o poveste care este mai interesată de „De Ce” decât de mecanica pură a „cum”—și care este mai adaptată la ceea ce face un suflet deteriorat potențial dincolo de reparații—cade sub umbrela mare a suspansului psihologic. Crima poate fi în prim plan, dar urmărirea criminalului este adesea împiedicată de complicațiile mentale ale cazului, de făptuitorul său și, adesea cel mai vizibil, de viitorul său rezolvator. O crimă este de obicei evenimentul incitant, Piatra Mare care lovește apa, dar în suspans psihologic, când este făcută corect, accentul este pus pe valurile pe care le face piatra. Suspansul psihologic este un gen din ficțiunea criminală care poate și cuprinde nenumărate subgenuri, ceea ce face dificilă clasificarea definitivă. Totuși, un lucru este sigur: dacă stările mentale ale personajelor contribuie la poveste—cu cât este mai instabilă cu atât mai bine—și complotul se învârte în jurul acestui echilibru delicat, este posibil să citiți suspans psihologic. Și citești cu luminile aprinse. Iată zece exemple ale celor mai buni scriitori de suspans psihologic, aranjate alfabetic pentru a evita orice indiciu de favoritism.

Megan Abbott

Abbott și-a început cariera scriind Noir curajos, care era, fără îndoială, mai întunecat decât cel al maeștrilor (Dashiell Hammett, Raymond Chandler, James M. Cain) a admirat-o atât de mult înainte de a trece la suspansul contemporan cu The End Of Everything din 2011. Opera ei exemplifică concentrarea suspansului psihologic asupra motivațiilor complexe ale personajelor care tulbură apele a ceea ce ar putea fi, dar niciodată nu este, o poveste de crimă clară. De la majorete și crimă în îndrăznește-mă (2012) la o boală ciudată care străbate un liceu în febră (2014) și lumea acerbă a gimnasticii competitive din You Will Know Me (2016), romanele lui Abbott dovedesc că dorințele și motivațiile complicate ale personajelor sale sunt un teritoriu la fel de bogat ca și crimele pe care le construiește pentru ei.

Sara Blaedel

unul dintre cei mai bine vânduți scriitori de crimă din Danemarca și autorul popularului detectiv Inspector Louise Rick serie, Blaedel poate să nu pară o alegere evidentă pentru această listă. Cu toate acestea, cărțile ei, în timp ce aderă la anumite convenții procedurale, nu se concentrează doar pe conflictele mentale pe care le aduc cazurile detectivului ei din Copenhaga, ci prezintă și comploturi profund convingătoare care depășesc copiii dispăruți (Rick lucrează la echivalentul Danemarcei echipa persoanelor dispărute).în The Forgotten Girls (2015), Rick este atras într-un caz care implică o femeie a cărei istorie psihologică este la fel de relevantă pentru caz ca și cea a lui Rick, punând ambele femei într-o legătură neplăcută. Blaedel nu se ferește niciodată să spună o poveste, oricât de tulburătoare, cu relevanță socială contemporană, ceva care întărește atât convingerile eroinei sale, cât și o cântărește.

fotografie de Steen Brogaard

Daphne Du Maurier

(1907-89) în Rebecca (1938) a lui Du Maurier, o tânără se îndrăgostește de un domn suav și mai în vârstă în timpul vacanței și, după o poveste de dragoste vârtej, se căsătorește cu el și se mută la moșia sa de pe coasta Cornish. A spune că nu este binevenită de personal este o subevaluare. Du Maurier nu – i dă niciodată eroinei un nume—este pur și simplu a doua doamnă. De Winter, foarte mult o treaptă de mai jos scump plecat în primul rând, adorat de menajera Doamna Danvers și mai puțin decât adorat de Domnul De Winter. Este nevoie de ceva timp pentru ca crima—dacă există una—să fie dezvăluită, dar cu greu contează; du Maurier bate tot suspansul necesar în relațiile încurcate de la Manderley fără a fi nevoie să verse o picătură de sânge. Ea este la fel de pricepută în Jamaica Inn (1936), romanul ei de debut și nuvela „nu te uita acum” (1971), ambele capodopere ale fricii psihologice subevaluate.

Gillian Flynn

munca lui Flynn până la și inclusiv breakout-ul ei cel mai bine vândut din 2012, Gone Girl, a ajutat la propulsarea suspansului psihologic la proeminența de care se bucură astăzi. Sharp Objects, debutul lui Flynn din 2006, a arătat clar că personajele spinoase—din interior și din exterior—erau specialitatea ei. Sigur, există o crimă-poate mai mult de una—dar jurnalista Camille Preaker este adevărata remiză, cu povestea ei sângeroasă, istoria auto-vătămării și hotărârea resemnată de a descoperi un adevăr pe care majoritatea l-ar lăsa îngropat. Libby Day from dark Places (2009) este eroina perfectă a lui Flynn: complex psihologic care se învecinează cu deteriorat, cu o dungă încăpățânată lungă de o milă.

