Adobe RGB1998 et sRGB IEC61966-2.1 (sRGB) sont deux des espaces de travail les plus utilisés en photographie numérique. Cette section vise à dissiper une partie de la confusion associée à sRGB et Adobe RGB 1998, et à fournir des conseils sur l’utilisation de chaque espace de travail.
BACKGROUND
sRGB est un espace colorimétrique RVB proposé par HP et Microsoft car il se rapproche de la gamme de couleurs des périphériques d’affichage d’ordinateur les plus courants. Étant donné que sRGB sert de « meilleure estimation » de la façon dont le moniteur d’une autre personne produit la couleur, il est devenu l’espace colorimétrique standard pour afficher des images sur Internet. La gamme de couleurs de sRGB englobe seulement 35% des couleurs visibles spécifiées par CIE (voir la section sur les espaces colorimétriques). Bien que sRGB se traduise par l’une des gammes les plus étroites de tout espace de travail, la gamme sRGB est toujours considérée comme suffisamment large pour la plupart des applications de couleurs.
Adobe RGB 1998 a été conçu (par Adobe Systems, Inc.) pour englober la plupart des couleurs réalisables sur les imprimantes CMJN, mais en utilisant uniquement les couleurs primaires RVB sur un périphérique tel que l’écran de votre ordinateur. L’espace Adobe RGB 1998 englobe environ 50% des couleurs visibles spécifiées par CIE — améliorant la gamme de sRGB principalement dans les verts cyan.
COMPARAISON DE LA GAMME
La comparaison de la gamme de couleurs suivante vise à vous donner une meilleure compréhension qualitative de l’endroit où la gamme d’Adobe RGB 1998 s’étend au-delà du sRGB pour les couleurs d’ombre (~ 25%), de ton moyen (~ 50%) et de surbrillance (~ 75%).
25% Luminance 
50% Luminance 
75% Luminance Comparison uses CIE L*a*b* reference space; colors are only qualitative to aid in visualization.
Note how Adobe RGB 1998 extends into richer cyans and greens than does sRGB — for all tonal levels. Le diagramme de luminance à 50% est souvent utilisé pour comparer ces deux espaces de travail, mais les diagrammes d’ombre et de surbrillance méritent également l’attention. Adobe RGB 1998 étend son avantage dans les verts cyan pour les reflets, mais a maintenant des avantages avec des magentas intenses, des oranges et des jaunes – des couleurs qui peuvent ajouter au drame d’un coucher de soleil lumineux. Adobe RGB 1998 ne s’étend pas aussi loin que sRGB dans l’ombre, mais il présente toujours des avantages dans les verts sombres (souvent rencontrés avec un feuillage sombre).
EN IMPRESSION
Toutes ces couleurs supplémentaires dans Adobe RGB 1998 sont idéales pour être visualisées sur un écran d’ordinateur, mais pouvons-nous réellement les reproduire dans une impression? Il serait dommage de modifier en utilisant ces couleurs supplémentaires, pour ensuite rétracter leur intensité en raison des limitations de l’imprimante. Les diagrammes suivants comparent sRGB et Adobe RGB 1998 avec deux imprimantes courantes: une Fuji Frontier (390) et une imprimante à jet d’encre haut de gamme avec 8 encres (Canon iP9900 sur Papier Photo Pro). Une imprimante Fuji Frontier est ce que les grandes entreprises telles que Walmart utilisent pour faire leurs impressions.
| Select Printer Type: | Fuji Frontier | High-End Inkjet | |
25% Luminance 
50% Luminance 
75% Luminance Comparison uses CIE L*a*b* reference space; colors are only qualitative to aid in visualization.
Nous voyons une grande différence dans la façon dont chaque imprimante utilise les couleurs supplémentaires fournies par Adobe RGB 1998: la Fuji Frontier n’utilise qu’une petite tache de jaune dans les hautes lumières, alors que l’imprimante à jet d’encre haut de gamme dépasse sRGB pour les couleurs dans les ombres, les tons moyens et les hautes lumières. Le jet d’encre haut de gamme dépasse même la gamme d’Adobe RGB 1998 pour les tons moyens vert cyan et les reflets jaunes.
