Ein schriftstellerischer Luxus ist, dass wir im Pyjama arbeiten können. Auch unser Schreiben nimmt oft diese vertraute, über den Küchentisch gehende Stimme, auf die sich die Leser beziehen. Dennoch wissen wir, dass unsere Manuskripte, selbst wenn wir uns verkleidet haben, frisch, sauber und gut formatiert sein müssen, wenn sie auf den Schreibtisch des Herausgebers kommen. Manchmal muss unsere Sprache auch das Jeans- und Flanellgefühl für Poweranzüge und Abendkleider aufgeben. Wenn wir etwas Ernstes zu sagen haben, möchten wir vielleicht den Ton erhöhen. Ein solches Schreiben signalisiert den Lesern Bedeutung. Es fordert: Aufgepasst!Zum Beispiel wollte William Faulkner in seiner Nobelpreisrede von 1950 jungen Schriftstellern Ratschläge geben, insbesondere denjenigen, die eines Tages an seiner Stelle stehen könnten. Er hätte sagen können:

Er darf keine Angst haben. Er muss sich daran erinnern, dass Angst das Schlimmste ist und es vergessen. An seinem Arbeitsplatz sollte er sich nur an diese bewährten und wahren Wahrheiten erinnern. Ohne sie hat eine Geschichte keine bleibende Kraft und wird vergessen. Schriftsteller müssen sich an Eigenschaften wie Liebe, Ehre, Mitleid, Stolz, Mitgefühl und Opfer erinnern.Stattdessen erhöhte Faulkner seinen Ton:Er muss sich selbst beibringen, dass das Niederträchtigste aller Dinge darin besteht, Angst zu haben, und sich selbst das beibringen, es für immer vergessen und in seiner Werkstatt keinen Raum für irgendetwas anderes als die alten Wahrheiten und Wahrheiten des Herzens lassen, die alten universellen Wahrheiten, ohne die jede Geschichte vergänglich und zum Scheitern verurteilt ist – Liebe und Ehre und Mitleid und Stolz und Mitgefühl und Opfer.

Welche Passage finden Sie denkwürdiger? Was könnte für seine elegante Präsentation der Nachricht in Erinnerung bleiben?

Beachten Sie, dass die Sprache in Faulkners Version nicht besonders schwierig ist. „Vier-Dollar-Wörter“ sind eine Möglichkeit, die Prosa zu erhöhen, aber hier wirken komplexe Satzstrukturen stattdessen magisch und tragen die Leser in einer rhythmischen Wortwelle anmutig mit. Es ist ein langer, aber wunderschön konstruierter Satz. Die Eigenschaften, die er uns einprägen möchte, sind jeweils durch das Wort getrennt und zwingen uns, langsamer zu werden und sie getrennt zu betrachten.

Ein solches Schreiben ist für die meisten von uns nicht selbstverständlich. Es ist handwerklich; es braucht Zeit und Übung und ein gutes Ohr. Glücklicherweise gibt es Möglichkeiten, einen erhöhten Stil zu entwickeln, sodass er in unserem Toolkit vorhanden ist, wenn wir ihn benötigen. In ihrem Buch Stil, Joseph M. Williams und Joseph Bizup bieten viele Tipps in einem Kapitel mit dem Titel „Eleganz. Die erste ist „ausgewogene Koordination „, die Idee, dass eine Phrase “ eine andere in Klang, Rhythmus, Struktur und Bedeutung “ könnte.“ Wir sehen das in Faulkners Passage:

Er muss sich selbst beibringen, dass das Niederträchtigste aller Dinge ist,
Angst zu haben,

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und sich selbst beizubringen, dass, vergiss es für immer,