fotografie de Heidi Jo Brady

tana French

o serie neconvențională bazată în jurul echipei de crimă din Dublin, romanele lui French, din 2007 în pădure până în 2016 Trespasser, apar la prima vedere procedurile poliției, dar la o examinare mai atentă sunt studii de caractere profund nuanțate. Nu există un protagonist central, ci mai degrabă echipa amorfă în sine, care este purtată prin fiecare tranșă succesivă, cu un detectiv de sprijin într-un roman care ocupă locul central în episodul următor. Crimele nu sunt niciodată departe de suprafață și întotdeauna sumbre—ficțiunea criminală Irlandeză are un talent pentru sumbră—dar polițiștii francezi, împotriva unor alegeri aparent imposibile, atât din punct de vedere moral, cât și profesional, sunt cei care conduc fiecare complot satisfăcător succesiv.

foto de Kathrin Baumbach

Sophie Hannah

există întotdeauna ceva care nu este chiar în regulă în romanele Hannei și o femeie din centru care nu poate identifica exact ce este. Cele două piste ale sale, detectivii Charlotte „Charlie” Zailer și Simon Waterhouse, joacă adesea a doua vioară la evenimentul nedumeritor din Centrul poveștilor Hannei. În Little Face (lansat pentru prima dată în 2006 de Soho Press și reeditat ca Penguin paperback în 2008), Alice Fancourt se întoarce acasă după ce și-a lăsat copilul cu soțul ei pentru prima dată și descoperă că copilul a fost schimbat, dar nimeni nu o crede. În Kind of Cruel (2013), insomniac Amber Hewerdine este arestată pentru uciderea brutală a unei femei pe care nu a întâlnit-o niciodată. La fel ca piatra aruncată în iaz, toate valurile dintr-un roman Hannah, oricât de mici, sunt legate. Și toate sunt la fel de deranjante.

Patricia Highsmith

(1921-95) portrete psihologice tulburătoare intercalate cu dragoste și moarte au fost cartea de vizită a lui Highsmith, de la prețul sării (1952) și cele cinci romane cu periculosul frumos Tom Ripley, până la ultima poveste de schimb de crime pe care o vei ucide-a mea-o voi ucide-a ta, străini într-un tren (1950). Personajele lui Highsmith au fost întotdeauna la fel de complicate, dacă nu chiar mai mult, decât comploturile pe care le locuiau, poate nici mai mult decât Domnul debonair Ripley, care, atunci când dorea ceva sau pe cineva, pur și simplu a ucis pentru asta. Viața căsătorită nu se potrivește întotdeauna personajelor lui Highsmith (vezi the Gafterer din 1954), dar este modul în care aceste personaje decid să se ocupe creativ de responsabilitățile lor conjugale care fascinează. Fotografie de Marion Ettlinger

Margaret Millar

(1915-94) în ciuda popularității lui Millar în anii 1950, opera ei a căzut din păcate înainte de a fi înviată recent, mai ales în Soho Syndicate 2016 collected Millar: the Master at her Zenith, care include romanele Vanish in a Instant (1952), Beast in View (1955), An Air That Kills (1957) și The Listening Walls (1959). Cunoscut pentru munca de pionierat care evidențiază zonele gri într-o perioadă în care lucrurile trebuiau să fie alb-negru, Millar a aprofundat psihologia femeilor, diviziunile clasei și abisul întunecat al singurătății. Personajele ei sunt adesea inadaptați sociali, cu margini ascuțite atunci când ar trebui să fie moi și moi atunci când se așteaptă să fie duri. Concentrarea lui Millar asupra interiorității personajelor sale oferă cititorilor o perspectivă care, deși edificatoare, poate fi un fel de sumbru prea familiar.

Ruth Rendell

(1930-2015) una dintre vocile fondatoare ale suspansului psihologic Britanic, începând cu to Fear a Painted Devil (1965), Rendell a publicat constant timp de mai bine de patru decenii, atât sub propriul nume, cât și sub pseudonimul Barbara Vine. În plus față de seria ei mai tradițională cu inspectorul șef Wexford, Rendell a scris despre personaje ambigue din punct de vedere moral, cum ar fi cele dintr-o hotărâre în piatră (1977), care erau împotmolite în obsesie, asaltate de gelozie și adesea aparent incapabile să nu comită infracțiuni. În calitate de Vine, ea a explorat adesea secretele murdare pe care familiile le păstrează ascunse, ca în ochiul adaptat la întuneric (1986). Fotografie de Tim Duncan

Cornell Woolrich

(1903-68) cel mai activ în anii 1940, reclusivul Woolrich (care a scris și ca William Irish și George Hopley) a scris povești subtile de groază psihologică și neliniște în care victimele nu au scăpat întotdeauna în cele din urmă. Deși a căzut în cea mai mare parte din tipar, Woolrich este cunoscut mai ales pentru nuvela sa din 1942 „a trebuit să fie crimă” (baza pentru fereastra din spate a lui Alfred Hitchcock) și „romanele sale negre”, care includeau mireasa purta negru (1940), Îngerul Negru (1943) și Rendezvous in Black (1948). Jordan Foster este un scriitor independent care locuiește în Portland, OR. Ea a primit Mae ei în ficțiune de la Universitatea Columbia din New York