** Updated for the 2020 awards season. **

De Academy Awards categorieën in gesprek zijn natuurlijk Best Sound Editing, en Best Sound Mixing. Zo vaak horen we dat er weinig verschil is tussen de twee onderscheidingen; of dat de werkelijke betekenis van beide gewoon niet duidelijk genoeg is; of dat ze ze gewoon moeten samenvoegen tot één Geluidscategorie. Nou …

laten we eens kijken naar de soundscape van cinema als een kom salade.

salade bewerken is in principe de ingrediënten. De assemblage van het ding, wat er in de kom gaat. Komkommer; olijven; feta; rode ui.

salade mixen is, nou je hebt allemaal een salade gemengd. De componenten verenigen tot een esthetische consistentie. Misschien een beetje meer olijfolie; bestrooi op wat oregano; verkruimel wat meer feta; om het allemaal uit te balanceren.

stel je voor dat je opnieuw begint, scène na scène van een film bekijken zonder geluid. En dan met het geluid, doorgronden dat elk ding dat je hoort tijdens het kijken, of het nu een pin drop of de oerknal is, op een of ander moment is ontworpen, opgenomen, bewerkt en gemixt. Kijk naar de vroege stille vorm van cinema, toen het geluid van deze wonderbaarlijke filmgeschiedenis nog maar in de kinderschoenen stond.

beginnend met partituur tracks over de afbeelding, en fonograaf opnames. Nu hebben we Dolby Stereo, geluidsmensen die hard werken op hun digitale audio-werkstations. We nemen veel voor lief – Microfoons, gieken, koptelefoons, leads, computers, mixing desks – maar dit zijn de essentiële bouwstenen die helpen het geluid van de cinema zoals we die kennen.

behalve, doen we dat? Als het gaat om de Oscars, velen blijven krabben hun hoofd op de twee geluidscategorieën. Vooral nu, als we in het grote hiernamaals stappen van een nieuw awards seizoen. Er is veel correlatie tussen de twee door de jaren heen, zoals in het aantal keren dat een film wint beide in tegenstelling tot de split.

dus, spuug je kauwgom uit, en ga rechtop zitten, en luister – maak notities als je wilt.

Sound Editing

onthoud de ingrediënten van de salade? Nou, kijk naar de geluiden die zijn opgenomen voor een film als soortgelijke componenten. Behalve in audio-land, hebben we het over een deur die sluit, lichtzwaarden die botsen, een wolf die huilt, de stem aan het einde van de lijn. De geluiden kunnen worden opgenomen op de shoot of tijdens stadia van de productie. En daarmee wordt de wereld van de film gebouwd.

bekijk deze korte scène van WALL-E, en lokaliseer alleen de individuele geluiden die u kunt horen. Er zijn er zo veel, Er is geen manier om ze allemaal te krijgen zonder te pauzeren. Maar probeer het eens. Misschien sluit je zelfs je ogen terwijl je dat doet.

hoeveel hebt u opgemerkt?

Er zijn de sporen van de iconische robot aan het rollen; zijn zucht; het geluid van het pletten van de bug, dan de genoemde bug opduiken; prullenbak verzameld, dan gecomprimeerd; de beha rust op zijn ogen; een piepend speelgoed; autosleutels rinkelen; tikken op de knuppel en bal; whistle; een ring die op de grond valt; de fuzz van de brandblusser die afgaat; oh, en Thomas Newman ‘ s organic music score.

Er zijn echter veel meer.

dat was een beetje gemakkelijk, denk ik, gezien de noodzaak voor animatiefilms om geluid te produceren. Veel, veel meer een schone lei, voor de meerderheid van de geluiden worden niet op natuurlijke wijze opgenomen tijdens het filmen. Geluidseffecten, fictieve geluiden, echte geluiden, dialoog, muziek tracks etc. vormen de basis van animatiefilms gezien hun formaat.sommige van de winnaars van de Academy Award for Best Sound Editing (Sound Effects Editing once upon a time) zijn inventively crafted sounds, essentieel voor het verhaal, de actie en de impact van de film. Dit zijn vaak films waren de geluidseffecten ring duidelijk lang nadat je het hebt gezien.schepsels die tot leven komen in Bram Stoker ‘ s Dracula of King Kong; groter dan levensfiguren die een extra dimensie krijgen in Who Framed Roger Rabbit of RoboCop; geweervuur gek in Die Hard of the Matrix; een duidelijk geluid van de toekomst in Terminator 2: Judgment Day, of het tragische verleden in Titanic; de realiteit van de fantasiewereld in het begin of the Lord of the Rings: The Two Towers.