in seiner Werkstatt keinen Platz lassen

für alles andere als
die alten Wahrheiten und

Wahrheiten des Herzens,

die alten universellen Wahrheiten, ohne die jede
Geschichte vergänglich ist

und

zum Scheitern verurteilt.Betrachten Sie zusätzlich zu den koordinierten oder parallelen Phrasen das Echo von Lehren und Lehren, die Klänge von Vergessen und für immer und die Art und Weise, wie alte universelle Wahrheiten mit beiden vorherigen Phrasen, alten Wahrheiten und Wahrheiten des Herzens verbunden sind. Diese Teach / Teaching-Phrasen erzeugen auch einen Chiasmus, eine alte Technik, bei der der zweite Teil eine grammatikalische Umkehrung des ersten ist. Sie können wetten, dass all dies nicht die Seite in Draft one getroffen hat.“Wie Sie einen Satz beginnen, bestimmt seine Klarheit; Wie Sie ihn beenden, bestimmt seine Gnade“, betonen Williams und Bizup. Sie bieten verschiedene Möglichkeiten, Sätze mit Anmut zu beenden. Man soll mit einem „gewichtigen“ Wort enden – keine Präposition. Adverbien und Adjektive sind stärker, sie weisen darauf hin, Substantive noch stärker und Nominalisierungen – diese Verben und Adjektive wurden zu Substantiven (d. H. nominalisieren wird Nominalisierung, attend wird Aufmerksamkeit) sind am stärksten von allen. Vielleicht beendete Faulkner deshalb seinen Satz mit der Reihe von Begriffen (Substantiven), die er uns einprägen wollte. Das Hinzufügen des Wortes kurz vor dem Substantiv „beschleunigt den Rhythmus“, sagen Williams und Bizup. Beachten Sie es in diesem Satz von Faulkner: „Bis er diese Dinge wieder lernt, wird er schreiben, als ob er mitten unter dem Ende des Menschen stünde und es beobachtet hätte.“

Eine Reihe paralleler Phrasen kann ebenfalls einen starken Einfluss haben. Faulkner weiter:

Er schreibt nicht von Liebe,

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sondern von Lust,

von Niederlagen, bei denen niemand etwas Wertvolles verliert,

von Siegen

ohne Hoffnung,

und am schlimmsten

ohne Mitleid oder
Mitgefühl.

Wie viel stärker klingt es, es so zu sagen, wie Faulkner es tat, anstatt „nicht aus Liebe, sondern aus Lust.“ Und beachten Sie den Aufbau in den verbleibenden Sätzen: Siege sind „schwerer“ als Niederlagen; Mit seinen zwei Silben fühlt sich Mitleid schwerer an als Hoffnung; und Mitgefühl (eine Nominalisierung) ist am schwersten von allen.Ein einfacher Ansatz, um komplexere Strukturen zu erstellen, besteht darin, einen bereits geschriebenen Satz zu untersuchen und sich zu fragen, wie Sie die Idee mit einem Modifikator erweitern können. Der freie Modifikator, eine Klausel, die das vorherige Verb kommentiert, ist durchaus üblich. Zum Beispiel zeigt der erste Satz dieses Absatzes den freien Modifikator mit der Phrase, die sich fragt, wie Sie die Idee weiter erweitern könnten, was beleuchtet, wie Sie (das Verb) im Satz untersuchen könnten. Beginnen Sie Ihren freien Modifikator mit einem -ing oder einem -ed Wort.

In ähnlicher Weise verwendet ein resumptiver Modifikator ein Schlüsselwort (ein Substantiv, Adjektiv oder Verb), ein Wort, das es dem Verfasser ermöglicht, den Satz nach einem Komma fortzusetzen. (Können Sie den resumptiven Modifikator in diesem Satz finden?) Williams und Bizup weisen darauf hin, dass derselbe Modifikator auch mit der Phrase one erreicht werden kann, die, wie in „A resumptive modifier repeats a key word (a noun, adjective, or verb), eine, die es dem Verfasser ermöglicht, den Satz fortzusetzen.“

Ein summativer Modifikator verwendet, wie der Name schon sagt, einen Begriff, um die Idee in der unabhängigen Klausel zusammenzufassen, ein Manöver, das klärend und anmutig ist. Der vorherige Satz tut dies, indem er diesen Ansatz als Manöver bezeichnet und einen weiteren Kommentar zulässt.

Früher war es üblich, das Schreiben zu lernen, indem man den Stil der Meister nachahmte. Das ist keine schlechte Übung; Es drängt Sie dazu, Ihre Gedanken zu erweitern und Strukturen und Geräte zu schaffen, die Sie normalerweise nicht verwenden. Schauen Sie sich noch einmal die vorherige Faulkner-Passage an. Schauen Sie sich nun diese Nachahmung an und verwenden Sie ein anderes Thema:

Wir streiten nicht mit Feindseligkeit,

sondern mit Liebe,

wissend, dass wir es uns nicht
leisten können, einander
im Kampf

zu verlieren, wenn wir uns daran erinnern, dass
uns zu vereinen bedeutet,
unsere
gemeinsame Menschlichkeit anzunehmen,
in
unserem gemeinsamen Schicksal gestärkt zu werden.Versuchen Sie, eine elegante Passage von einem Schriftsteller zu finden, den Sie bewundern, und verwenden Sie sie als Modell in Ihrem nächsten Stück. Eines Tages könnten Ihre eigenen Worte die eleganten Linien sein, die ein unerfahrener Schriftsteller mit Bewunderung studiert.