jag pratar ofta om sammanhållning och resonans som två av de viktigaste egenskaperna hos stora berättelser. Många faktorer är inblandade i att uppnå dessa effekter, men en av de subtilaste och ändå mest kraftfulla finns inom själva historiens struktur. Detta är den dolda ” cirkeln ”av berättelsestrukturen, där alla viktiga slag i första halvlek kan ses som förskuggning för deras” partner ” – slag i andra halvlek.

under de senaste veckorna har vi undersökt tanken att berättelsestrukturen inte bara kan ses som en båge utan som en cirkel.

hittills har vi pratat om länken mellan kroken och upplösningen och länken mellan den Anstiftande händelsen och det klimatiska ögonblicket. Idag ska vi undersöka en av mina favoritparningar—kraftverkets strukturella slag som kallas den första Plotpunkten och den tredje Plotpunkten.

På vissa sätt är dessa plotpunkter mindre partners och mer del av en triangel, tillsammans med mittpunkten. Den första Plotpunkten markerar slutet på den första akten och början på den andra akten, cirka 25% av vägen in i berättelsen. Mittpunkten halverar historien och den andra akten vid 50% – märket. Och den tredje Plotpunkten slutar den andra akten och börjar den tredje akten, cirka 75% av vägen in i berättelsen. Kort sagt, dessa tre stora plotpunkter markerar kvartspunkterna i berättelsen, med mittpunkten som den centrala stödpunkten mellan alla strukturella parningar.

dessa tre plotpunkter är” stora pengar ” – ögonblicken i din berättelse. De är scenerna/sekvenserna där den största och viktigaste åtgärden äger rum. Även om alla de viktigaste strukturella beats är viktiga och fungera som viktiga vändpunkter i berättelsen, Det är tomten punkter som bär mest vikt.

eftersom vi pratar om ”länkade” strukturella beats och eftersom mittpunkten inte har någon verklig partner, diskuterar vi det i ett eget inlägg i slutet av serien. För idag ska vi specifikt undersöka några av de parallella funktionerna i den första Plotpunkten och den tredje Plotpunkten.

strukturellt sett: vad är den första Plotpunkten?

den första Plotpunkten är den första stora vändpunkten i berättelsen genom att den betyder slutet på den normala världen i berättelsens första handling och början på huvudkonflikten i den andra akten. Det förekommer ungefär 25% av vägen in i berättelsen.

den första Plotpunkten föregås, halvvägs genom den första akten vid 12% – märket, av den Anstiftande händelsen. Som tidigare diskuterats är den uppmuntrande händelsen där huvudpersonen först ”borstade” med huvudkonflikten genom att ta emot ett samtal till äventyr. Men denna uppmaning till äventyr motstod på något sätt. Av många möjliga skäl var huvudpersonen inte villig eller kunde omedelbart acceptera samtalet.

kort sagt, den uppmuntrande händelsen initierar i huvudpersonen en växande medvetenhet om önskan som kommer att bli hans plotmål, de hinder som presenteras för honom i att jaga efter det och insatserna för honom om han förföljer det eller inte. Huvudpersonen har dock ännu inte begått sig själv. Han kan fortfarande gå bort från den uppmuntrande händelsen. Verkligen, för resten av den första akten, han kanske försöker sitt bästa för att göra just det.

och sedan kommer den första Plotpunkten. Den första Plotpunkten är vad Joseph Campbell kallade en ” tröskel.”Mer populärt hänvisar vi ofta till det som en dörr utan återvändo. Det är en händelse som för alltid förändrar huvudpersonens Värld. Oavsett om hon själv vill eller inte, förbinder hon sig till sitt plottmål—och därmed huvudkonflikten. När hon tar detta steg ut ur den normala världen (kanske bokstavligen och fysiskt, eller kanske bara symboliskt), tar hon ett steg som hon aldrig kommer att kunna vända. Även om hon fysiskt ska återvända till den normala världen senare i berättelsen, kommer hon att upptäcka att antingen sig själv och/eller världen förändras för alltid på något sätt.

författare blir ibland förvirrade om de olika rollerna i den Anstiftande händelsen och den första Plotpunkten, eftersom båda verkar initiera huvudkonflikten. De är naturligtvis båda i sig relaterade till denna initiering, men den ena leder in i den andra. Det bästa sättet att förstå skillnaden är att tänka på den uppmuntrande händelsen som att sätta upp oåterkallelig för den första Plotpunkten.

strukturellt sett: vad är den tredje Plotpunkten?

precis som den första Plotpunkten börjar den andra akten, slutar den tredje Plotpunkten den—och börjar den tredje (och sista) akten. Den tredje Plotpunkten bör ske vid ungefär 75% – märket. Det betyder en sista viktig vändpunkt, den här gången till den ultimata konfrontationen mellan huvudpersonen och den antagonistiska kraften för att bestämma resultatet av konflikten och huruvida huvudpersonen kommer att få sitt plottmål eller inte.

