een verhaal dat meer geïnteresseerd is in het “waarom” dan de pure mechanica van het “hoe”—en dat is meer afgestemd op wat een ziel mogelijk onherstelbaar beschadigd maakt—valt onder de grote paraplu van psychologische spanning. Misdaad kan op de voorgrond, maar de jacht op de crimineel wordt vaak gehinderd door de mentale complexiteit van de zaak, de dader, en, vaak het meest prominent, zijn would-be solver. Een moord is meestal de prikkelende gebeurtenis, de grote rots die het water raakt, maar in psychologische spanning, als het goed wordt gedaan, ligt de focus op de rimpelingen die rots maakt. Psychologische spanning is een genre binnen misdaadfictie dat kan, en doet, omvatten talloze subgenres, waardoor het moeilijk om definitief te classificeren. Maar één ding is zeker. : als de mentale toestanden van de personages bijdragen aan het verhaal—hoe onstabiel hoe beter—en het plot draait om deze delicate balans, is de kans groot dat je psychologische spanning leest. En je leest met de lichten aan. Hier zijn tien voorbeelden van de beste schrijvers van psychologische spanning, alfabetisch gerangschikt om elke hint van voortrekkerij te vermijden.

Megan Abbott

Abbott begon haar carrière met het schrijven van gruizige noir die wellicht donkerder was dan die van de meesters (Dashiell Hammett, Raymond Chandler, James M. Cain) bewonderde ze voordat ze overstapte naar de hedendaagse spanning met The End of Everything uit 2011. Haar werk illustreert de focus van psychological suspense op complexe karaktermotivaties die de wateren vertroebelen van wat zou kunnen zijn, maar nooit is, een duidelijk misdaadverhaal. Van cheerleaders en moord in Dare Me (2012) tot een vreemde ziekte vegen door een middelbare school In The Fever (2014) en de moordende wereld van competitieve gymnastiek In You Will Know Me (2016), Abbott ‘ s romans bewijzen dat de ingewikkelde verlangens en motivaties van haar personages zijn zo rijk een territorium als de misdaden die ze construeert voor hen.Sara Blaedel een van de best verkopende misdaadschrijvers van Denemarken en de auteur van de populaire Detective Inspector Louise Rick-serie, lijkt Blaedel misschien niet een voor de hand liggende keuze voor deze lijst. Toch zijn haar boeken, terwijl ze zich houden aan bepaalde conventies van de procedure, niet alleen gericht op de mentale strijd die de zaken brengen om te dragen op haar Kopenhagen detective, maar ook bevatten diep dwingende complotten die verder gaan dan vermiste kinderen (Rick werkt op Denemarken ‘ s equivalent van de vermiste personen Squad).

In The Forgotten Girls (2015) wordt Rick betrokken bij een vrouw wiens eigen psychologische geschiedenis net zo relevant is voor de zaak als Rick ‘ s eigen, waardoor beide vrouwen in een onaangename band komen te staan. Blaedel schuwt nooit weg van het vertellen van een verhaal, hoe verontrustend ook, met hedendaagse maatschappelijke relevantie, iets dat zowel de overtuigingen van haar heldin versterkt als haar zwaar weegt.foto Door Steen Brogaard Daphne du Maurier (1907-89) in Du Maurier ‘ s Rebecca (1938) valt een jonge vrouw op vakantie voor een suave, oudere heer en trouwt na een wervelende romance met hem en verhuist naar zijn landgoed aan de kust van Cornwall. Om te zeggen dat ze niet wordt verwelkomd door het personeel is een understatement. Du Maurier geeft haar heldin nooit een naam—ze is gewoon de tweede mevrouw de Winter, zeer veel een sport onder de dierbare overledenen eerst, aanbeden door de huishoudster mevrouw Danvers en minder dan aanbeden door de Heer de Winter. Het duurt even voordat de misdaad—als die er is—wordt onthuld, maar het doet er niet toe; du Maurier zweept alle spanning op die nodig is in de verwarde relaties in Manderley zonder een druppel bloed te hoeven vergieten. Ze is even bedreven in Jamaica Inn (1936), haar debuutroman, en het korte verhaal “Don’ t Look Now” (1971), beide meesterwerken van ingetogen psychologische angst. Flynn ‘ s werk tot en met haar best verkochte breakout uit 2012, Gone Girl, hielp psychologische spanning aan te wakkeren tot de bekendheid die het tegenwoordig geniet. Sharp Objects, Flynn ‘ s 2006 debuut, maakte duidelijk dat doornige personages—van binnen en van buiten—waren haar specialiteit. Zeker, er is een moord-misschien meer dan één—maar het is journaliste Camille Preaker die de echte trekpleister is, met haar bloederige achtergrond, geschiedenis van zelfverwonding, en berustende vastberadenheid om een waarheid te ontdekken die de meesten begraven zouden laten liggen. Libby Day from Dark Places (2009) is de perfecte Flynn heldin: psychologisch complex grenzend aan beschadigd, met een koppige streep van een mijl lang.

