gyakran beszélek a kohézióról és a rezonanciáról, mint a nagyszerű történetek két legfontosabb tulajdonságáról. Sok tényező szerepet játszik e hatások elérésében, de az egyik legfinomabb és mégis legerősebb a történet struktúrájában található. Ez a történetszerkezet rejtett “köre”, amelyben az első félidő minden fontos ütése a második félidő” partner ” ütemének előrevetítésének tekinthető.

az elmúlt hetekben azt az elképzelést vizsgáltuk, hogy a történet szerkezete nem csak ívként, hanem körként is tekinthető.

eddig beszéltünk a horog és a felbontás közötti kapcsolatról, valamint a felbujtó esemény és a klimatikus pillanat közötti kapcsolatról. Ma megvizsgáljuk az egyik kedvenc párosításomat—a powerhouse structural beats-et, amelyet az első Telekpontnak és a harmadik Telekpontnak neveznek.

bizonyos szempontból ezek a plot pontok kevésbé partnerek és inkább egy háromszög részei, a középponttal együtt. Az első Cselekménypont az első felvonás végét, a második felvonás kezdetét jelzi, a történetbe vezető út körülbelül 25% – át. A középpont felezi a történetet, a második felvonás pedig az 50% – os jelet. És a harmadik Cselekménypont befejezi a második felvonást, és megkezdi a harmadik felvonást, a történetbe vezető út körülbelül 75% – át. Röviden, ez a három fő cselekménypont jelöli a történet negyedpontjait, a középpont az összes szerkezeti párosítás közötti központi támaszpontként működik.

Ez a három cselekménypont a történet “nagy pénz” pillanatai. Ezek azok a szettdarabos jelenetek/sorozatok, amelyekben a legnagyobb és legfontosabb akció zajlik. Bár az összes fő szerkezeti ütés fontos és jelentős fordulópontként működik a történetben, a cselekménypontok hordozzák a legnagyobb súlyt.

mivel “összekapcsolt” strukturális ütemekről beszélünk, és mivel a Középpontnak nincs tényleges partnere, a sorozat végén egy saját bejegyzésben fogjuk megvitatni. A mai napon külön megvizsgáljuk az első és a harmadik Parcellapont párhuzamos funkcióit.

szerkezetileg: mi az első Telekpont?

az első Cselekménypont az első nagyobb fordulópont a történetben, mivel a történet első felvonásában a normális világ végét, a második felvonásban pedig a fő konfliktus kezdetét jelenti. A történet körülbelül 25% – ában fordul elő.

az első Cselekménypontot az első felvonás felénél, a 12% – os jelnél megelőzi a felbujtó Esemény. Amint azt korábban tárgyaltuk, a felbujtó esemény az, ahol a főszereplő először “ecsetelte” a fő konfliktust azzal, hogy hívást kapott a kalandra. De ezt a kalandra való felhívást valamilyen módon ellenállták. Sok lehetséges okból a főszereplő nem volt hajlandó vagy képes azonnal elfogadni a hívást.röviden: a felbujtó esemény a főhősben egyre jobban tudatosítja a vágyát, amely a cselekmény céljává válik, az akadályok, amelyeket neki üldöznek, és a tét, hogy folytatja-e vagy sem. A főszereplő azonban még nem kötelezte el magát. Még mindig el tud menni a felbujtó eseménytől. Valóban, az első felvonás hátralévő részében, lehet, hogy a lehető legjobban megpróbálja ezt megtenni.

majd jön az első Telekpont. Az első Cselekménypont az, amit Joseph Campbell “küszöbnek” nevezett.”Több népszerű, gyakran hivatkoznak rá, mint egy ajtó nincs visszatérés. Ez egy olyan esemény, amely örökre megváltoztatja a főszereplő világát. Akár saját akaratából, akár nem, elkötelezi magát a cselekmény célja mellett—és így a fő konfliktus mellett. Amikor megteszi ezt a lépést a normális világból (talán szó szerint és fizikailag, vagy talán csak szimbolikusan), olyan lépést tesz, amelyet soha nem lesz képes megfordítani. Még akkor is, ha a történet későbbi részében fizikailag visszatér a normális világba, azt fogja tapasztalni, hogy vagy ő maga, vagy a világ valamilyen módon örökre megváltozik.

az írók néha összezavarodnak a felbujtó esemény és az első Cselekménypont különböző szerepeiről, mivel úgy tűnik, hogy mindkettő kezdeményezi a fő konfliktust. Természetesen mindkettő eredendően kapcsolódik ehhez a beavatáshoz, de az egyik a másikba vezet. A különbség megértésének legjobb módja az, ha a felbujtó eseményre úgy gondolunk, mint az első Cselekménypont visszavonhatatlanságának beállítására.

szerkezetileg: mi a harmadik Cselekménypont?

ahogy az első Cselekménypont elkezdi a második felvonást, a harmadik Cselekménypont befejezi—és elkezdi a harmadik (és végső) felvonást. A harmadik Telekpontnak körülbelül 75% – os jelzéssel kell történnie. Ez egy végső fordulópontot jelent, ezúttal a főhős és az antagonista erő közötti végső konfrontációba, hogy eldöntsék a konfliktus kimenetelét, és hogy a főhős megszerzi-e a cselekmény célját.