(För tydlighetens skull vill du notera att många skrivinstruktörer hänvisar till detta som den andra Plotpunkten—samtidigt som ”mittpunkten” inte ger någon annan titel. Hur som helst, det som refereras är denna port till den tredje lagen vid 75% – märket.)

den tredje Plotpunkten betyder en stor höjning av insatserna, vanligtvis genom ett ”lågt ögonblick” för huvudpersonen. Den tredje Plotpunkten är ofta ett nederlag av något slag. Symboliskt representerar den döden-med möjlighet till återfödelse. Inom karaktärens båge är den tredje Plotpunkten en mörk natt i själen där karaktären uppmanas att äntligen och fullständigt konfrontera de fulla konsekvenserna av den lögn hon tror också det offer hon måste göra om hon ska omfamna den tematiska sanningen.

även inom plotcentrerade berättelser representerar symboliken i den tredje Plotpunkten huvudpersonens kamp för att komma överens med sina handlingar och förluster i andra akten och för att bestämma vad han är villig att göra för att få sitt plotmål i tredje akten.

(den här artikeln diskuterar inte den andra lagen, men här är länken till motsvarande andra aktens Tidslinjegrafik om du är intresserad.)

känna igen de parallella funktionerna för den första Plotpunkten och den tredje Plotpunkten

Du kan tänka på länken mellan din berättelses första plotpunkt och den tredje Plotpunkten på några olika sätt:

• dörrar utan återvändande

även om vi ofta bara refererar till den första Plotpunkten som en dörr utan återvändande, är den tredje Plotpunkten också en tröskel. På många sätt är den tredje Plotpunkten helt enkelt en fördjupning—en ”längre upp och längre in”—av den första Plotpunktens avgång från den normala världen, men det är också ett tydligt tröskelvärde, särskilt i dess representation av död/återfödelse.

den tredje Plotpunkten är en ingångspunkt för inte bara fysisk omvandling (som när hjälten lämnar sitt hem på ett uppdrag), men också personlig omvandling. Den första Plotpunkten kan ta huvudpersonen till en ny plats, men den tredje Plotpunkten gör honom till en ny person. Den första Plotpunkten engagerar huvudpersonen med huvudkonflikten på ett sätt som han inte kan frigöra sig från, och den tredje Plotpunkten driver honom in i en slutlig konfrontation som han inte har något annat val än att spela ut till dess slut.

till exempel:i 3: 10 till Yuma ser den första Plotpunkten huvudpersonen Dan Evans lämna den normala världen av sin ranch på ett farligt uppdrag att leverera outlaw Ben Wade till tågstationen i staden Contention (från vilken Ben kommer att återlämnas till Yuma penitentiary). När Dan går med på att eskortera Ben, kan han inte ta tillbaka det—både på grund av ekonomiska insatser och på grund av faran som ben och hans outlaw-gäng representerar. Den tredje Plotpunkten erbjuder sedan en ännu mer allvarlig tröskel när Dan och Ben anländer till den nya inställningen av strid, bara för att upptäcka att det är en dödlig fälla som Dan måste kämpa sig igenom för att få Ben till tåget.

• död/återfödelse Symbolism

den tredje Plotpunkten anses traditionellt symbolisera död/återfödelse, men i själva verket representerar den första Plotpunkten också detta. Ibland kan den första Plotpunkten innehålla döden lika bokstavligen som den tredje Plotpunkten, eftersom någon form av död (oavsett om det är en älskad eller en tidigare livsstil) ofta är katalysatorn som höjer insatserna och driver huvudpersonen till att gå igenom den första tröskeln och in i ett engagemang för huvudkonflikten i andra akten.

till exempel: hos barn av män skjuts huvudpersonen Theos främmande fru medan han eskorterar flickan Kee till säkerhet. Denna död av en älskad engagerar permanent Theo i konflikten som han tidigare hade motstått, när han fortsätter sin hustrus uppdrag. Den tredje Plotpunkten har inte en betydande död, men den innehåller hotet om död, både via Theos planerade utförande och Kees kidnappning.