The associated guild, awarding Sound Editing (as well as Foley, Dialogue, Music, Automated Dialogue Replacement), Motion Picture Sound Editors, delen hun Golden Reel Awards uit voor zulke grote prestaties. En deze vallen, begrijpelijk, in verschillende takken van de film – met inbegrip van meer recent met vreemde taal Film en Feature documentaire.de winnaars van de animatiefilm zijn Beauty and the Beast, en Spider-Man: Into the Spider-Verse van vorig jaar. Sound Editing voor muziek winnaars varieerden van de Engelse patiënt, High Fidelity, of zelfs de meer gespecialiseerde La La Land. Hun Dialogue en ADR categorie is gewonnen door films als Total Recall, Alien 3, en vorig jaar Bohemian Rhapsody. Hoewel ze zelden vertalen naar Oscar wint, de laatste is een verschrikkelijk voorbeeld. Een meer betrouwbare indicator zou kunnen zijn de geluidseffecten en Foley award waren Jurassic Park, snelheid, en Inception ging op de Academy Award voor beste geluidsbewerking te winnen.

over dinosaurussen gesproken, kijk eens naar deze quick clip van Jurassic Park. Misschien zelfs gewoon de audio aan. En luister door de krijsende wezens; voetstappen op het knapperige oppervlak; John Williams ‘ score; en natuurlijk de geluiden van dinosaurussen. In deze scène, zijn Raptors. Ademen, ook zij luisteren naar de hantering van het pistool, en de ademhaling van de jager, voordat het schepsel ritst door de bladeren, ademt overwinnend, en aanvallen. We blijven achter met de schreeuwende man, en die crunches van hem worden opgegeten.

ter informatie, degenen die in deze sector van de industrie werken, die geschikt zijn voor de beste geluidsbewerking Oscar overweging zijn:

• Sound Editor: selecteert, verzamelt en bereidt geluidsopnames.
• Sound Designer: maakt geluidstracks; bewerkt opgenomen audio.
• dialoog Editor: bewerkt de opgenomen dialoog; werkt op ADR.
• geluidseffecten Editor: maakt en / of manipuleert geluidseffecten.
• Foley Artist: herschept alledaagse geluidseffecten.
• muziekbewerker: compileert, synchroniseert, bewerkt, test muziek voor soundtrack.

Sound Mixing

dus, je hebt je salade ingrediënten in de kom, laten we wat evenwicht. Geluid mixen wordt vaak bedoeld in termen van het balanceren van verschillende niveaus van geluidseffecten, dialoog, muziek etc. De algehele sfeer en het geluidsontwerp zijn uiteindelijk op de juiste manier over de film gelaagd.

denk na over de prominente geluiden, scene-voor-scene, en de achtergrondruis. De verschillende niveaus van de soundtrack, met inbegrip van de dialoog en muziek aanwijzingen. En of het volume wel of niet omhoog getrokken moet worden, nauwelijks hoorbaar, of zelfs fluctuerend tijdens een scène.

jullie kennen allemaal de zwaartekracht. De opening van tien minuten, voordat de shit de ventilator raakt, is een opmerkelijk voorbeeld van zoveel waar Geluidsmixing over gaat. Dus heb een horloge, maar in plaats van het plukken van de werkelijke geluiden uit de ruimte, registreren hoe deze geluiden daadwerkelijk worden gebruikt en waarom. Er zijn hier een hoop voorbeelden, zelfs voordat het misgaat.:

die openingsklanken, voordat de beelden ons zelfs maar begroeten, doen denken aan die bekende geluiden uit de aard van de aarde zelf. Op de titelkaart staat zelfs dat er in de ruimte “niets te dragen geluid”is. Steven Price ’s atmosferische score stijgt, suist, en dan een crescendo als de titel ‘Gravity’ verschijnt. Dan neemt het geluid af.

We zijn in de ruimte, het Verre praten kraak in, en de stemmen communiceren in de ruimte uiteindelijk luider als ze ons benaderen. Price ‘ s score gereduceerd tot een zwakke zoem. Als de shuttle dichterbij komt, groeit het gerommel van de motoren. En het gouden oudje is gemaakt om te klinken alsof het speelt op een radio binnen de scene.

stemmen komen dichterbij, net als de karakters. Het nummer is uitgeschakeld, de zoem van de ruimte klinkt luider-zelfs een rustig radiogesprek wordt in de verte gehoord. Sandra Bullocks ‘ S Ryan pratend, met een soort saaie akoestische van de space helm. De beperkte geluiden van het gereedschap. En met het glorieuze uitzicht op de aarde, de muziek glijdt langs – en dan verhoogt zijn tempo, intensiteit en volume op “Mission abort!”

een glimp van enkele van de winnaars van de Academy Award voor beste geluidsmix (voorheen gewoon Beste Geluid), toont een ongelooflijke, vaak onberispelijke reconstructie van de geluidsbalans van een film. Denk aan de verbazingwekkende breedte van mechanische geluiden als het schip ten onder gaat in de Titanic; de woeste akoestiek van Whiplash.

de diepte van muziekbewerking in Amadeus of Chicago; de multi-channel adrenaline van oorlogsgebieden in Platoon of Black Hawk Down; de authentieke soundscapes van episch materiaal in The Last Emperor of Dances with Wolves. Vaak duizenden audiofragmenten verfijnd om de perfecte cinematografische balans te vinden.

