timp estimat de citire: 3 minute

pictura iconică a lui Francis Cugat a unei fețe fără trup care plutește deasupra luminilor din New York este probabil cea mai faimoasă și celebrată copertă de carte din toată literatura americană. F. Editorul lui Scott Fitzgerald, Maxwell Perkins, părea să înțeleagă semnificația imaginii chiar înainte de publicarea romanului, declarând-o „o capodoperă pentru această carte” într-o scrisoare către Fitzgerald. Cu toate acestea, în ciuda tuturor acestor lucruri, se știe relativ puțin despre Cugat însuși – Marele Gatsby a fost singura copertă de carte pe care a pictat – o vreodată și nimeni nu este destul de sigur cum a ajuns în atenția editorului lui Fitzgerald-și originile imaginii „ochilor cerești” rămân incerte. Cititorii pot recunoaște imaginea din figura doctorului T. J. Eckleburg, un panou publicitar monstruos care constă din doi ochi care privesc dintr-o pereche de ochelari „care trec peste un nas inexistent”, sau în descrierea lui Fitzgerald despre Daisy ca „fata a cărei față fără trup plutea de-a lungul cornișelor întunecate și a semnelor orbitoare”. Cu toate acestea, este foarte posibil ca, mai degrabă decât ca Cugat să fie inspirat de imaginile lui Fitzgerald, inversul este adevărat, deoarece Fitzgerald a declarat că „a scris-o în carte”. observarea schițelor preliminare ale lui Cugat pentru copertă nu face decât să întărească această ipoteză, deoarece putem vedea clar că schițele sale timpurii descriu fața fără trup peste un pustiu asemănător deșertului, similar cu casa lui T. J. Eckleburg. Cugat lucra de la primele titluri ale lui Fitzgerald la acea vreme, printre grămezile de cenușă și milionari, sugerând un proces de colaborare între artistul de copertă și autor: poate că Fitzgerald l-a inspirat pe Cugat cu imaginea sa de peisaj, iar Cugat la rândul său l-a inspirat pe Fitzgerald cu „ochii celești”. Această posibilitate este întărită în Ernest Hemingway ‘ s o sărbătoare mobilă, când își amintește că a văzut coperta pentru prima dată. Deși Hemingway îl descrie ca fiind „bătător la ochi”, el dezvăluie și explicația lui Fitzgerald că „a avut de-a face cu un panou publicitar de-a lungul unei autostrăzi”. Faptul că coperta finală a lui Cugat nu îl înfățișează în mod clar pe T. J. Eckleburg, totuși Fitzgerald indică încă o legătură tematică, implică încă o dată că Cugat a furnizat sămânța de inspirație pentru figura Eckleburg. Pe lângă faptul că oferă imagini pentru carte, coperta lui Cugat reflectă și temele proprii ale lui Fitzgerald, acționând astfel aproape ca un fel de prolog pictural. De exemplu, Cugat include faimoasa lumină verde în pictura sa, dar poziționarea și forma sa amintesc de o lacrimă care se încadrează, prefigurând expunerea lui Gatsby a idealismului deplasat. La fel, Cugat ascunde subtil o pereche de nuduri în ochii gigantici, reflectând probabil obiectivarea lui Daisy de către Gatsby sau propria conștientizare a aventurii lui Tom. deși nu se poate ști niciodată cât de mult a luat Fitzgerald din imaginile lui Cugat, pictura rămâne o capodoperă în sine. Oferă o ilustrare fină a faptului că nu numai că toată arta este creată în mod necesar în colaborare, pe măsură ce creatorii învață și trag unul de la celălalt, dar și că diferite forme de artă pot interacționa între ele și pot colora interpretările noastre în moduri profund semnificative. – Christian Kriticos izvorăște Marele Gatsby de F. Scott Fitzgerald o sărbătoare mobilă de Ernest Hemingway ” ochii celești: De la metamorfoză la capodoperă ” de Charles Scribner III