Janis Joplin al Monterey Pop Festival, Giugno 1967
Ci sono così tanti singolarmente momenti spettacolari durante i cinque-minuti-45-secondo-la lunga performance—Janis Joplin canto “Palla al piede” con i Big Brother and the Holding Company al Monterey Pop Festival del 1967—che sostanzialmente si può passare a qualsiasi punto casuale durante la riproduzione e la meraviglia ciò che sta succedendo.
Qui ci sono tre:
1. Esattamente a 1:59 in, documentarista D. A. telecamere di Pennebaker passare da una visione ravvicinata del volto di Joplin alle sue scarpe. Egli indugia lì per circa cinque secondi, concentrandosi su Janis stomping in tempo al ritmo acid-blues pronunciato la band sta generando. È solo allora che ti rendi conto-se hai del sangue che circola all’interno del tuo corpo—che hai calpestato anche i tuoi piedi. Non puoi farci niente. È così avvincente.
2. Alle 3: 28, la telecamera lascia di nuovo Joplin e si concentra su una donna che indossa occhiali da sole tra il pubblico. La sua bocca è agape, una grande rotonda O. Lei sta guardando dritto incredulo. Non ha mai visto né sentito nulla di simile prima e sa che probabilmente non lo farà mai più. Sta guardando un fenomeno che si sta svolgendo davanti a lei. La telecamera indugia sulla sua espressione congelata per ben 20 secondi. Lei è Mama Cass Elliot delle Mamme e dei Papà.
3. Alle 4: 42, mentre la performance inizia a calare, vediamo di nuovo Joplin in primo piano. Ha cavalcato i cambiamenti dinamici della canzone come se lo avesse fatto per tutta la vita, non solo l’anno o giù di lì. È già stata portata via un paio di volte, scivolando da una sensuale fusa a un ruggito gutturale senza soluzione di continuità, così avvolta nella musica che ti chiedi se è ancora in controllo più. La band ha appena ratcheted la tensione di nuovo dopo una pausa e ora Janis è arrotolato, pronto a primavera come un Jack-in-the Box. Lei solleva la gamba sinistra, calpesta di nuovo verso il basso, lacrime in una raffica di “n-n-nah-nah di, onde le braccia freneticamente, tira indietro il supporto microfono e ritorna al nominale”E ho detto oh-whoa-whoa, oh tesoro questo non può essere “coro. Poi lei lascia fuori: un “b-b-b-b-baby” balbettante e contorto che, per una frazione di secondo, ti fa temere che stia per esplodere, portandoti con sé.
Ci sono molti altri momenti simili in questa singola melodia da solo. Noi che non eravamo lì possiamo solo immaginare l’impatto che la sua intera performance deve aver avuto sulla folla, la maggior parte testimoniando per la prima volta questa dinamo appena conosciuta al di fuori delle sale da ballo psichedeliche della Bay Area.
Janis Joplin stupisce il pubblico di Monterey nel giugno 1967
La cosa più sorprendente di tutte è che quasi non è successo affatto.
Big Brother and the Holding Company, una delle nuove band di San Francisco presenti al festival, si erano effettivamente esibite già una volta al festival, il giorno prima, il 17 giugno. Il loro nuovo manager, Albert Grossman, aveva incontrato solo la maggior parte del gruppo per la prima volta al festival e si era rifiutato di concedere ai registi il diritto di filmare il set della band. Quando la reazione del pubblico è stata estremamente positiva, è stato convinto di avere il gruppo eseguire il giorno successivo, nonché-l ” unico atto di giocare due set a Monterey.
Questa volta le telecamere stavano rotolando. Il segmento di Joplin è uno dei punti salienti del Monterey Pop doc, un film rock essenziale che—tieni presente-presenta anche esibizioni for-the-ages di The Who, Jimi Hendrix, Ravi Shankar e Otis Redding.
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Dal momento di apertura—un’esplosione delle chitarre psichedeliche gemelle di James Gurley e Sam Andrew, ascoltate ma non viste—sappiamo che questo sarà elettrizzante. Il primo volto che vediamo è il volto sorridente del batterista Dave Getz, seguito da un primo piano delle mani del bassista Peter Albin e poi il suo volto. I chitarristi si materializzano, l’assolo bruciante di Gurley brucia un buco nel cranio dell’ascoltatore e poi, finalmente, a quasi un minuto dalla marmellata, la vediamo.
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“Sedendosi vicino alla mia finestra, guardando la pioggia”, canta dolcemente, con solo un pizzico di fragilità. Abbiamo una vista laterale del suo viso, più capelli che lineamenti, il microfono praticamente attaccato alle sue labbra. La fotocamera si tira indietro e otteniamo un po ‘ di un sorriso beato mentre ripete la frase di apertura. E ‘ vestita con una mini-tunica color albicocca e pantaloni a campana abbinati e in meno di un minuto ci ha agganciato per tutta la vita.
Janis Joplin è pura euforia in tutto, e l’espressione di Mama Cass dice una verità: non c’era mai stata una frontwoman così infuocata, impavida, vulnerabile ma inarrestabile. Al termine della performance, dopo l’epilogo caotico, mentre Janis sfreccia fuori dal palco con un’espressione di pura gioia infantile al suo ricevimento, vediamo di nuovo il volto di Cass. Non possiamo sentirla, ma possiamo vedere cosa sta dicendo: “Wow!”
Immersa nel blues, ma sapendo di essere qualcosa di diverso dai suoi idoli, Janis Joplin era un nervo scoperto a Monterey, vivendo ogni nanosecondo di quella lirica in ogni momento. Non starà con il Grande Fratello molto a lungo. Non restera ‘ su questa Terra molto a lungo. Era tanto una stella cadente quanto una superstar. E tutto quello che doveva dare a questo pianeta era messo su quel palco di Monterey.
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