timp de aproape un deceniu, am acoperit case, grădini, arhitectură și design pentru San Diego Union-Tribune, vizitând cele mai superbe case ale orașului (și uneori din sudul CA). Unul dintre cele mai memorabile a fost complexul multi-house Al Barbra Streisand din Malibu (de atunci s-a mutat și nu, nu am întâlnit-o). Dețin drepturile de autor ale articolului, așa că, pentru plăcerea dvs. de lectură, îl împărtășesc aici pe GGW. Aceasta este prima dată când a fost publicată online (a apărut în 1998).
cum era: fosta fermă Malibu a Barbrei Streisand
De Debra Lee Baldwin
recent am avut o privire în viața unei cântărețe / vedete care și-a făcut un hobby din cumpărarea de case și decorarea lor și a cărei pasiune pentru intimitate, chiar și acum, se învecinează cu maniacalul.
timp de 20 de ani, enclava Malibu de 22,5 acri a lui Streisand, înconjurată de garduri electrice și patrulată de câini de pază, a oferit o evadare liniștitoare din control. Adânc într-un canion retras, proprietatea lungă și îngustă include un pârâu, o grădină asemănătoare unui parc și cinci case, dintre care trei am vizitat.
La fel ca moșiile vecine de milioane de dolari, decorul împădurit este rural și accidentat.
milă biata Barbra
când a împlinit 30 de ani în 1972, a fost afectată de paparazzi și fani care au aruncat o privire peste gardul conacului ei din Holmby Hills din L. A. Trăia cu frică de glonțul unui asasin și de răpitorii care i-ar putea smulge fiul de cinci ani, Jason Gould. (Pana atunci divortase
Elliott, tatal baiatului.în 1973, Jon Peters, un macho playboy și milionar proprietar de salon de coafură, i-a arătat lui Streisand o parcelă de teren pe care o cumpărase la nord de Los Angeles în Canionul Ramirez din Malibu. S-a îndrăgostit de frumusețea și izolarea ei și, din moment ce și-a imaginat Peters, părea logic ca ei (și cei doi fii ai lor din căsătoriile anterioare) să locuiască acolo împreună.
timp de aproape un deceniu, Peters și Streisand și-au dezvoltat propriul Eden privat. Au angajat 30 de muncitori care au petrecut un an redirecționând pârâul, căptușind malurile sale cu pietre și construind cascade și poduri. Cinci grădinari cu normă întreagă au plantat sute de copaci și au creat un peisaj terasat complet cu livezi, peluze asemănătoare pajiștilor și grădini de flori.
pe măsură ce parcelele de teren adiacente au devenit disponibile, Peters și Streisand le-au rupt. Acestea aveau case pe ele și le-au modificat pe fiecare pentru a se potrivi nevoilor lor. De asemenea, s-au certat cu înverșunare, mai ales când a venit vorba de remodelare și decorare. Streisand, potrivit a trei biografii puternice care detaliază detaliile vieții sale, nu i-a plăcut nimic mai mult decât să se ocupe de designul interior. Știa ce vrea și ar putea fi la fel de necompromisă ca un copil de doi ani. De asemenea, deținea alte câteva case, inclusiv un penthouse din New York, toate umplute cu mobilier de calitate muzeală-pe care l — a schimbat pe măsură ce diferite stiluri i-au prins fantezia.
în 1983, Streisand a cumpărat interesul lui Peters pentru „The ranch”, l-a păstrat încă zece ani, apoi l-a donat statului Santa Monica Mountains Conservancy. Streisand, care a încercat fără succes să vândă proprietatea intactă, a primit o deducere fiscală de 15 milioane de dolari.
într-o după-amiază de miercuri din luna mai, chiar în interiorul unei porți din fier forjat art nouveau, la capătul drumului Ramirez Canyon din Malibu, mi-am lăsat mașina într-o zonă de parcare neasfaltată. Lumina soarelui moale care s-a filtrat prin copertine suprapuse de frunze a condus de-a lungul unei cărări de cărămidă, pe lângă un teren de tenis și două case pe jumătate ascunse de verdeață.
unul a fost stuc roz, cu frontoane drapate de viță de vie și balcoane.
celălalt era un meșter contemporan cu Lemn Gri degradat; fusese proiectat în jurul mai multor Paltoane vii care creșteau prin acoperișul său.
de sub un zid de piatră, de-a lungul bazei dealului care a format partea de vest a canionului, a venit sunetul apei grăbite.