Foto door Heidi Jo Brady

Tana French

een onconventionele serie rond de Dublin Murder Squad, Franse romans, van 2007 ’s in the Woods tot 2016′ S The Trespasser, verschijnen op het eerste gezicht politieprocedures, maar na nader onderzoek zijn diep genuanceerde karakterstudies. Er is geen centrale protagonist, maar eerder de amorfe squad zelf die wordt uitgevoerd door elke opeenvolgende aflevering, met een ondersteunende detective in een roman centraal in de volgende aflevering. De misdaden zijn nooit ver van de oppervlakte en altijd grimmig—Ierse misdaadfictie heeft een talent voor somberheid—maar het zijn de Franse agenten, tegenover schijnbaar onmogelijke keuzes, zowel moreel als professioneel, die elk achtereenvolgens bevredigend plot drijven.

Foto door Kathrin Baumbach

Sophie Hannah

Er is altijd iets niet helemaal goed in Hannah ‘ s romans en een vrouw in het midden die niet helemaal kan vaststellen wat het is. Haar twee leads, Detectives Charlotte” Charlie “Zailer en Simon Waterhouse, spelen vaak tweede viool op de verbijsterende gebeurtenis in het hart van Hannah’ s verhalen. In Little Face (Voor het eerst uitgebracht in 2006 door Soho Press en heruitgegeven als een Penguin paperback in 2008), Alice Fancourt keert terug naar huis na het verlaten van haar baby met haar man voor de eerste keer en ontdekt dat het kind is verwisseld, maar niemand gelooft haar. In Kind of Cruel (2013) wordt insomniac Amber Hewerdine gearresteerd voor de brute moord op een vrouw die ze nog nooit heeft ontmoet. Net als die rots die in de vijver wordt gegooid, zijn alle rimpelingen in een Hannah-roman, hoe klein ook, met elkaar verbonden. En ze zijn allemaal even zenuwslopend.Patricia Highsmith (1921-95) verontrustende psychologische portretten afgewisseld met liefde en dood waren Highsmiths visitekaartje, van The Price of Salt (1952), en de vijf romans met de gevaarlijk knappe Tom Ripley, tot het ultieme you-kill-mine-I ‘ ll-kill-yours murder swapping tale, Strangers on a Train (1950). Highsmith ‘ s personages waren altijd zo ingewikkeld, zo niet meer, dan de complotten die ze bewoonden, misschien niet meer dan de debonair Mr Ripley, die als hij iets of iemand wilde, hij gewoon doodde voor. Het huwelijksleven past niet altijd bij de personages van Highsmith (zie the Blunderer uit 1954), maar het is de manier waarop deze personages besluiten om creatief om te gaan met hun echtelijke verantwoordelijkheden die fascineert. Foto door Marion Ettlinger Margaret Millar (1915-94) ondanks Millar ’s populariteit in de jaren 1950, is haar werk helaas uitverkocht voordat ze onlangs werd herrezen, met name in Soho Syndicate’ S 2016 Collected Millar: The Master at Her Zenith, waarin de romans Vanish in an Instant (1952), Beast in View (1955), An Air That Kills (1957) en The Listening Walls (1959) zijn opgenomen. Millar staat bekend om zijn baanbrekend werk dat de grijze gebieden belicht in een tijd waarin alles Zwart en wit moest zijn, en verdiepte zich in de psychologie van vrouwen, de klassenafdelingen en de donkere afgrond van eenzaamheid. Haar personages zijn vaak sociale buitenbeentjes, met scherpe randen als ze zacht moeten zijn, en zacht als ze worden verwacht dat ze taai zijn. Millar’ s focus op de interioriteit van haar personages geeft lezers een inzicht dat, hoewel verhelderend, een al te vertrouwd soort somber kan zijn. Ruth Rendell (1930-2015) een van de oprichters van de Britse psychologische spanning, beginnend met To Fear a Painted Devil (1965), publiceerde Rendell gedurende meer dan vier decennia, zowel onder haar eigen naam als onder het pseudoniem Barbara Vine. Naast haar meer traditionele serie met Hoofdinspecteur Wexford, schreef Rendell over moreel dubbelzinnige personages, zoals die in a Judgment in Stone (1977), die verstrikt waren in obsessie, belaagd door jaloezie, en vaak niet in staat waren om geen misdaden te plegen. Als Vine verkende ze vaak de vuile geheimen die families verborgen houden, zoals in the Dark-Adapted Eye (1986). Foto door Tim Duncan

Cornell Woolrich

(1903-68) het meest actief tijdens de jaren 1940, schreef de teruggetrokken Woolrich (die ook schreef als William Irish en George Hopley) subtiele verhalen over psychologische horror en onbehagen waarin de slachtoffers uiteindelijk niet altijd ontsnapten. Woolrich is vooral bekend van zijn korte verhaal “It Had To Be Murder” (de basis voor Alfred Hitchcock ‘ s Rear Window) en zijn “black novels”, waaronder The Bride Wore Black (1940), The Black Angel (1943) en Rendezvous in Black (1948). Jordan Foster is een freelance schrijver die woont in Portland, OR. Ze ontving haar MFA in fictie van New York ‘ s Columbia University