie, iar acum Janis este înfășurată, gata să răsară ca un Jack-in-the Box. Ea ridică piciorul stâng, stomps – l înapoi în jos, lacrimi într-un voleu de „n-n-nah-nah”s, valuri brațele ei frenetic, trage înapoi standul mic și se întoarce la nominal „și am spus oh-whoa-whoa, oh miere acest lucru pur și simplu nu poate fi” cor. Apoi o lasă să iasă: o balbaiala, fata-contorting „b-b-b-b-copil”, care, pentru o fracțiune de secundă, face să se teamă că ea este pe cale să explodeze, luând cu ei.
există mai multe alte astfel de momente numai în această melodie unică. Noi, cei care nu am fost acolo, ne putem imagina doar impactul pe care întreaga ei performanță trebuie să-l fi avut asupra mulțimii, majoritatea asistând pentru prima dată la acest dinam abia cunoscut în afara sălilor de bal psihedelice din Bay Area.
Janis Joplin a uimit publicul din Monterey în iunie 1967
cel mai uimitor lucru dintre toate este că aproape nu s-a întâmplat deloc.
Big Brother and the Holding Company, una dintre cele mai noi trupe din San Francisco prezentate la festival, a cântat deja o dată la festival, cu o zi înainte, pe 17 iunie. Noul lor manager, Albert Grossman, a întâlnit cea mai mare parte a grupului pentru prima dată la festival și a refuzat să acorde Cineaștilor dreptul de a filma platoul trupei. Când reacția publicului a fost copleșitor de pozitivă, el a fost convins să facă grupul să cânte și a doua zi—singurul act care a jucat două seturi la Monterey.
de data aceasta camerele au fost de rulare. Segmentul lui Joplin este unul dintre punctele culminante ale Monterey Pop doc, un film rock esențial care—rețineți—prezintă și spectacole pentru vârste ale OMS, Jimi Hendrix, Ravi Shankar și Otis Redding.
înrudite: Interviul nostru cu Pennebaker despre filmarea Monterey Pop
Din momentul de deschidere—O explozie a chitarelor psihedelice gemene ale lui James Gurley și Sam Andrew, auzite, dar nevăzute—știm că acest lucru va fi electrizant. Prima față pe care o vedem este chipul zâmbitor al bateristului Dave Getz, urmat de un prim plan al mâinilor basistului Peter Albin și apoi al feței sale. Chitariștii se materializează, solo-ul mistuitor al lui Gurley arzând o gaură în craniul ascultătorului și apoi, în cele din urmă, la aproape un minut în blocaj, o vedem.
Urmăriți videoclipul
„stând lângă fereastra mea, doar uitându-mă afară la ploaie”, cântă încet, cu doar un indiciu de fragilitate. Avem o vedere laterală a feței ei, mai mult păr decât trăsături, microfonul practic atașat de buze. Camera trage înapoi și obținem un zâmbet fericit în timp ce repetă fraza de deschidere. Este îmbrăcată într-o mini-tunică de culoare caisă și cu fundul clopotului asortat și în mai puțin de un minut ne-a prins pe viață.
Janis Joplin este pură bucurie pe tot parcursul, iar expresia mamei Cass spune un adevăr: nu a existat niciodată o femeie din față la fel de aprinsă, la fel de neînfricată, vulnerabilă, dar de neoprit. La încheierea spectacolului, după deznodământul haotic, în timp ce Janis sprintează în afara scenei purtând o expresie de bucurie pură de copil la recepția ei, vedem din nou chipul lui Cass. Nu o putem auzi, dar putem vedea ce spune: „Uau!”
cufundată în blues, dar știind că este ceva diferit de idolii ei, Janis Joplin a fost un nerv expus la Monterey, trăind fiecare nanosecundă a acelei versuri în fiecare moment. Ea nu va sta cu fratele mai mare foarte mult timp. Ea nu va sta pe acest pământ foarte mult timp. Ea a fost la fel de mult o stea căzătoare ca ea a fost un superstar. Și tot ce a trebuit să dea acestei planete a fost expus pe acea scenă Monterey.
Related: link-uri către 100s de turnee rock clasic
- despre
- Ultimele posturi
- Idele din martie și povestea”vehiculului” – 03/15/2021
- Mike Bloomfield & steagul electric: mult timp vine ‘- 03/14/2021
- animalele: un interviu „pierdut” cu cele cinci originale membrii (partea 1, primele zile) – 03/06/2021