Janis Joplin op het Monterey Pop Festival, juni 1967

de vijf minuten-45-seconden-lange voorstelling-Janis Joplin zingen “ball and chain” met Big Brother en de holding company op de 1967 Monterey Pop Festival—dat je in principe kunt springen Naar elk willekeurig punt tijdens het afspelen en verwonderen over wat er gaande is.

Hier zijn drie:

1. Op precies 1:De camera ‘ s van documentairejuffrouw Pennebaker veranderen van een strak zicht op Joplins gezicht naar haar schoenen. Hij blijft daar ongeveer vijf seconden hangen en richt zich op Janis die in de tijd stampt op het uitgesproken acid-blues ritme dat de band genereert. Pas dan besef je—als er bloed in je eigen lichaam circuleert—dat je ook met je eigen voeten hebt gestampt. Je kunt er niets aan doen. Het is dat meeslepende.

2. Om 3: 28 verlaat de camera Joplin opnieuw en richt zich op een vrouw met een zonnebril in het publiek. Haar mond is agape, een grote ronde O. Ze staart recht vooruit in ongeloof. Ze heeft nog nooit eerder zoiets gezien of gehoord en weet dat ze dat waarschijnlijk nooit meer zal doen. Ze kijkt naar een fenomeen dat zich voor haar neus ontvouwt. De camera blijft 20 seconden op haar bevroren uitdrukking hangen. Ze is Mama Cass Elliot van de mama ’s en de papa’ s.

3. Om 4:42, als het optreden begint af te lopen, zien we Joplin weer in de close-up. Ze heeft de dynamische verschuivingen van het lied gedaan alsof ze dit haar hele leven al deed, niet alleen een jaar of zo. Ze is al een paar keer meegesleept, glijdend van een sensueel spinnen naar een guttural brul naadloos, zo verpakt in de muziek dat je je afvraagt of ze nog wel de controle heeft. De band heeft net na een pauze de spanning weer opgevoerd en nu is Janis opgerold, klaar om te springen als een Jack-In-The Box. Ze tilt haar linkerbeen, stampt het terug naar beneden, tranen in een volley van “n-n-nah-nah” s, zwaait haar armen verwoed, trekt de microfoon staan en keert terug naar de nominale” en ik zei oh-whoa-whoa, oh honing dit kan gewoon niet ” chorus. Dan laat ze het eruit.: een stotterende “b-b-B-B-baby” die, voor een fractie van een seconde, je bang maakt dat ze op het punt staat te ontploffen, en jou meeneemt.

Er zijn meerdere andere van dergelijke momenten in dit nummer alleen. Wij die er niet waren kunnen ons alleen maar voorstellen wat voor impact haar hele optreden moet hebben gehad op het publiek, de meesten zijn voor het eerst getuige van deze dynamo die nauwelijks bekend is buiten de psychedelische balzalen van de Bay Area.

Janis Joplin wows the Monterey publiek in juni 1967

het meest verbazingwekkende van alles is dat het bijna helemaal niet gebeurde.Big Brother And The Holding Company, een van de nieuwe bands uit San Francisco die op het festival te zien was, had de dag ervoor al een keer opgetreden op het festival, op 17 juni. Hun nieuwe manager, Albert Grossman, had het grootste deel van de groep pas voor het eerst ontmoet op het festival en had geweigerd de filmmakers het recht te geven om de set van de band te filmen. Toen de reactie van het publiek overweldigend positief was, was hij ervan overtuigd dat de groep de volgende dag ook zou optreden—de enige act die twee sets speelde in Monterey.

Deze keer draaiden de camera ‘ s. Joplin ‘ s segment is een van de hoogtepunten van de Monterey Pop doc, een essentiële rockfilm die—houd in gedachten—ook bevat voor-de-leeftijden optredens van The Who, Jimi Hendrix, Ravi Shankar en Otis Redding.

gerelateerd: Ons interview met Pennebaker over het filmen van Monterey Pop

vanaf het openingsmoment-een explosie van de Twin psychedelische gitaren van James Gurley en Sam Andrew, gehoord maar niet gezien-weten we dat dit spannend gaat worden. Het eerste gezicht dat we zien is het lachende gezicht van drummer Dave Getz, gevolgd door een close-up van bassist Peter Albin ‘ s handen en dan zijn gezicht. De gitaristen materialiseren, Gurley ‘ s verzengende solo brandt een gat in de schedel van de luisteraar en dan, eindelijk, op bijna een minuut in de jam, zien we haar.

bekijk de video

“Sitting down by my window, just lookin’ out at the rain,” ze croons zachtjes, met slechts een vleugje fragiliteit. We hebben een zijaanzicht van haar gezicht, meer haar dan gelaatstrekken, de microfoon zit praktisch aan haar lippen. De camera trekt zich terug en we krijgen een beetje een zalige glimlach als ze de openingszin herhaalt. Ze is gekleed in een abrikozenkleurige minituniek en bijpassend broekje en in minder dan een minuut heeft ze ons voor het leven verslaafd.

Janis Joplin is overal Pure opwinding, en Mama Cass ‘ uitdrukking vertelt een waarheid: er was nog nooit een frontvrouw zo vurig geweest, zo onbevreesd, kwetsbaar maar niet te stoppen. Aan het einde van de voorstelling, na de chaotische ontknoping, terwijl Janis op haar receptie met een uitdrukking van kinderlijke vrolijkheid van het podium Sprint, zien we Cass’ gezicht weer. We kunnen haar niet horen, maar we kunnen zien wat ze zegt: “Wow!”

doordrenkt van de blues, maar wetende dat ze iets anders is dan haar eigen idolen, was Janis Joplin een blootgestelde zenuw in Monterey, die elke nanoseconde van die tekst op elk moment leefde. Ze zal niet lang bij Big Brother blijven. Ze zal niet lang op deze aarde blijven. Ze was net zo goed een vallende ster als een superster. En alles wat ze deze planeet moest geven, lag op het podium van Monterey.

gerelateerd: Links naar 100 klassieke rocktours