Ich spreche oft von Zusammenhalt und Resonanz als zwei der wichtigsten Eigenschaften großartiger Geschichten. Viele Faktoren sind daran beteiligt, diese Effekte zu erzielen, aber einer der subtilsten und doch mächtigsten findet sich in der Struktur der Geschichte selbst. Dies ist der verborgene „Kreis“ der Struktur, in dem alle wichtigen Beats in der ersten Hälfte als Vorahnung für ihre „Partner“ Beats in der zweiten Hälfte zu sehen.

In den letzten Wochen haben wir die Idee untersucht, dass Story-Struktur nicht nur als Bogen, sondern als Kreis betrachtet werden kann.

Bisher haben wir über die Verbindung zwischen dem Haken und der Auflösung und die Verbindung zwischen dem Anstiftereignis und dem Höhepunkt gesprochen. Heute, Wir werden eine meiner Lieblingspaarungen untersuchen – die kraftvollen strukturellen Beats, die als erster Handlungspunkt und dritter Handlungspunkt bekannt sind.

In gewisser Weise sind diese Plotpunkte weniger Partner und mehr Teil eines Dreiecks, zusammen mit dem Mittelpunkt. Der erste Handlungspunkt markiert das Ende des ersten Aktes und den Beginn des zweiten Aktes, etwa 25% des Weges in die Geschichte. Der Mittelpunkt halbiert die Geschichte und der zweite Akt an der 50% -Marke. Und der dritte Handlungspunkt beendet den zweiten Akt und beginnt den dritten Akt, etwa 75% des Weges in die Geschichte. Zusamenfassend, Diese drei Haupthandlungspunkte markieren die Viertelpunkte innerhalb der Geschichte, Der Mittelpunkt fungiert als zentraler Drehpunkt zwischen allen strukturellen Paarungen.

Diese drei Handlungspunkte sind die „großen Geld“ -Momente in Ihrer Geschichte. Sie sind die Set-Piece-Szenen / Sequenzen, in denen die größte und wichtigste Aktion stattfindet. Obwohl alle wichtigen strukturellen Beats wichtig sind und als bedeutende Wendepunkte innerhalb der Geschichte fungieren, sind es die Handlungspunkte, die das größte Gewicht haben.

Da es sich um „verknüpfte“ strukturelle Beats handelt und der Mittelpunkt keinen tatsächlichen Partner hat, werden wir dies in einem eigenen Beitrag am Ende der Serie diskutieren. Für heute werden wir speziell einige der parallelen Funktionen des Ersten Plotpunkts und des Dritten Plotpunkts untersuchen.

Strukturell gesehen: Was ist der erste Plotpunkt?

Der erste Handlungspunkt ist der erste große Wendepunkt innerhalb der Geschichte, da er das Ende der normalen Welt im ersten Akt der Geschichte und den Beginn des Hauptkonflikts im zweiten Akt bedeutet. Es tritt ungefähr 25% des Weges in die Geschichte auf.

Dem ersten Handlungspunkt geht in der Mitte des ersten Aktes an der 12% -Marke das Anstiftereignis voraus. Wie bereits erwähnt, ist das anregende Ereignis, bei dem der Protagonist zuerst mit dem Hauptkonflikt „gebürstet“ wird, indem er einen Aufruf zum Abenteuer erhält. Aber diesem Aufruf zum Abenteuer wurde in gewisser Weise widerstanden. Aus vielen möglichen Gründen war der Protagonist nicht bereit oder in der Lage, den Anruf sofort anzunehmen.Kurz gesagt, das anregende Ereignis initiiert im Protagonisten ein wachsendes Bewusstsein für den Wunsch, der sein Handlungsziel werden wird, die Hindernisse, die ihm bei der Verfolgung entstehen, und die Einsätze für ihn, ob er es verfolgt oder nicht. Der Protagonist hat sich jedoch noch nicht verpflichtet. Er kann immer noch von dem anstiftenden Ereignis weggehen. Tatsächlich, für den Rest des ersten Aktes, Er kann sein Bestes geben, um genau das zu tun.