Canionul s-a lărgit, iar ghemuirea dincolo de o poiană pavată cu cărămidă era o structură A-Cadru din lemn închis la culoare într-un stil rustic popular în anii ’70. Aproape ascunsă sub o viță de vie exuberantă, casa părea perfectă pentru un hobbit. A fost
casa principală, sau ” hambar.”
ușile duble din față erau larg deschise, iar deasupra lor era o fereastră de sticlă teșită în formă de evantai. Ferestrele mari de-a lungul peretelui de Vest au trecut cu vederea o terasă din cărămidă cu margini de mușcate și trandafiri în ghivece de teracotă. Dincolo de terasă era o fâșie de gazon și un pod care se arcuia peste pârâu. Pe partea de nord a casei, așezată într-o punte umbrită de copaci de Sequoia, se afla o altă amenajare din anii ‘ 70: o cadă cu hidromasaj făcută dintr-o cuvă veche de vin.
ghidul meu, Ruth Taylor Kilday, purta o fustă neagră care curge și overblouse, cinched la talie cu o curea de argint elaborat Indian cu aspect ciocanul. Ea părea atât sofisticată, cât și cu picioarele pe pământ, ca fiind potrivită fondatorului și directorului executiv al Fundației de conservare a munților, căreia Streisand îi donase proprietatea.în timp ce stătea lângă un șevalet care deținea o hartă laminată a nordului județului Los Angeles, Kilday a descris istoria naturală a zonei și a indicat zonele verzi ale hărții, care, a explicat ea, reprezentau parcuri. Unul dintre obiectivele fundației este de a conecta toate zonele verzi într-o conservare continuă a sălbăticiei.
am privit la paturi de plante perene înflorite, cărămizi cu mușchi sub picioare și sicomori cu scoarță pestriță care semănau cu pietre sub apă limpede. Aerul, spălat de ploile recente, era parfumat cu iasomie, iar păsările cântătoare se aruncau deasupra capului. Conservarea este importantă, desigur, dar ceea ce am vrut cu adevărat să aud a fost Barbra și Jon. Kilday recunoscător.reședința principală a cuplului, Kilday a spus, inițial a fost o clădire stuc greu de definit. „Jon Peters a colectat lemn vechi de hambar și l-a tulburat și ars” pentru a-l folosi în structura remodelată.
în interior, lucarne luminat un interior altfel tulburi. Pe peretele nordic se afla un șemineu imens din piatră, iar deasupra zonei de living/sufragerie în formă de L se afla o mansardă iluminată de fereastra în formă de evantai-care, potrivit unui biograf, Streisand a rechiziționat din setul de într-o zi senină.
mobilierul includea Canapele și o masă, dar niciuna care îi aparținea lui Streisand, a spus Kilday. Cântăreața avea totuși un pian cu coadă, similar cu unul direct sub mansardă. Cu excepția câtorva piese din casa Deco a proprietății, mobilierul lui Streisand nu a făcut parte din moștenirea ei, ceea ce va dezamăgi vizitatorii curioși de capacitatea și gusturile sale de design. Chiar și așa, ferma este interesantă din punctul de vedere al stilului de viață al vedetei reclusive, iar casele sale includ detalii încorporate care sugerează fostele interioare.
de exemplu, difuzoarele mari din cutii din lemn de culoare închisă atârnă ca niște spoturi din tavanul de 30 de picioare al hambarului. Un sistem stereo încorporat de-a lungul unui perete „era de ultimă generație la acea vreme”, a spus Kilday. Între grinzile deschise ale unui tavan de baie se află un design pictat manual, care seamănă cu un covor Navajo. Stilul masculin, dur, al hambarului se potrivea lui Peters, a adăugat Kilday, ” dar Barbra nu era sigură că îi plăcea la început. Cu toate acestea, când și-a adus lămpile Tiffany, mobilierul agitator și arta americană primitivă, i-a plăcut juxtapunerea elegantului și rusticului.”Potrivit unui biograf, un Streisand lovit atârna poșete cu margele din unghii vechi de secole.hambarul de 3.370 de metri pătrați are trei dormitoare. „Au ținut ferestrele deschise noaptea, astfel încât să poată auzi muzica pârâului”, a spus Kilday.
