一つの作家の贅沢は、私たちが私たちのパジャマで働くことができるということです。 私達の執筆は、余りに、頻繁によく知られた、台所テーブルを渡って声の読者がに関連していることを取る。 それでも、私たちは服を着ていても、私たちの原稿は、編集者の机に当たったときに、新鮮で清潔で、よくフォーマットされた服を着なければならないことを知っています。 時々、私達の言語はまた力のスーツおよびイブニング-ガウンのためのジーンズおよびフランネルの感じを断念する必要がある。 私達が言うこと深刻な何かを有するとき私達は調子を上げたいと思う場合もある。 このような書き込みは、読者に重要性を伝えます。 それは要求します：注意を払う！例えば、1950年のノーベル賞のスピーチで、ウィリアム-フォークナーは若い作家、特にいつか彼の代わりに立つかもしれない人にいくつかのアドバイスを提供した 彼は言ったかもしれない：

彼は恐れてはいけません。 彼は恐怖が最悪のことであることを覚えておく必要があり、それを忘れる必要があります。 彼の職場では、彼はそれらの試みられた真の心からの真実だけを覚えておくべきです。 それらがなければ、物語に不変の力がないし、忘れられている。 作家は愛、名誉、同情、誇り、思いやり、犠牲のような資質を覚えておく必要があります。

広告

代わりに、フォークナーは彼のトーンを高めました：

彼はすべてのものの最も基本的なことは恐れていることであり、それを永遠に忘れて、彼のワークショップに何の余地も残さず、心の古い真実と真実、どの物語も一時的で運命づけられていない古い普遍的な真実–愛と名誉と同情と誇りと思いやりと犠牲-を教えなければなりません。

あなたはより記憶に残るどの通路を見つけるのですか？

あなたはより多くの メッセージの優雅な提示のための記憶に託されるかもしれないかどれがか。Faulknerのバージョンの言語は特に難しいことではないことに注意してください。

“四ドルの言葉”は散文を高めるための一つの選択肢ですが、ここでは複雑な文構造が代わりに魔法を働かせ、読者をリズミカルな言葉の波に優雅に担 それは一つの長い、しかし美しく構築された、文です。 彼は私たちに感動したい資質は、それぞれの言葉で分離されており、私たちは減速し、別々にそれらを検討することを余儀なくされています。そのような書き込みは、私たちのほとんどに自然に来ることはありません。

それは細工されています;それは時間と練習と良い耳がかかります。 幸いなことに、高度なスタイルを開発する方法があるので、必要なときにツールキットにあります。 本様式では、Joseph M.WilliamsおよびJoseph Bizupは”優雅と呼ばれる章の多くの先端を提供する。”最初は、”バランスのとれた協調、”一つのフレーズは、音、リズム、構造、および意味で別のかもしれないという考えです。”我々はフォークナーの通路でそれを参照してください:

彼はすべてのものの最も基本的なことは、
恐れることであることを自分自身を教えなければなりません,

広告

そして、それを永遠に忘れて、

彼のワークショップに余地を残さない

何のために
古い真実と

心の真実,

古い普遍的な真実は、任意の
物語は一時的である欠けています

そして

運命。

調整された、または平行なフレーズに加えて、teachとteachingのエコー、forgetとforeverの音、そして古い普遍的な真理が以前のフレーズ、古い真実と心の真実の両方に結びつ これらのteach/teachingフレーズはまた、chiasmus、第二の部分は、最初の文法的な逆転である古い技術を作成します。 あなたはこのすべてがドラフトワンのページにヒットしなかったことを賭けることができます。

“どのように文を開始するかはその明快さを決定し、どのように終了するかはその恵みを決定します”とWilliamsとBizupは指摘しています。 彼らは恵みと文を終了するには、いくつかの方法を提供しています。 一つは、前置詞ではなく、”重い”という言葉で終わることです。 副詞と形容詞はより強く、彼らは指摘し、名詞はまだ強く、名詞化–それらの動詞と形容詞は名詞に変わった（すなわち、形容詞は名詞に変わった）。 nominalizeはnominalizationになり、attendは注意になります）はすべての中で最も強いです。 フォークナーは、彼が私たちに感動したかった概念（名詞）の文字列で彼の文を終えた理由はおそらくこれです。 名詞の直前に「リズムを早める」という言葉を加えると、WilliamsとBizupは言います。 フォークナーのこの文の中でそれに注意してください：”彼はこれらのことを再学習するまで、彼は間に立って、人間の終わりを見ているかのように書きます。”

一連の並列フレーズも強い影響を与える可能性があります。 フォークナーは続けます:

彼は愛ではなく、

広告

ではなく、欲望、

誰も価値を失うことのない敗北、

勝利の

希望なし、

そして最悪のこと、

同情や同情なし。

“愛ではなく、欲望ではなく、フォークナーのやり方でそれを言うのはどれほど強いように聞こえるか。”そして、残りのフレーズの蓄積に気づく：勝利は敗北よりも”重い”であり、その二つの音節で、同情は希望よりも重く感じ、思いやり（名目化）はすべての中で最も重

より複雑な構造を作成するための簡単なアプローチは、すでに書いた文章を調べ、修飾子でアイデアをさらに拡張する方法を自問することです。 自由修飾子、前の動詞にコメント句は、非常に一般的です。 たとえば、この段落の冒頭文は、あなたが文の中で（動詞）を調べるかもしれない方法を照らす、さらにアイデアを拡張する可能性がありますどのように自 -Ingまたは-edの単語であなたの自由な修飾子を開始します。

同様に、resumptive修飾子は、キーワード（名詞、形容詞、または動詞）、カンマの後に文を再開するために作家を可能にする単語を再利用します。 （あなたはその文の中でresumptive修飾子を見つけることができますか？）WilliamsとBizupは、同じ修飾子は、「resumptive修飾子がキーワード（名詞、形容詞、または動詞）を繰り返すように、文を再開することを可能にする句でも達成できると指摘してい”

要約修飾子は、その名前が示すように、独立した句のアイデアを要約するために用語を使用します。 前の文は、このアプローチを操縦として参照し、さらにコメントを可能にすることによってこれを行います。

かつては、マスターのスタイルを模倣して書くことを学ぶのが一般的でした。 それはあなたが通常使用しないかもしれない構造やデバイスを作成し、あなたの考えを拡張するためにあなたをプッシュします。 前のフォークナーの通路をもう一度見てください。 さて、この模倣を見て、別の主題を使用して:

私たちは敵意ではなく、

愛で、

私たちが戦いでお互いを失う余裕がないことを知っている

自分自身を統一することは、私たちの共通の人間性を受け入れ、私たちの共有された運命で強化されることであることを覚えている。あなたが賞賛し、あなたの次の作品のモデルとしてそれを使用する作家からのエレガントな一節を見つけてみてください。

ある日、あなた自身の言葉は、初心者の作家が賞賛して研究するエレガントなラインかもしれません。