Und dann kommt der erste Plotpunkt. Der erste Handlungspunkt ist das, was Joseph Campbell eine „Schwelle“ nannte.“ Im Volksmund bezeichnen wir es oft als eine Tür ohne Wiederkehr. Es ist ein Ereignis, das die Welt des Protagonisten für immer verändert. Ob freiwillig oder nicht, sie bekennt sich zu ihrem Handlungsziel — und damit zum Hauptkonflikt. Wenn sie diesen Schritt aus der normalen Welt macht (vielleicht buchstäblich und physisch oder vielleicht nur symbolisch), macht sie einen Schritt, den sie niemals umkehren kann. Selbst wenn sie später in der Geschichte physisch in die normale Welt zurückkehren soll, wird sie feststellen, dass entweder sie selbst und / oder die Welt in irgendeiner Weise für immer verändert ist.

Die Autoren sind manchmal verwirrt über die unterschiedlichen Rollen des Anstiftereignisses und des ersten Handlungspunkts, da beide den Hauptkonflikt auszulösen scheinen. Sie sind natürlich beide inhärent mit dieser Initiation verbunden, aber die eine führt in die andere. Der beste Weg, um den Unterschied zu verstehen, besteht darin, sich das Anstiftereignis als die Unwiderruflichkeit des ersten Plotpunkts vorzustellen.

Strukturell gesehen: Was ist der dritte Plotpunkt?

So wie der erste Handlungspunkt den zweiten Akt beginnt, beendet der dritte Handlungspunkt ihn — und beginnt den dritten (und letzten) Akt. Der dritte Plotpunkt sollte ungefähr bei der 75% -Marke liegen. Es bedeutet einen letzten großen Wendepunkt, diesmal in die ultimative Konfrontation zwischen dem Protagonisten und der antagonistischen Kraft, um den Ausgang des Konflikts zu entscheiden und ob der Protagonist sein Handlungsziel erreichen wird oder nicht.

(Aus Gründen der Übersichtlichkeit sollten Sie beachten, dass viele Schreiblehrer dies als zweiten Plotpunkt bezeichnen — während Sie dem „Mittelpunkt“ keinen anderen Titel geben. In jedem Fall wird auf dieses Tor zum Dritten Akt an der 75% -Marke verwiesen.)

Der dritte Handlungspunkt bedeutet eine größere Erhöhung der Einsätze, normalerweise durch einen „niedrigen Moment“ für den Protagonisten. Der dritte Handlungspunkt ist oft eine Niederlage. Symbolisch steht es für den Tod – mit der Möglichkeit zur Wiedergeburt. Innerhalb des Bogens des Charakters ist der dritte Handlungspunkt eine dunkle Nacht der Seele, in der der Charakter gebeten wird, sich endlich und vollständig den vollen Konsequenzen der Lüge zu stellen, an die sie glaubt, sowie dem Opfer, das sie bringen muss, wenn sie die thematische Wahrheit annehmen soll.

Selbst in handlungszentrierten Geschichten repräsentiert die Symbolik, die dem dritten Handlungspunkt innewohnt, den Kampf des Protagonisten, sich mit seinen Handlungen und Verlusten im zweiten Akt abzufinden und zu bestimmen, was er bereit ist zu tun, um sein Handlungsziel im dritten Akt zu erreichen.

(Dieser Artikel behandelt nicht den zweiten Akt, aber hier ist der Link zur entsprechenden Zeitleiste für den zweiten Akt, wenn Sie interessiert sind.)

Erkennen der parallelen Funktionen des ersten Plotpunkts und des dritten Plotpunkts

Sie können sich die Verbindung zwischen dem ersten Plotpunkt und dem dritten Plotpunkt Ihrer Geschichte auf verschiedene Arten vorstellen:

• Türen ohne Wiederkehr

Obwohl wir oft nur den ersten Plotpunkt als Tür ohne Wiederkehr bezeichnen, ist der dritte Plotpunkt auch eine Schwelle. In vielerlei Hinsicht ist der dritte Handlungspunkt einfach eine Vertiefung — ein „weiter oben und weiter innen“ — der Abkehr des ersten Handlungspunkts von der normalen Welt, aber er ist auch eine klare eigene Schwelle, insbesondere in seiner Darstellung von Tod / Wiedergeburt.