L’imprimante doit également être prise en compte lors du choix d’un espace colorimétrique, car cela peut avoir une grande influence sur l’utilisation ou non des couleurs supplémentaires. La plupart des imprimeurs de milieu de gamme fournissent un profil couleur téléchargeable pour leur imprimante. Ce profil de couleur peut vous aider à tirer des conclusions similaires à celles visibles dans l’analyse ci-dessus.
INFLUENCE SUR LA DISTRIBUTION DE LA PROFONDEUR DE BITS
Étant donné que l’espace de travail Adobe RGB 1998 fournit clairement plus de couleurs avec lesquelles travailler, pourquoi ne pas l’utiliser dans toutes les situations? Un autre facteur à considérer est la façon dont chaque espace de travail influence la distribution de la profondeur de bits de votre image. Les espaces de couleurs avec des gammes plus grandes « étirent » les bits sur une région de couleurs plus large, tandis que les gammes plus petites concentrent ces bits dans une région étroite. Considérez les « espaces de couleur » verts suivants sur une ligne :
Petite gammeSi notre image contenait seulement des nuances de vert dans l’espace colorimétrique de la petite gamme, alors nous gaspillerions des bits en les allouant pour coder des couleurs en dehors de la petite gamme:
Petite gamme (moins de couleurs uniques) 
Petite gamme (si tous les bits avaient été concentrés dans la gamme plus petite)
Une concentration de profondeur de bits similaire se produit avec sRGB par rapport à Adobe RGB 1998, sauf en trois dimensions, et pas aussi dramatique que démontré ci-dessus. Adobe RGB 1998 occupe environ 40% de volume en plus que sRGB, vous n’utilisez donc que 70% de votre profondeur de bits si les couleurs d’Adobe RGB 1998 ne sont pas nécessaires (pour les bits espacés uniformément). D’un autre côté, vous pouvez avoir beaucoup de bits « de rechange » si vous utilisez une image 16 bits, et donc toute réduction due à votre choix d’espace de travail pourrait être négligeable.
RÉSUMÉ
Mon conseil est de savoir quelles couleurs votre image utilise, et si celles-ci peuvent bénéficier des couleurs supplémentaires offertes par Adobe RGB 1998. Demandez-vous: avez-vous vraiment besoin des tons moyens cyan-vert plus riches, des reflets orange-magenta ou des ombres vertes? Ces couleurs seront-elles également visibles dans l’impression finale? Ces différences seront-elles même perceptibles? Si vous avez répondu « non » à l’une de ces questions, vous seriez mieux servi en utilisant sRGB. sRGB tirera le meilleur parti de votre profondeur de bits car il alloue plus de bits pour encoder les couleurs présentes dans votre image. De plus, sRGB peut simplifier votre flux de travail puisque cet espace colorimétrique est également utilisé pour afficher des images sur Internet.
Que se passe-t-il si vous souhaitez un flux de travail rapide et que vous ne souhaitez pas décider de votre espace de travail en utilisant une méthode au cas par cas? Mon conseil est d’utiliser Adobe RGB 1998 si vous travaillez normalement avec des images 16 bits, et sRGB si vous travaillez normalement avec des images 8 bits. Même si vous n’utilisez pas toujours les couleurs supplémentaires, vous ne voulez jamais les éliminer comme possibilité pour les images qui en ont besoin.
AUTRES NOTES
Adobe RGB 1998 a clairement une gamme plus grande que sRGB, mais de combien? Bien qu’Adobe RGB soit souvent représenté avec des verts plus riches, cela peut être trompeur et résulte principalement de l’utilisation de l’espace de référence CIE xyz. Considérez la comparaison suivante:
CIE xy Exagère la différence dans les verts
CIE u’v’ Plus proche de la différence perçue par l’œil
Lorsque les deux sont comparés à l’aide de l’espace de référence CIE u’v’, l’avantage dans les verts devient moins apparent. De plus, le diagramme à droite montre maintenant Adobe RGB 1998 ayant des avantages similaires dans les cyans et les verts — représentant mieux l’avantage relatif que nous pourrions percevoir avec nos yeux. Il faut également prendre en compte l’influence d’un espace de référence lors de la conclusion d’un diagramme de comparaison d’espace colorimétrique.
