Tableaudit

Légende:

• ∞: infini (pour identifier les droits moraux perpétuels, bien que les pays et les régions puissent avoir des libellés différents dans leurs lois et règlements)
• =droits économiques: égaux ou identiques aux droits patrimoniaux

En EuropeEdit

Dans la plupart des pays d’Europe, il n’est pas possible pour les auteurs de céder ou même de renoncer à leurs droits moraux. Cela suit une tradition du droit d’auteur européen lui-même, qui est considéré comme un bien qui ne peut pas être vendu, mais seulement sous licence. L’auteur peut accepter d’y renoncer dans une mesure limitée (et de telles conditions sont très courantes dans les contrats en Europe). L’auteur peut également être tenu de  » faire valoir  » ces droits moraux avant qu’ils ne puissent être appliqués. Dans de nombreux livres, par exemple, cela se fait sur une page près du début, dans et parmi les données de la British Library / Library of Congress.

Au Canadadit

L’article 14.1 de la Loi sur le droit d’auteur du Canada protège les droits moraux des auteurs. Les droits moraux ne peuvent être cédés, mais peuvent être renoncés contractuellement. De nombreux contrats d’édition au Canada contiennent maintenant une renonciation standard au droit moral.

Les droits moraux au Canada ont été exercés de façon célèbre dans l’affaire Snow c. The Eaton Centre Ltd. En l’occurrence, le Centre Eaton de Toronto, un grand centre commercial, avait commandé à l’artiste Michael Snow une sculpture de bernaches du Canada. La neige a réussi à empêcher Eaton de décorer les bows avec des arcs à Noël.

En Chinedit

L’article 20 de la Loi sur le droit d’auteur de la République populaire de Chine (1990) prévoit une durée illimitée de protection des droits d’auteur, de modification et d’intégrité d’un auteur. Comme l’article 55 de la même Loi prévoit une protection rétroactive de la durée non expirée à la date d’entrée en vigueur de cette loi, les droits moraux perpétuels chinois sont également rétroactifs. La version de 2001 conserve cette disposition et l’article 55 d’origine devient l’article 59.

Au Ghana

L’article 18 de la Loi de 2005 sur le droit d’auteur prévoit des droits moraux perpétuels. Les droits moraux énoncés à l’article 6 visent l’attribution appropriée et contre toute déformation, mutilation ou autre modification de l’œuvre lorsque cet acte porterait ou porterait préjudice à la réputation de l’auteur ou lorsque l’œuvre est discréditée par cet acte.

À Hong KongEdit

Les droits moraux sont spécifiés dans la Division IV de l’Ordonnance sur le droit d’auteur (Chapitre 528), à partir de l’article 89. L’auteur du programme informatique n’a pas de droits moraux (article 91). Les droits moraux ne peuvent être transférés qu’au décès du titulaire des droits moraux (art. 105 et 106).

En Inde

Les droits moraux sont reconnus en vertu de l’article 57 de la loi indienne sur le droit d’auteur. L’article 57 de la Loi indienne sur le droit d’auteur fait référence aux droits spéciaux de l’auteur. Il stipule :

(1) Indépendamment du droit d’auteur de l’auteur, et même après la cession totale ou partielle dudit droit d’auteur, l’auteur de l’œuvre a le droit de revendiquer la paternité de l’œuvre ainsi que le droit de restreindre ou de réclamer des dommages-intérêts pour (a) toute déformation, mutilation ou autre modification de ladite œuvre; ou b) toute autre action en relation avec ladite œuvre qui serait préjudiciable à son honneur ou à sa réputation. (2) Le droit conféré à l’auteur d’une œuvre par l’alinéa (1), autre que le droit de revendiquer la paternité de l’œuvre, peut être exercé par les représentants légaux de l’auteur.

La question des droits moraux a été discutée dans Amar Nath Sehgal contre Union of India &Ors.(Amar Nath Sehgal C Union of India &Ors CS/OS/No.2074/1992, décision rendue le 21 février 2005. Cour de M. le juge Pradeep Nandrajog). L’affaire concernait une peinture murale commandée en 1957 par le gouvernement indien lors de la construction de Vigyan Bhavan à New Delhi. La peinture murale en question était en bronze avait une envergure de 140 pieds balayage de 40 pieds. La peinture murale est restée exposée et a été très appréciée jusqu’à ce qu’elle soit retirée en 1979, puis expédiée dans des entrepôts de l’Union de l’Inde. La Haute Cour de Delhi s’est spécifiquement référée à la Convention de Berne dans son jugement. Le tribunal a également accordé des dommages-intérêts Rs. 500000 (un demi-million) et a également décrété en faveur de l’Amar Nath Sehgal qu’il aurait le droit absolu de recréer la peinture murale à n’importe quel endroit et le droit de la vendre.

La Cour a accepté l’existence de droits moraux malgré l’œuvre commandée et le droit d’auteur avait été transmis à l’union de l’Inde et une action en justice avait été intentée 13 ans après ladite loi (la défense de limitations telle que plaidée par le gouvernement a été rejetée par la cour).

En MacaoEdit

L’article 41 du décret-Loi_n.o_43/99/M prévoit des droits personnels d’auteur inaliénables, irréconciliables et imprescriptibles.