(az egyértelműség kedvéért érdemes megjegyezni, hogy sok író oktató ezt a második Cselekménypontnak nevezi—miközben a “Középpontnak” nem ad más címet. Akárhogy is, amire hivatkozunk, az a harmadik felvonás átjárója a 75% – os jelnél.)

a harmadik Cselekménypont a tét jelentős emelését jelenti, általában a főszereplő “alacsony pillanata” útján. A harmadik Cselekménypont gyakran valamilyen vereség. Szimbolikusan a halált képviseli-az újjászületés lehetőségével. A karakter ívén belül a harmadik Cselekménypont a lélek sötét Éjszakája, amelyben a karaktert arra kérik, hogy végre és teljes mértékben szembesüljön a hazugság teljes következményeivel, amelyben hisz, valamint az áldozattal, amelyet meg kell tennie, ha át akarja venni a tematikus igazságot.

még a cselekményközpontú történeteken belül is a harmadik Cselekménypontban rejlő szimbolika képviseli a főhős küzdelmét, hogy megbékéljen a második felvonásban elkövetett cselekedeteivel és veszteségeivel, és meghatározza, mit hajlandó megtenni, hogy megszerezze a cselekmény célját a harmadik felvonásban.

(Ez a cikk nem tárgyalja a második felvonást, de itt van a link a megfelelő második felvonás idővonal-grafikájához, ha érdekel.)

felismerve az első Cselekménypont és a harmadik Cselekménypont párhuzamos funkcióit

a történet első Cselekménypontja és a harmadik Cselekménypont közötti kapcsolatot néhány különböző módon gondolhatja:

• visszatérés nélküli ajtók

bár gyakran csak az első Cselekménypontra hivatkozunk visszatérés nélküli ajtóként, a harmadik Cselekménypont szintén küszöbérték. Sok szempontból a harmadik Cselekménypont egyszerűen az első Cselekménypont normális világtól való eltérésének elmélyítése—”feljebb és tovább”—, de egyértelmű küszöbérték is, különösen a halál/újjászületés ábrázolásában.

a harmadik Cselekménypont belépési pont nemcsak a fizikai átalakuláshoz (mint amikor a hős elhagyja otthonát egy küldetésen), hanem a személyes átalakuláshoz is. Az első Cselekménypont új helyre viheti a főszereplőt, de a harmadik Cselekménypont új emberré teszi. Az első Cselekménypont úgy vonja be a főszereplőt a fő konfliktusba, hogy nem tud elszakadni, a harmadik Cselekménypont pedig egy végső konfrontációba taszítja, amelynek nincs más választása, mint a végéig játszani.

például: ban ben 3:10 Yuma felé, az első Cselekménypont azt látja, hogy Dan Evans főszereplő elhagyja tanyájának normális világát egy veszélyes küldetésen, hogy betyár Ben Wade-t szállítsa a Contention város vasútállomására (ahonnan Ben visszakerül a Yuma büntetés-végrehajtási intézetbe). Miután Dan beleegyezik, hogy elkíséri bent, nem tudja visszavenni-mind a pénzügyi tét, mind a Ben és a törvényen kívüli bandája által képviselt veszély miatt. A harmadik Cselekménypont ezután még szörnyűbb küszöböt kínál, amikor Dan és Ben megérkeznek a Contention új környezetébe, csak hogy felfedezzék, ez egy halálos csapda, amelyet Dannek át kell küzdenie, hogy Ben a vonathoz jusson.

• halál/újjászületés szimbolizmus

a harmadik Cselekménypontot hagyományosan a halál/újjászületés jelképének tekintik, de valójában az első Cselekménypont ezt is képviseli. Néha az első Cselekménypont ugyanolyan szó szerint tartalmazhat halált, mint a harmadik Cselekménypont, mivel valamilyen halál (akár szeretett ember, akár korábbi életmód) gyakran az a katalizátor, amely növeli a tétet, és arra készteti a főszereplőt, hogy lépjen át ezen az első küszöbön, és elkötelezze magát a második felvonás fő konfliktusa iránt.

például: ban ben férfiak gyermekei, a főszereplő Theo elidegenedett feleségét lelőtték, miközben Kee lányt biztonságba kísérték. Egy szeretett ember halála véglegesen bevonja Theo-t abba a konfliktusba, amelynek korábban ellenállt, miközben felesége küldetését folytatja. A harmadik Cselekménypont nem tartalmaz jelentős halált, de a halál fenyegetését jellemzi, mind Theo tervezett kivégzése, mind Kee elrablása révén.