De Cinema Audio Society Awards erkennen uitmuntendheid in het mixen van geluid. En net als de Academy Awards, hebben een aantal echt briljant werk geëerd in de aanpassing en verbetering van filmgeluid. the unpathomable film worlds of the Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring; transported back to an an ancient Rome in all its glory in Gladiator; or the continuous, various levels of danger captured in Duinkerken.

allen dank verschuldigd aan het uitzonderlijke geluid mixing werk. En op dit gebied doen films gedomineerd door muziek het goed, gezien de ingewikkelde balans van zowel muziek als zang. De winnaars van de CAS Award Walk The Line, Dreamgirls en Les Misérables werden geacht een uitstekende mix van hun complexe soundtracks te tonen.in de Tweede Wereldoorlog was Saving Private Ryan een van de grootste Oscarwinnaars voor de beste geluidsmix. Ik bedoel, die openende strand hinderlaag is nog steeds een meesterlijke audio-ervaring, 20 jaar later.

Wat begint met een woeste kustlijn, het breken van golven, brengt ons naar de angst van soldaten die op weg zijn naar het strand. De balans tussen het lichte gerammel van de waterkanister, het braken, de versnellende Motor, kapitein Miller en zijn mannen die hun stem moeten verheffen om te praten.

wanneer die deur openbarst, barst de ping-ping pat-pat van het onverwachte, meedogenloze geweervuur, explosies, bijna in je oren. Artilleriegeluiden duiken onder met de onderwaterschoten, en zoemen in en uit als we boven en onder het oppervlak bob. Kogels raken metaal, menselijke lichamen, het water – je krijgt echt het gevoel voor chaos van dichtbij, ver weg, en ergens tussenin.

wanneer Miller in een roes valt, tijdelijk doof door de aanval en schok, wordt alles gedempt a la geblokkeerde oren. De geluiden fizz terug via het geschreeuw van naderende bommen. De buitengewone waaier van geluiden van de enorme gieken, tot aan de korrels van zand pitter-pattering terug naar de grond. De Oscar werd gemakkelijk gewonnen in die eerste paar minuten. Luister eens.:

De winnaars van de best Sound Mixing Academy Award zijn vaker dan niet degenen met deze functie:

• productie Sound Mixer: registreert alle geluid in voorbereiding uiteindelijke filmbewerking; verantwoordelijk voor de productie en apparatuur.
• Audio Engineer: registreert en mixt live geluid.
• Mixer Voor het opnieuw opnemen: mengt vooraf opgenomen dialoog, geluidseffecten, muziek.
• Scoring Mixer: werkt samen met de componist en muziekcrew van de film.
• ADR Mixer: wijzigt het dialooggerelateerde geluid.
• Foley Mixer: werkt samen met Foley artiesten in post-productie.

samenvatting

herinner je je nog dat Christopher Nolan ‘ s interstellaire kritiek kreeg vanwege de overdragende geluid en stille dialoog? En het zorgde voor veel opschudding toen het genomineerd werd bij de Oscars. Dat wordt in dat geval als een slechte geluidsmix beschouwd denk ik.

hoewel er gerommel was van soortgelijke problemen met Nolan ‘ s laatste film, Duinkerken, was er weinig discussie over het winnen van zowel Beste Sound Editing en Beste Sound Mixing een paar jaar geleden. Om af te sluiten, kijk naar de korte clip van Duinkerken, en hebben een denken waarom het won beide Geluidscategorieën.

Beste Sound Editing – Richard King (Sound Designer / Supervising Sound Editor) en Alex Gibson (Supervising Music Editor)

De input van de film uit de muziekpartituur; de geluiden van de vliegtuigen; rammelen van de uitrusting van de soldaat; geweer vuur; boom of de bommen vielen op het strand, en het zand bezinken; verre stemmen.

Best Sound Mixing-Gregg Landaker( Re-recording Mixer), Gary A. Rizzo (Re-recording Mixer) en Mark Weingarten (Geluid Mixer)

De schrijnende bereik van het zoemende geluid van de vliegtuigen die naar beneden – volume inkepingen als ze in beeld; de effecten van vliegtuigen die op door; de giek als de bommen raken de stranden zijn opzettelijk vertraagd ooit zo sightly (milliseconden) tussen de geluiden van de impact op onze zintuigen; zwak geschoten, soldaten ruffled over, het verzamelen van zichzelf, kleine mumbles – allemaal in sync zijn met de notie van een grote aanval tegen de kleinere entiteiten.

dus daar heb je het. Het verschil tussen geluidsbewerking en geluidsmix – zo eenvoudig als het repareren van een heerlijke Griekse salade. Toch?

vragen?