• tematiska Pivots

den första Plotpunkten representerar huvudpersonens avvikelse från den normala världen. Tematiskt kan den normala världen betraktas som den värld där lögnen fungerade. Härifrån, även om huvudpersonen fortfarande kommer att försöka leva efter denna föråldrade livsfilosofi, kommer konflikten gradvis att tvinga henne att möta en ny verklighet. Mittpunkten kommer att erbjuda ett ögonblick av sanning, och den tredje Plotpunkten kommer att följa upp den genom att spegla den första Plotpunkten i en annan tematisk pivot, den här gången in i världen där bara sanningen fungerar. Om huvudpersonen kan acceptera och integrera den nya livsfilosofin (via den tredje Plotpunktens död/återfödelse) kommer hon att dyka upp åtminstone personligen triumferande från huvudkonflikten.

till exempel: i Jane Eyre tillbringar den titulära huvudpersonen den första akten i en värld som styrs av hennes lögn—att ”kärlek och säkerhet endast kan köpas på bekostnad av ens fria vilja och personliga suveränitet.”Hon går sedan in i den andra akten—som äger rum Helt i Thornfield Hall, där hon är anställd som guvernant av den mystiska mannen som hon kommer att bli hopplöst förälskad i. Där börjar hon lära sig sanningen om sann kärlek. Men inte förrän den tredje Plotpunkten tvingar henne ut ur Thornfield Hall, via hennes älskares lögner om hans tidigare äktenskap, tvingas hon fullt ut hävda sin sanning att ”jag har lika mycket själ som du—och full så mycket hjärta!”

3 frågor för att stärka kopplingen mellan din första tomt punkt och tredje tomt punkt

hur händelserna i den första och tredje tomt punkter skapa ”dörrar utan återvändo” som för alltid kommer att förändra din huvudperson?

de bästa plotpunkterna är vanliga i deras irreversibilitet. De skapar vändpunkter som är dramatiska helt enkelt för att de inte lätt kan ångras. Undersök din första plotpunkt för sätt att skapa en bestämd tröskel mellan din berättelses normala värld och äventyrsvärld. Detta betyder inte nödvändigtvis att huvudpersonen måste lämna en inställning och ange en annan. Men om han förblir i samma inställning i andra akten, hans förhållande till den inställningen och människorna i den bör förändras dramatiskt på något sätt.

samma för den tredje Plotpunkten. Se till att detta är en dramatisk vändpunkt som tvingar huvudpersonen till den sista konfrontationen av den tredje lagen. Vad sägs om den tredje Plotpunkten ger huvudpersonen inget annat val än att möta den antagonistiska kraften och bestämma en gång för alla vad han är villig att göra för att få sitt plottmål?

Hur har de första och tredje Plotpunkterna, förskuggar eller symboliserar död/återfödelse?

död / Återfödelsesymboliken för de första och tredje Plotpunkterna är grundad i den irreversibla övergången av dörren utan återvändo. Huvudpersonens gamla liv har dött (dock subtilt) och ett nytt liv har uppstått. Tänk på hur du kan fördjupa denna viktiga symbolik. Är det rimligt att presentera en faktisk död vid någon av dessa plotpunkter? Du kan också välja att använda ”mindre” dödsfall, såsom döden av en relation, jobb, eller ens ideal. Den ” död ”som inträffar vid den första Plotpunkten kommer att förskjuta den mer slutliga” döden ” vid den tredje Plotpunkten.

hur svänger de första och tredje Plotpunkterna huvudpersonens förhållande till den tematiska lögnen/sanningen?

Tänk på hur lögnen karaktären tror kan fungera som en katalysator för huvudpersonens fullständiga engagemang med konflikten vid den första Plotpunkten. Det kan vara så att det är här något om lögnen subtilt visar sig ineffektivt, eller det kan vara så att huvudpersonen väljer att engagera sig i huvudkonflikten för att försvara lögnens giltighet.på samma sätt, hur kommer den tredje Plotpunkten att representera lögnens dödsstöt—antingen för att huvudpersonen avvisar det i utbyte mot sanningen, för att världen runt henne avvisar det, eller för att hon insisterar på att hålla fast vid det trots att det har bevisat sin ineffektivitet?

***

nästa vecka tar vi en titt på de viktiga likheterna som länkar den första Nyppunkten och den andra Nyppunkten. Glad att skriva!

tidigare inlägg i denna serie:

• länken mellan din berättelse Krok och upplösning
• länken mellan din berättelse anstiftan händelse och Climactic ögonblick