À TaiwanEdit

À Taiwan, la Loi sur le droit d’auteur a accordé aux auteurs des droits moraux perpétuels en matière d’attribution et de protection contre toute altération de mauvaise foi, même si les œuvres sont dans le domaine public, comme suit :

• Article 25 de la Loi sur le droit d’auteur de 1928
• Article 21 de la Loi sur le droit d’auteur de 1944
• Article 21 de la Loi sur le droit d’auteur de 1948, inchangé par rapport à la Loi de 1944 (La Loi sur le droit d’auteur de 1948). la juridiction effective de la République de Chine est devenue limitée à la région de Taiwan en 1949.)
• Article 21 de la Loi sur le Droit d’auteur de 1964, inchangé par rapport à la Loi de 1948
• Article 26 de la Loi sur le Droit d’auteur de 1985
• Article 26 de la Loi sur le Droit d’auteur de 1990, inchangé par rapport à la Loi de 1985
• Section 3, articles 15 à 21 de la Loi sur le Droit d’auteur de 1992, avec l’article inchangé dans les versions ultérieures de la Loi sur le Droit d’auteur

Aux États-Unis Statesdit

Les droits moraux n’ont traditionnellement pas été reconnus dans le droit américain. Certains éléments des droits moraux existent aux États-Unis, mais sont généralement protégés par des dispositions contractuelles spécifiques entre les parties, ou bien par les lois de chaque État ou les droits sur les œuvres dérivées du droit d’auteur américain. La loi américaine sur le droit d’auteur met l’accent sur la protection de la récompense financière plutôt que sur la protection de l’attribution créative.: xiii La tradition des droits exclusifs aux États-Unis est incompatible avec la notion de droit moral telle qu’elle était constituée dans la tradition du Code civil issue de la France post-révolutionnaire. Lorsque les États-Unis ont adhéré à la Convention de Berne, ils ont stipulé que les dispositions de la Convention relatives aux  » droits moraux  » étaient suffisamment prises en compte par d’autres lois, telles que les lois sur la calomnie et la diffamation.:30

Certains États ont des lois sur les droits moraux, en particulier en ce qui concerne les arts visuels et les artistes (voir, par exemple, California Art Preservation Act, Artists Authorship Rights Act (New York)). Cependant, il n’est pas clair si ces lois, ou des parties de celles-ci, sont préemptées par des lois fédérales, telles que la Loi sur les droits des artistes visuels.

Dans Gilliam v. American Broadcasting, la troupe de comédie des Monty Python a fait une réclamation de « mutilation » (semblable à une réclamation de droits moraux) en 1975 dans une procédure judiciaire contre la chaîne de télévision américaine ABC pour avoir diffusé des versions rééditées du Cirque volant des Monty Python. Cependant, l’affaire a été principalement tranchée sur la base de la question de savoir si la BBC disposait d’une licence de manière à autoriser ABC à éditer les vidéos (paragraphe 20).

Loi sur les droits des artistes visuels

La Loi sur les droits des artistes visuels de 1990 accorde aux auteurs d’une « œuvre d’art visuel », par exemple des photographies, des peintures, des sculptures, etc. – le droit non transférable de

• revendiquer la paternité
• empêcher l’utilisation de son nom sur toute œuvre que l’auteur n’a pas créée
• empêcher l’utilisation de son nom sur toute œuvre qui a été déformée, mutilée ou modifiée d’une manière qui porterait préjudice à l’honneur ou à la réputation de l’auteur
• empêcher toute distorsion, mutilation ou modification intentionnelle qui porterait préjudice à l’honneur ou à la réputation de l’auteur
• empêcher la destruction d’une œuvre d’art si il est de « stature reconnue »

Ces droits sont distincts de tout droit d’auteur et de propriété d’une copie de l’œuvre.

Adaptation Droitdit

Les titulaires de droits d’auteur ont le droit de contrôler les adaptations, ou la préparation des « œuvres dérivées ». Ce droit est accordé en vertu de la loi sur le droit d’auteur. Voir 17 U.S.C. § 106.

Lanham ActEdit

L’article 43 de la Loi sur Lanham régit la publicité fausse et trompeuse et peut s’appliquer dans certains cas à l’attribution d’œuvres protégées. Cependant, il ne peut pas être utilisé pour créer des droits moraux pour des œuvres en dehors de la Loi. Voir Dastar c. Twentieth Century Fox.

Avec l’aimable autorisation de non-attributionEdit

Les auteurs souhaitent parfois prendre leurs distances avec les travaux auxquels ils ont participé, certains au point de ne pas souhaiter être reconnus comme l’auteur de l’œuvre. Une façon de le faire est de signer l’œuvre sous un pseudonyme. Alan Smithee était un pseudonyme collectif traditionnel utilisé entre 1968 et 1999 par des réalisateurs hollywoodiens mécontents qui ne voulaient plus être crédités. Cette courtoisie n’était cependant pas toujours étendue. Le réalisateur de Highlander II, Russell Mulcahy, voulait que son nom soit retiré après que la société de cautionnement d’achèvement ait repris la production du film, mais il était contractuellement obligé de ne pas contester le film et on lui a dit que l’utilisation d’un pseudonyme l’attaquerait.