geschatte leestijd: 3 minuten

Francis Cugat ‘ s iconische schilderij van een lichaamloos gezicht dat boven de lichten van New York zweeft is misschien wel de beroemdste en beroemdste Boekomslag in de hele Amerikaanse literatuur. F. Scott Fitzgerald ‘ s uitgever, Maxwell Perkins, leek de Betekenis van het beeld te begrijpen nog voordat de roman werd gepubliceerd, en verklaarde het “een meesterwerk voor dit boek” in een brief aan Fitzgerald. Echter, ondanks dit alles, is er relatief weinig bekend over Cugat zelf – The Great Gatsby was de enige Boekomslag die hij ooit schilderde, en niemand is er helemaal zeker van hoe hij onder de aandacht kwam van Fitzgerald ‘ s uitgever – en de oorsprong van het beeld “Celestial Eyes” blijft ook onzeker. Lezers kunnen het beeld herkennen in de figuur van Doctor T. J. Eckleburg, een monsterlijk reclamebord dat bestaat uit twee ogen die uit een bril turen “die over een niet-bestaande neus gaan”, of in Fitzgerald ‘ s beschrijving van Daisy als het “meisje wiens lichaamloze gezicht zweefde langs de donkere kroonlijsten en verblindende tekens”. Echter, het is heel goed mogelijk dat, in plaats van Cugat geïnspireerd door Fitzgerald ‘ s Beelden, het omgekeerde waar is, zoals Fitzgerald verklaarde dat hij “het in het boek had geschreven”. het observeren van Cugat ‘ s voorontwerpen voor de omslag versterkt deze hypothese, omdat we duidelijk kunnen zien dat zijn vroege schetsen het lichaamloze Gezicht over een woestijnachtige woestenij afbeelden, vergelijkbaar met het huis van T. J. Eckleburg. Cugat werkte uit de vroege titels van ene Fitzgerald op het moment, onder de Ash Hoops en miljonairs, suggereren iets van een samenwerkingsproces tussen cover artiest en auteur: misschien Fitzgerald geïnspireerd Cugat met zijn landschap Beeld, en Cugat op zijn beurt geïnspireerd Fitzgerald met de “Celestial Eyes”. Deze mogelijkheid wordt versterkt in Ernest Hemingway ‘ S A Moveable Feast, wanneer hij herinnert zich het zien van de cover voor de eerste keer. Hoewel Hemingway het beschrijft als” garish”, onthult hij ook Fitzgerald ’s verklaring dat”het te maken had met een billboard langs een snelweg”. Het feit dat Cugat ‘ s laatste omslag duidelijk niet T. J. Eckleburg voorstelt, maar Fitzgerald toch wijst op een thematische koppeling, impliceert opnieuw dat Cugat het zaad van inspiratie voor de figuur van Eckleburg heeft geleverd. Naast mogelijk beeldmateriaal voor het boek, weerspiegelt de omslag van Cugat ook de eigen thema ‘ s van Fitzgerald, waardoor hij bijna als een soort picturale proloog fungeert. Bijvoorbeeld, Cugat bevat het beroemde groene licht in zijn schilderij, maar de positionering en vorm doen denken aan een vallende scheur, voorgrondding van de blootstelling Gatsby ‘ s van misplaatste idealisme. Ook verbergt Cugat subtiel een paar naakten in de gigantische ogen, misschien als gevolg van Gatsby ’s objectivering van Daisy of haar eigen bewustzijn van Tom’ s affaire. hoewel nooit bekend is hoeveel Fitzgerald uit Cugat ‘ s Beelden haalde, blijft het schilderij een meesterwerk op zich. Het geeft een mooie illustratie van het feit dat niet alleen Alle Kunst noodzakelijkerwijs samen wordt gemaakt, als makers leren van en trekken van elkaar, maar ook dat verschillende kunstvormen kunnen interageren met elkaar en kleur onze interpretaties in zeer betekenisvolle manieren. – Christian Kriticos bronnen The Great Gatsby door F. Scott Fitzgerald een beweegbaar feest door Ernest Hemingway ” hemelse Ogen: From Metamorphosis to Masterpiece ” by Charles Scribner III