Un racconto che è più interessato al “perché”, piuttosto che la pura meccanica del “come”e che è più in sintonia con ciò che rende un’anima danneggiato potenzialmente al di là di riparazione—cade sotto il grande ombrello di suspense psicologica. Il crimine può essere in prima linea, ma la caccia al criminale è spesso ostacolata dalla complessità mentale del caso, dal suo autore e, spesso in modo più evidente, dal suo aspirante risolutore. Un omicidio è di solito l’evento che incita, la grande roccia che colpisce l’acqua, ma nella suspense psicologica, quando è fatto bene, l’attenzione è sulle increspature che il rock fa. La suspense psicologica è un genere all’interno della narrativa poliziesca che può, e lo fa, comprendere una miriade di sottogeneri, rendendo difficile la classificazione definitiva. Tuttavia, una cosa è certa: se gli stati mentali dei personaggi contribuiscono alla storia – più instabile è meglio è-e la trama ruota attorno a questo delicato equilibrio, è probabile che tu stia leggendo suspense psicologica. E stai leggendo con le luci accese. Ecco dieci esempi dei migliori scrittori di suspense psicologica, disposti in ordine alfabetico per evitare qualsiasi accenno di favoritismo.

Megan Abbott

Abbott ha iniziato la sua carriera scrivendo un noir grintoso che era probabilmente più oscuro di quello dei maestri (Dashiell Hammett, Raymond Chandler, James M. Caino) ha così ammirato prima di passare alla suspense contemporanea con The End of Everything del 2011. Il suo lavoro esemplifica l’attenzione della suspense psicologica sulle complesse motivazioni dei personaggi che confondono le acque di ciò che potrebbe essere, ma non lo è mai, una chiara storia di crimine. Da cheerleaders e murder in Dare Me (2012) a una strana malattia che attraversa a high school in The Fever (2014) e il mondo spietato della ginnastica competitiva in You Will Know Me (2016), i romanzi di Abbott dimostrano che gli intricati desideri e le motivazioni dei suoi personaggi sono ricchi di territorio quanto i crimini che costruisce per loro.

Sara Blaedel

Uno degli scrittori di crimine più venduti in Danimarca e l’autore della popolare serie Detective Inspector Louise Rick, Blaedel potrebbe non sembrare una scelta ovvia per questa lista. Eppure i suoi libri, pur aderendo a certe convenzioni procedurali, non solo si concentrano sul conflitto mentale che i casi portano a sopportare il suo detective di Copenaghen, ma presentano anche trame profondamente avvincenti che vanno oltre i bambini scomparsi (Rick lavora sull’equivalente danese della squadra di persone scomparse).

In The Forgotten Girls (2015), Rick è coinvolto in un caso che coinvolge una donna la cui storia psicologica è rilevante per il caso come quella di Rick, mettendo entrambe le donne in uno spiacevole legame. Blaedel non si sottrae mai al racconto di una storia, per quanto inquietante, di attualità sociale, qualcosa che rafforzi le convinzioni della sua eroina e la appesantisca.

Foto di Steen Brogaard

Daphne du Maurier

(1907-89) In Rebecca di du Maurier (1938), una giovane donna si innamora di un gentiluomo anziano e soave mentre è in vacanza e, dopo una storia d’amore, lo sposa e si trasferisce nella sua tenuta sulla costa della Cornovaglia. Dire che non è accolta dallo staff è un eufemismo. Du Maurier non dà mai la sua eroina un nome-lei è semplicemente la seconda signora. de Winter, molto un gradino sotto il caro defunto primo, adorato dalla governante signora Danvers e meno che adorato dal signor de Winter. Ci vuole un po “per il crimine—se c” è uno—per essere rivelato, ma poco importa; du Maurier fruste tutta la suspense necessaria nei rapporti aggrovigliati a Manderley senza bisogno di versare una goccia di sangue. È altrettanto abile in Jamaica Inn (1936), il suo romanzo d’esordio, e il racconto “Don’t Look Now” (1971), entrambi capolavori di sobrio terrore psicologico.

Gillian Flynn

Il lavoro di Flynn fino al suo breakout best-seller del 2012, Gone Girl, ha contribuito a spingere la suspense psicologica alla ribalta di cui gode oggi. Sharp Objects, il debutto di Flynn nel 2006, ha chiarito che i personaggi spinosi—dentro e fuori-erano la sua specialità. Certo, c’è un omicidio—forse più di uno—ma è la giornalista Camille Preaker che è la vera attrazione, con il suo sanguinoso retroscena, la storia di autolesionismo e la rassegnata determinazione a scoprire una verità che la maggior parte lascerebbe sepolta. Libby Day from Dark Places (2009) è l’eroina perfetta di Flynn: psicologicamente complesso confinante con danneggiato, con una striscia testarda lunga un miglio.