One Voice meadow
În timp ce Kilday trecea pe lângă cada cu hidromasaj, ea a menționat că a fost fotografiată pentru una dintre copertele albumului lui Streisand.
un corral de cai a fost odată și în spatele hambarului. Potrivit biografilor Streisand, Peters l-a introdus pe nativul din Brooklyn în călărie, iar cele două trasee cutreierau prin Parcul Național care înconjoară proprietatea.
vecinii care l-au văzut pe Streisand știau mai bine decât să se apropie de ea. Deși una dintre cele mai norocoase femei din lume, nu era o persoană care avea nevoie de oameni, în special de străini. Geraldo Rivera, un vecin cu care Peters s-a împrietenit, l-a urmărit odată pe Peters, care era la fel de puternic ca Popeye, atacând un fan care a invadat enclava. Rivera a mărturisit mai târziu că Peters a acționat în autoapărare. Cu altă ocazie, un vizitator care a venit în afaceri a fost atacat de un Doberman (femeia a dat în judecată ulterior).
Streisand, conștientă de securitate, era la fel de fanatică în ceea ce privește sănătatea ei. Ea a transformat corralul, datorită solului său bogat modificat, într-o grădină împrejmuită de legume/plante/flori, cu un foișor în centrul său.
în interiorul grădinii, Kilday a luat o frunză dintr-o mușcată de lămâie și mi-a înmânat-o. L-am zdrobit și am respirat în mirosul său înțepător. „Nu s-au folosit niciodată erbicide sau pesticide”, a spus Kilday. „Într-o perioadă de 20 de ani, Barbra știa exact ce se întâmplă în corpul ei.”Mai departe de-a lungul canionului era o pajiște umbrită de paltin. În timp ce Kilday ținea o frunză în formă de stea care căzuse dintr-unul dintre copaci, ea a explicat că indienii nativi Chumash, care locuiau cândva în canion, foloseau frunze catifelate similare pentru a alinia scutecele. Această zonă deschisă, a continuat ea, a fost locul istoricului concert One Voice al lui Streisand în septembrie 1986. Potrivit biografilor, oaspeții au plătit 5.000 de dolari pe cuplu, iar evenimentul a strâns 1,5 milioane de dolari în fonduri pentru Partidul Democrat. Printre participanți s-au numărat Jane Fonda, Bette Midler, Jack Nicholson, Sally Field, Whitney Houston, Bruce Willis, Goldie Hawn, Robin Williams și Walter Matthau. Streisand a cântat 17 melodii, inclusiv una cu versuri rescrise destinate republicanilor în funcție: „trimiteți acasă clovnii.”Cu vocea lui Streisand răsunând în tăcere în capul meu, l-am urmat pe Kilday de-a lungul părții de Est a canionului până la următoarea oprire a turului: Peach House.
modul în care au fost numite pentru culoarea exteriorului său stuc, conacul cu patru etaje, în stil mediteranean, îmbrățișează partea de Est a canionului. Acoperișul său din țiglă roșie, Pereții înghițiți de viță de vie și sortimentul de balcoane și frontoane sugerează un sat de deal din Spania.Streisand a transformat o mare parte din casă într-un apartament pe care l-a folosit înainte și după despărțirea de Peters. Un biograf a glumit că, în timpul certurilor lor frecvente, în loc să doarmă în camere separate, au dormit în case separate.Kilday m-a inaugurat în singura parte a casei pe care mi s-a permis să o văd, o cameră mare deschisă care ocupă cea mai mare parte a etajului al patrulea. Vedeta a folosit camera ca un cinematograf privat, a spus Kilday; la apăsarea unui buton, un ecran cade și se închid perdelele negre. Un invitat a fost Steven Spielberg, pentru care Streisand a proiectat Yentl, un film pe care l-a scris, regizat și jucat. Streisand a realizat elementele decorative ale casei în stilul organic, curbiliniu al artei
nouveau. Printre cele care rămân se numără un covor de suprafață mare, cu un model de viță de vie; un șemineu de stejar mantel cu un relief sculptat fluid; și, sub tejghea de onix de culoarea piersicii a barului, un panou din lemn sculptat care înfățișează un nud cu părul lung curgător.
o ușă dublă art nouveau proiectată pentru Casa Peach a precipitat „un mare conflict” între Streisand și Peters, a spus Kilday. Ușa personalizată a sosit în timpul absenței lui Streisand și un Peters fără idee o instalase în hambar. Dar paiul final a venit în 1983, potrivit biografilor, când Peters a fost văzut într-un club de noapte din New York cu un model. Ca răzbunare, Streisand și-a remorcat mașina din partea „ei” a proprietății. Kilday a făcut semn către un dulap cu fațadă de sticlă de-a lungul peretelui sudic al camerei; în el, a explicat ea,
erau bucăți de Bauerware, o porțelan intens colorat realizat în timpul Depresiunii, care acum este extrem de colecționat. „A fost intercalat în cele cinci bucătării”, a spus Kilday. Cutremurul din Northridge din 1994 nu a amenințat colecția art deco a lui Streisand; tocmai fusese expediată de la Casa Deco a fermei la Christie ‘ s din New York, unde ulterior a fost scoasă la licitație pentru 5,3 milioane de dolari.
