in een grammatica van motieven, Burke biedt een systeem van analyse voor de scene-act ratio en de scene-agent ratio, hoewel zijn analyse van Ratio ‘ s in de analyse van retoriek is niet beperkt tot deze. Hij stelt dat, ” de principes van dramatische consistentie zou leiden tot een dergelijke gevallen van overlapping tussen de termen te verwachten; maar terwijl zich bewust van hen moeten we stevig vast in onze gedachten dergelijke gevallen als veroorloven een duidelijke differentiatie. Onze voorwaarden neigen naar fusie en splitsing, we proberen hier twee van hen te verdelen terwijl we hun mogelijkheden van fusie erkennen.”: 1305 dus elke twee dramatistische elementen kunnen worden geanalyseerd in relatie tot elkaar, het creëren van een verhouding, en kunnen produceren individuele, maar afzonderlijke betekenissen die even geldig zijn. Echter, de retor ’s selectie van elementen om een verhouding samen te stellen moet worden onderzocht, als het kan afleiden aandacht weg van of directe aandacht naar aspecten van het verlangen van de retor’ s.

Dit is wat Burke de “alomtegenwoordigheid van De ratio ‘s” noemt, omdat hij beweert dat de samenstelling van de ratio ‘ s “centraal staat in motivationele veronderstellingen.”: 1307 bijvoorbeeld, ” de stelregel ’terrain determines tactics’ is een strikte lokalisatie van de scene-act ratio, met ’terrain’ als het casuïstische equivalent voor ‘scene’ in een militaire calculus van motieven, en ’tactics’ als de bijbehorende ‘act.1308 de analyse van een situatie als een veelzijdige gebeurtenis staat centraal in Burke ’s concept van Ratio’ s. Ook de vervanging van een dramatistisch element door een ander kan een interpretatie van het motief veranderen, waardoor de analist de verhouding kan wijzigen om het belang van een specifieke factor te benadrukken. Bijvoorbeeld, “het verzet van de Russische legers tegen de Nazi-invasie zou ‘scenisch’ kunnen worden verklaard in termen van de Sovjet politieke en economische structuur; of men zou de act-agent ratio kunnen gebruiken, die de macht en vasthoudendheid toeschrijft aan ‘Russische’ karaktertrekken. Wanneer men de daad echter van het toneel zou afleiden, zou men het socialisme als een belangrijke scenische factor moeten beschouwen, terwijl een afleiding van de daad van agenten een veel meer gelukkige verklaring vanuit het standpunt van kapitalistische apologeten mogelijk zou maken.”:1310

De retor-agent heeft ook een aanzienlijke hoeveelheid macht in het creëren van de perceptie van deze verhoudingen tot hun effect, “als een agent handelt in overeenstemming met zijn aard als een agent (act-agent ratio), kan hij de aard van de scène dienovereenkomstig veranderen (scene-act ratio) en zo een staat van eenheid tussen hemzelf en zijn wereld (scene-agent ratio) vestigen.”: 1312

Scene-act ratioEdit

de scene, of de instelling, zal de act, of de wat/acties bevatten. De manier waarop de agent met de scène interageert, trekt specifieke analyses uit die meestal gerelateerd zijn aan de atmosfeer van de omgeving. Terwijl Burke stelt dat, ” het is een principe van drama dat de aard van de handelingen en agenten moet consistent zijn met de aard van de scène,” sommige “komische en groteske werken kunnen opzettelijk deze elementen op gespannen voet met elkaar te stellen, publiek maakt rekening met een dergelijke vrijheid, die bevestigt hetzelfde principe van consistentie in haar schending.”:1302 dit weerspiegelt de verdeling van de meeste toneelstukken in zeer letterlijke “handelingen”, aangezien de agenten die de scène construeren zeer letterlijk “acters” zijn wiens werk tegen de achtergrond van de scène wordt gespeeld.De acties die een persoon uitvoert worden geïnterpreteerd door de instelling of gebeurtenissen.

Scene-agent ratioEdit

een relatie tussen de agent (persoon) en de scène (plaats of instelling). Een scène kan beperkingen op de agent stellen; in een verhaal, de persoon en de plaats moet een verbinding hebben.

Act-agent ratioEdit

hoewel de scène ze moet bevatten, bevat de agent de act niet. Burke stelt dat, ” de agent is een auteur van zijn daden,” die kan “maken hem of remake hem in overeenstemming met hun aard.”: 1309 dit is een van de belangrijkste principes die act en agent scheiden, het produceren van een gekoppelde cyclus die de presentatie van de identiteit van de agent construeert.