Foto di Heidi Jo Brady

Tana French

Una serie non convenzionale basata sulla squadra omicidi di Dublino, i romanzi di French, da In the Woods del 2007 a The Trespasser del 2016, appaiono a prima vista procedure di polizia ma a un esame più attento sono studi di carattere profondamente sfumati. Non c’è un protagonista centrale, ma piuttosto la squadra amorfa stessa che viene trasportata attraverso ogni puntata successiva, con un detective di supporto in un romanzo al centro della scena nel prossimo episodio. I crimini non sono mai lontani dalla superficie e sempre cupi—La narrativa poliziesca irlandese ha un talento per la desolazione—ma sono i poliziotti francesi, contro scelte apparentemente impossibili, sia moralmente che professionalmente, che guidano ogni trama successivamente soddisfacente.

Foto di Kathrin Baumbach

Sophie Hannah

C’è sempre qualcosa che non va nei romanzi di Hannah e una donna al centro che non riesce a individuare di cosa si tratta. I suoi due conduttori, detective Charlotte “Charlie” Zailer e Simon Waterhouse, spesso giocare secondo violino per l ” evento sconcertante al centro delle storie di Hannah. In Little Face (pubblicato per la prima volta nel 2006 da Soho Press e ristampato come Penguin paperback nel 2008), Alice Fancourt torna a casa dopo aver lasciato il suo bambino con il marito per la prima volta e scopre che il bambino è stato scambiato, ma nessuno le crede. In Kind of Cruel (2013), l’insonne Amber Hewerdine viene arrestata per il brutale omicidio di una donna che non ha mai incontrato. Come quella roccia gettata nello stagno, tutte le increspature di un romanzo di Hannah, per quanto piccole, sono collegate. E sono tutti ugualmente snervanti.

Patricia Highsmith

(1921-95) Inquietanti ritratti psicologici intervallati da amore e morte sono stati il biglietto da visita di Highsmith, da The Price of Salt (1952), e i cinque romanzi con il pericolosamente bello Tom Ripley, all’ultimo you-kill-mine-I’ll-kill-yours murder swapping tale, Strangers on a Train (1950). I personaggi di Highsmith erano sempre così complicati, se non di più, delle trame che abitavano, forse nessuno più del disinvolto signor Ripley, che quando voleva qualcosa o qualcuno, semplicemente uccideva per questo. La vita coniugale non sempre si adatta ai personaggi di Highsmith (vedi The Blunderer del 1954), ma è il modo in cui questi personaggi decidono di affrontare in modo creativo le loro responsabilità coniugali che affascina. Foto di Marion Ettlinger

Margaret Millar

(1915-94) Nonostante la popolarità di Millar nel 1950, il suo lavoro purtroppo è caduto fuori stampa prima di essere resuscitato di recente, in particolare in Soho Syndicate 2016 Raccolti Millar: The Master at Her Zenith, che comprende i romanzi Vanish in an Instant (1952), Beast in View (1955), An Air That Kills (1957), e The Listening Walls (1959). Noto per il lavoro pionieristico che mette in evidenza le aree grigie in un momento in cui le cose dovevano essere in bianco e nero, Millar ha approfondito la psicologia delle donne, le divisioni di classe e l’abisso oscuro della solitudine. I suoi personaggi sono spesso disadattati sociali, con spigoli vivi quando dovrebbero essere morbidi e morbidi quando dovrebbero essere duri. L’attenzione di Millar sull’interiorità dei suoi personaggi offre ai lettori un’intuizione che, sebbene illuminante, può essere un tipo di tristezza fin troppo familiare.

Ruth Rendell

(1930-2015) Una delle voci fondatrici della suspense psicologica britannica, a cominciare da To Fear a Painted Devil (1965), Rendell ha pubblicato costantemente per più di quattro decenni, sia sotto il proprio nome che sotto lo pseudonimo di Barbara Vine. Oltre alla sua serie più tradizionale con l’ispettore capo Wexford, Rendell ha scritto di personaggi moralmente ambigui, come quelli in A Judgment in Stone (1977), che erano impantanati nell’ossessione, assaliti dalla gelosia e spesso apparentemente incapaci di non commettere crimini. Come Vine, ha spesso esplorato i segreti sporchi che le famiglie tengono nascosti, come in The Dark-Adattato Eye (1986). Foto di Tim Duncan

Cornell Woolrich

(1903-68) Più attivo durante gli anni ‘ 40, il solitario Woolrich (che scrisse anche come William Irish e George Hopley) scrisse sottili racconti di orrore psicologico e disagio in cui le vittime non sempre fuggivano alla fine. Anche se è caduto per lo più fuori stampa, Woolrich è meglio conosciuto per il suo racconto del 1942 “It Had To Be Murder” (la base per il lunotto di Alfred Hitchcock) e per i suoi “romanzi neri”, che includevano The Bride Wore Black (1940), The Black Angel (1943) e Rendezvous in Black (1948).

Jordan Foster è uno scrittore freelance che vive a Portland, OR. Ha ricevuto il suo MFA in narrativa dalla Columbia University di New York