Casa amuzantă
nu există nici un indiciu al Casei Deco de pe podeaua canionului. Ca și casa îngrijitorului moșiei, este ascunsă de frunziș. Un acces duce la un zbor de trepte de piatră, pe lângă o poartă forjată manual, cu un design Art nouveau iris, și printr-o deschidere Alice-In-Wonderland într-un zid de stuc învelit în iederă. Streisand nu a locuit niciodată în casa Deco, o casă cu două etaje, cu o linie orizontală curbată a acoperișului, care amintește de clădirile art deco construite în anii ’30. Interiorul său, odată umplut până la un tarif cu mobilier și accesorii art deco de epocă, a fost prezentat în numărul din decembrie 1993 al Architectural Digest. Pe pereții camerei de zi, fotografiile color mărite din revistă au dezvăluit fosta măreție a casei, care includea bufetele Gustav Stickley, ferestrele din sticlă cu plumb de Frank Lloyd Wright, bucăți de cristal Lalique și o lampă Tiffany cobweb pe care Streisand a cumpărat-o cu 55.000 de dolari și care ulterior s-a vândut, la licitație, cu 717.500 de dolari. Ce a mai rămas include aplice de perete stilizate, în interior și în exterior; tapet în relief; un șemineu realizat cu panouri din oțel inoxidabil dintr-un fost punct de reper din Los Angeles, clădirea Atlantic Richfield; un covor cu un model geometric copiat dintr-un original Bigelow; porți ornamentate forjate manual cu design în zig-zag; și canapele și Scaune supradimensionate tapițate la comandă în sufragerie.
am găsit paleta de culori a casei de magenta, gri, roz și negru pentru a fi un pic inexorabil. A fost prea mult, în special pereții interiori și exteriori pavați cu plăci Magenta lucioase. De asemenea, offbeat a fost o piscină cu fund negru mărginită cu cactus în creștere în ghivece cu geamuri negre. Chiar mai ciudat a fost o grădină laterală populată de trandafiri, camelii și ceea ce părea a fi 18 Flamingo de plastic roz. Cele mai multe au fost decolorate, iar câteva enumerate într-o parte. „Nu sunt din plastic, sunt din ipsos turnat și datează de fapt din epoca art deco”, a explicat Kilday.
care-i treaba, Barbra?Kilday a condus apoi prin terenul de tenis al proprietății, dar a neglijat să menționeze că un post-Peters Streisand se întâlnise cu starul de tenis Andre Agassi. În ceea ce-l privește pe Peters, biografii lui Streisand înregistrează că s-a recăsătorit la scurt timp după despărțirea lor și a continuat să-și mărească averea producând filme. Evident, a rămas prieten cu Streisand, a cărui petrecere de 50 de ani a găzduit-o, în 1992, la conacul său de 12 acri din Beverly Hills. Terenul de tenis mărginea pârâul și, dintr-un pod arcuit, m-am bucurat de sunetul cascadelor concepute pentru a amplifica vuietul apei.previzibil, Streisand a trecut la case mai mari și mai bune, inclusiv un conac fabulos Malibu situat pe o cacealma cu vedere la ocean. Fără îndoială, într-o zi fără smog, Streisand poate vedea pentru totdeauna. Dar până acum, se pare, nu s-a uitat înapoi.
Postscript, 2015: pentru o vreme ferma a fost deschisă publicului pentru turnee și evenimente speciale. În 2011, pentru a face față provocărilor fiscale, statul California a vândut proprietatea, chiar dacă denumirea sa ca „spațiu deschis” înseamnă că nu poate fi dezvoltată niciodată.
- Bio
- YouTube
- Ultimele posturi
ultimele mesaje de Debra Lee Baldwin (vezi toate)
- alături de mine în celebrarea bucuria de suculente! – 9 decembrie 2018
- amenajarea teritoriului poate proteja o casă de focul sălbatic? – 6 iunie 2018
- Bill ‘ s Best: Alo-urile preferate ale unui designer de Top – 6 aprilie 2018