• tematikus Pivotok

Az első Cselekménypont a főhős távozását jelenti a normális világból. Tematikusan, a normális világot úgy gondolhatnánk ránk, mint a világra, ahol a hazugság működött. Innentől kezdve, bár a főszereplő továbbra is megpróbálja élni ezt az elavult életfilozófiát, a konfliktus fokozatosan arra kényszeríti, hogy szembenézzen egy új valósággal. A középpont az igazság pillanatát kínálja fel, a harmadik Cselekménypont pedig azt követi, tükrözve az első Cselekménypontot egy másik tematikus fordulatban, ezúttal a világba, ahol csak az igazság működik. Ha a főhős elfogadja és integrálja az új életfilozófiát (a harmadik Cselekménypont halála/újjászületése révén), akkor legalább személyesen diadalmasan kerül ki a fő konfliktusból.

például: a Jane Eyre—ben a címadó főhős az első felvonást tölti egy olyan világban, amelyet hazugsága irányít-hogy “a szeretet és a biztonság csak a szabad akarat és a szabadság rovására vásárolható meg személyes szuverenitás.”Ezután belép a második felvonásba—amely teljes egészében a Thornfield Hallban zajlik, ahol nevelőnőként alkalmazza a titokzatos férfi, akibe reménytelenül beleszeret. Ott kezdi megismerni az igazságot az igaz szerelemről. De csak akkor, ha a harmadik Cselekménypont kiszorítja őt Thornfield hallból, szeretője korábbi házasságáról szóló hazugságain keresztül, kénytelen—e teljes mértékben kijelenteni az igazságát, miszerint “annyi lelkem van, mint neked-és annyi szívem van!”

3 kérdés, hogy erősítse a kapcsolatot az első telek pont és a harmadik telek pont

hogyan az események az első és a harmadik telek pont létrehozása “Doors of no Return”, hogy örökre megváltoztatja a főhős?

a legjobb cselekménypontok visszafordíthatatlanok. Drámai fordulópontokat hoznak létre egyszerűen azért, mert nem lehet könnyen visszavonni őket. Vizsgálja meg az első Cselekménypontját, hogy miként hozhat létre határozott küszöböt a történet normális világa és a kalandvilág között. Ez nem feltétlenül jelenti azt, hogy a főszereplőnek el kell hagynia az egyik beállítást, és be kell lépnie egy másikba. De ha a második felvonásban ugyanabban a környezetben marad, akkor az ahhoz a környezethez és a benne lévő emberekhez való viszonyát valamilyen módon drámaian meg kell változtatni.

ugyanaz a harmadik Telekpontnál. Győződjön meg róla, hogy ez egy drámai fordulópont, amely a főszereplőt a harmadik felvonás végső konfrontációjába kényszeríti. Mi a helyzet a harmadik Cselekményponttal, amely nem ad más választást a főszereplőnek, mint szembenézni az antagonista erővel, és egyszer s mindenkorra eldönteni, mit hajlandó megtenni a cselekmény céljának elérése érdekében?

hogyan jelennek meg az első és a harmadik Cselekménypontok, előrevetítik vagy szimbolizálják a halált/újjászületést?

Az első és a harmadik Cselekménypont halál/újjászületés szimbolikája a visszatérés nélküli ajtó visszafordíthatatlan átmenetén alapul. A főhős régi élete (bármilyen finoman is) meghalt, új élet alakult ki. Fontolja meg, hogyan lehet elmélyíteni ezt a fontos szimbolizmust. Ésszerű-e tényleges halált feltüntetni ezen cselekménypontok bármelyikén? Dönthet úgy is, hogy kihasználja a “kisebb” haláleseteket, mint például egy kapcsolat halála, munka, vagy akár ideális. Az első Cselekménypontnál bekövetkező ” halál “előrevetíti a végső” halált ” a harmadik Cselekménypontnál.

az első és a harmadik Cselekménypont hogyan változtatja meg a főhős kapcsolatát a tematikus hazugsággal/igazsággal?

fontolja meg, hogy az a hazugság, amelyet a karakter hisz, katalizátorként működhet a főhős teljes körű elkötelezettségében a konfliktussal az első Cselekménypontnál. Lehet, hogy itt valami a hazugsággal finoman hatástalannak bizonyul, vagy lehet, hogy a főszereplő úgy dönt, hogy részt vesz a fő konfliktusban a hazugság érvényességének védelme érdekében.

hasonlóképpen, hogyan fogja képviselni a harmadik Cselekménypont a hazugság halálcsengését—vagy azért, mert a főszereplő elutasítja az igazságért cserébe, mert a körülötte lévő világ elutasítja, vagy azért, mert ragaszkodik hozzá, annak ellenére, hogy bebizonyította hatástalanságát?

***

jövő héten megnézzük azokat a fontos hasonlóságokat, amelyek összekapcsolják az első és a második Csipetpontot. Boldog írás!

korábbi hozzászólások ebben a sorozatban:

• a kapcsolat a történet horog és felbontás
• a kapcsolat a történet felbujtó esemény és a klimatikus pillanat