Der dritte Handlungspunkt ist ein Einstiegspunkt nicht nur in die physische Transformation (wie wenn der Held sein Zuhause auf einer Suche verlässt), sondern auch in die persönliche Transformation. Der erste Handlungspunkt kann den Protagonisten an einen neuen Ort bringen, aber der dritte Handlungspunkt macht ihn zu einer neuen Person. Der erste Handlungspunkt beschäftigt den Protagonisten mit dem Hauptkonflikt auf eine Weise, von der er sich nicht lösen kann, und der dritte Handlungspunkt drängt ihn in eine endgültige Konfrontation, die er nur zu Ende spielen kann.Zum Beispiel: In 3:10 to Yuma verlässt der Protagonist Dan Evans die normale Welt seiner Ranch auf einer gefährlichen Mission, um den Gesetzlosen Ben Wade zum Bahnhof in der Stadt Contention zu bringen (von wo aus Ben in das Yuma Penitentiary zurückgebracht wird). Sobald Dan sich bereit erklärt, Ben zu begleiten, kann er es nicht mehr zurücknehmen — sowohl wegen finanzieller Einsätze als auch wegen der Gefahr, die Ben und seine Outlaw-Bande darstellen. Der dritte Handlungspunkt bietet dann eine noch schlimmere Schwelle, wenn Dan und Ben in der neuen Umgebung von Contention ankommen, nur um zu entdecken, dass es eine tödliche Falle ist, durch die Dan sich kämpfen muss, um Ben zum Zug zu bringen.

• Tod / Wiedergeburt Symbolik

Der dritte Plotpunkt wird traditionell als Symbol für Tod / Wiedergeburt angesehen, aber tatsächlich repräsentiert der erste Plotpunkt dies auch. Manchmal zeigt der erste Handlungspunkt den Tod genauso wörtlich wie der dritte Handlungspunkt, da eine Art Tod (ob eines geliebten Menschen oder einer früheren Lebensweise) oft der Katalysator ist, der den Einsatz erhöht und den Protagonisten dazu bringt, durch diese erste Schwelle zu treten und sich dem Hauptkonflikt im zweiten Akt zu verpflichten.

Zum Beispiel: In Children of Men wird die entfremdete Frau des Protagonisten Theo erschossen, während sie das Mädchen Kee in Sicherheit bringt. Dieser Tod eines geliebten Menschen bindet Theo dauerhaft in den Konflikt ein, dem er sich zuvor widersetzt hatte, als er die Mission seiner Frau fortsetzt. Der dritte Handlungspunkt kennzeichnet nicht einen bedeutenden Tod, aber er kennzeichnet die Drohung des Todes, beide über die geplante Ausführung Theos und Kees Entführung.

• Thematische Drehpunkte

Der erste Handlungspunkt repräsentiert die Abkehr des Protagonisten von der normalen Welt. Thematisch könnte man die normale Welt als die Welt betrachten, in der die Lüge funktionierte. Obwohl die Protagonistin von hier aus immer noch versuchen wird, nach dieser veralteten Lebensphilosophie zu leben, wird der Konflikt sie zunehmend zwingen, sich einer neuen Realität zu stellen. Der Mittelpunkt wird einen Moment der Wahrheit bieten, und der dritte Handlungspunkt wird ihm folgen, indem er den ersten Handlungspunkt in einem anderen thematischen Drehpunkt spiegelt, diesmal in die Welt, in der nur die Wahrheit funktioniert. Wenn die Protagonistin die neue Lebensphilosophie akzeptieren und integrieren kann (über den Tod / die Wiedergeburt des dritten Handlungspunkts), wird sie zumindest persönlich triumphierend aus dem Hauptkonflikt hervorgehen.

Zum Beispiel: In Jane Eyre verbringt die titelgebende Protagonistin den ersten Akt in einer Welt, die von ihrer Lüge regiert wird — dass „Liebe und Sicherheit nur auf Kosten des freien Willens und der persönlichen Souveränität gekauft werden können.“ Sie betritt dann den zweiten Akt – der vollständig in Thornfield Hall stattfindet, wo sie von dem mysteriösen Mann, in den sie sich hoffnungslos verlieben wird, als Gouvernante angestellt wird. Dort beginnt sie die Wahrheit über die wahre Liebe zu lernen. Aber erst der dritte Handlungspunkt zwingt sie aus Thornfield Hall, über die Lügen ihres Geliebten über seine frühere Ehe, ist sie gezwungen, ihre Wahrheit voll und ganz zu behaupten: „Ich habe so viel Seele wie du — und so viel Herz!“

3 Fragen zur Stärkung der Verbindung zwischen Ihrem ersten Handlungspunkt und dem dritten Handlungspunkt

Wie schaffen die Ereignisse des ersten und dritten Handlungspunkts „Türen ohne Wiederkehr“, die Ihren Protagonisten für immer verändern werden?

Die besten Plotpunkte sind einfach in ihrer Irreversibilität. Sie schaffen Wendepunkte, die dramatisch sind, einfach weil sie nicht leicht rückgängig gemacht werden können. Untersuchen Sie Ihren ersten Handlungspunkt nach Möglichkeiten, um eine bestimmte Schwelle zwischen der normalen Welt Ihrer Geschichte und der Abenteuerwelt zu schaffen. Dies bedeutet nicht unbedingt, dass der Protagonist eine Einstellung verlassen und eine andere eingeben muss. Aber wenn er im zweiten Akt in derselben Umgebung bleibt, Seine Beziehung zu dieser Umgebung und den Menschen darin sollte in irgendeiner Weise dramatisch verändert werden.

Gleiches gilt für den dritten Plotpunkt. Stellen Sie sicher, dass dies ein dramatischer Wendepunkt ist, der den Protagonisten in die endgültige Konfrontation des dritten Aktes zwingt. Was ist mit dem dritten Handlungspunkt, der dem Protagonisten keine andere Wahl lässt, als sich der antagonistischen Kraft zu stellen und ein für alle Mal zu entscheiden, was er bereit ist zu tun, um sein Handlungsziel zu erreichen?

Wie zeigen, deuten oder symbolisieren der erste und dritte Handlungspunkt Tod/ Wiedergeburt?

Die Symbolik von Tod und Wiedergeburt des ersten und dritten Handlungspunkts ist grundlegend im irreversiblen Übergang der Tür ohne Wiederkehr verankert. Das alte Leben des Protagonisten ist gestorben (wie subtil auch immer) und ein neues Leben ist entstanden. Überlegen Sie, wie Sie diese wichtige Symbolik vertiefen können. Ist es vernünftig, an einem dieser Handlungspunkte einen tatsächlichen Tod zu zeigen? Sie können auch „kleinere“ Todesfälle verwenden, z. B. den Tod einer Beziehung, eines Jobs oder sogar eines Ideals. Der „Tod“, der am ersten Handlungspunkt auftritt, wird den endgültigen „Tod“ am dritten Handlungspunkt vorwegnehmen.

Wie drehen der erste und dritte Handlungspunkt die Beziehung des Protagonisten zur thematischen Lüge/Wahrheit?

Überlegen Sie, wie die Lüge, die der Charakter glaubt, als Katalysator für die vollständige Auseinandersetzung des Protagonisten mit dem Konflikt am ersten Handlungspunkt fungieren kann. Es könnte sein, dass sich hier etwas an der Lüge subtil als unwirksam erweist, oder es könnte sein, dass sich der Protagonist für den Hauptkonflikt entscheidet, um die Gültigkeit der Lüge zu verteidigen.Ebenso, wie wird der dritte Handlungspunkt die Todesglocke der Lüge darstellen – entweder weil die Protagonistin sie im Austausch für die Wahrheit ablehnt, weil die Welt um sie herum sie ablehnt, oder weil sie darauf besteht, daran festzuhalten, obwohl es seine Unwirksamkeit bewiesen hat?

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Nächste Woche werden wir einen Blick auf die wichtigen Ähnlichkeiten werfen, die den ersten und den zweiten Klemmpunkt verbinden. Viel Spaß beim Schreiben!

Vorherige Beiträge in dieser Serie:

• Die Verbindung zwischen dem Haken und der Auflösung Ihrer Geschichte
• Die Verbindung zwischen dem Anstiftereignis Ihrer Geschichte und dem Höhepunkt