um luxo writerly é que podemos trabalhar em nosso pijama. A nossa escrita, muitas vezes, leva a que familiar, os leitores de voz da mesa-de-cozinha se relacionam. Ainda assim, sabemos que, mesmo que estejamos bem vestidos, os nossos manuscritos devem estar bem vestidos – frescos, limpos e bem formatados-quando chegam à secretária do editor. Por vezes, a nossa língua também precisa de abandonar a sensação de jeans e flanela para ternos de poder e vestidos de noite. Quando tivermos algo sério para dizer, podemos querer elevar o tom. Tal escrita significa significância para os leitores. Ele exige: preste atenção!por exemplo, em seu discurso no Prêmio Nobel de 1950, William Faulkner queria oferecer alguns conselhos a jovens escritores, particularmente aquele que um dia poderia estar em seu lugar. Ele pode ter dito: “ele não deve ter medo.” Ele precisa lembrar-se que o medo é a pior coisa e esquecê-lo. No seu local de trabalho, só deve lembrar-se das verdades sentidas e experimentadas. Sem eles, uma história não tem um poder duradouro e será esquecida. Os escritores precisam lembrar-se de qualidades como amor, honra, Piedade, orgulho, compaixão e sacrifício.

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em Vez disso, Faulkner elevado o tom de voz:

Ele deve ensinar a si mesmo que o mais vil de todas as coisas é para ter medo, e ensinar a si mesmo que, esquecê-lo para sempre, não deixando nenhum espaço em sua oficina para nada, mas o velho verdades e verdades do coração, o velho verdades universais falta que qualquer história é efêmera e condenados – o amor e a honra, e a piedade e orgulho e compaixão e sacrifícios.que passagem acha mais memorável? Que pode ser memorizado pela sua elegante apresentação da mensagem?note que a língua na versão de Faulkner não é especialmente difícil. “Palavras de quatro dólares” são uma opção para elevar a prosa, mas aqui estruturas complexas de frases funcionam magia em vez disso, levando os leitores graciosamente ao longo de uma onda rítmica de palavras. É uma frase longa, mas muito bem construída. As qualidades que ele quer nos impressionar estão cada um separado com a palavra e, forçando-nos a abrandar e considerá-los separadamente.

tal escrita não vem naturalmente para a maioria de nós. Ela é trabalhada; ela leva tempo e prática e um bom ouvido. Felizmente, há maneiras de desenvolver um estilo elevado para que ele está lá em nosso kit de ferramentas quando precisamos dele. Em seu estilo de livro, Joseph M. Williams e Joseph Bizup oferecem muitas dicas em um capítulo chamado “elegância”. A primeira é “coordenação equilibrada”, a ideia de que uma frase Pode “outra em som, ritmo, estrutura e significado”.”Vemos isso na passagem de Faulkner:

Ele deve ensinar a si mesmo que o mais vil de todas as coisas, é
tenha medo,

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e ensinar a si mesmo que, esquecê-lo para sempre,

não deixando nenhum espaço em seu workshop

para nada, mas
o antigo verdades e

verdades do coração,

a antiga verdades universais falta que qualquer
a história é efêmera

e

condenados.

além das frases coordenadas, ou paralelas, considere o eco de ensinar e ensinar, os sons do esquecimento e para sempre, e a maneira como as verdades universais velhas se ligam em ambas as frases anteriores, verdades antigas e verdades do coração. Essas frases ensinadoras também criam um chiasmus, uma técnica antiga na qual a segunda parte é uma inversão gramatical da primeira. Podes apostar que isto não chegou à página do rascunho um.

“How you begin a sentence determines its clarity; how you end it determines its grace,” Williams and Bizup point out. Eles oferecem várias maneiras de terminar frases com graça. Uma é terminar com uma palavra” pesada ” – Não uma preposição. Advérbios e adjetivos são mais fortes, eles apontam, substantivos mais fortes ainda, e nominalizações – esses verbos e adjetivos se transformaram em substantivos (i.e. nominalize torna-se nominalização, attend torna-se atenção) são mais fortes de todos. Talvez seja por isso que Faulkner terminou sua frase com aquela cadeia de conceitos (substantivos) que ele queria impressionar sobre nós. Adicionando a palavra de pouco antes do substantivo “acelera o ritmo”, Williams e Bizup dizem. Notem isso nesta frase de Faulkner: “até que ele reaprender estas coisas, ele vai escrever como se estivesse entre e assistisse o fim do homem.”

uma série de frases paralelas também podem ter um forte impacto. Faulkner continua:

Ele escreve não de amor,

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mas, de luxúria,

de derrotas em que ninguém
perde nada de valor,

de vitórias

sem esperança,

e o pior de tudo,

sem piedade ou
compaixão.o quanto mais forte soa dizê-lo como Faulkner o fez, em vez de “não de amor, mas de luxúria”.”E notem o acúmulo das frases restantes: as vitórias são “mais pesadas” que as derrotas; com suas duas sílabas, a piedade se sente mais pesada do que a esperança; e a compaixão (uma nominalização) é mais pesada de todas.

Uma abordagem fácil para criar estruturas mais complexas é examinar uma frase que você já escreveu, perguntando a si mesmo como você pode estender a ideia ainda mais com um modificador. O modificador livre, uma cláusula que comenta o verbo anterior, é bastante comum. Por exemplo, a frase de abertura deste parágrafo demonstra o modificador livre com a frase perguntando a si mesmo como você pode estender a idéia mais além, o que ilumina como você pode examinar (o verbo) na frase. Comece o seu modificador livre com uma palavra an-ing ou an-ed.

similarmente, um modificador resumptivo reutiliza uma palavra-chave (um substantivo, adjetivo ou verbo), uma palavra que permite ao escritor retomar a sentença após uma vírgula. (Você pode encontrar o modificador resumptive nessa frase? Williams e Bizup apontam que o mesmo modificador também pode ser alcançado com a frase que, como em “um modificador resumptivo repete uma palavra chave (um substantivo, adjetivo ou verbo), que permite ao escritor retomar a sentença.”

um modificador sumativo, como seu nome sugere, usa um termo para resumir a ideia na cláusula independente, uma manobra que é esclarecedora e graciosa. A frase anterior faz isso referindo-se a esta abordagem como uma manobra, permitindo um comentário adicional.uma vez que era prática comum aprender a escrever imitando o estilo dos mestres. Isso não é um exercício ruim; ele empurra você a estender seus pensamentos, criando estruturas e dispositivos que você pode não USAR normalmente. Veja Novamente a passagem anterior de Faulkner. Agora olhe para esta imitação, usando um assunto diferente:

discutimos não com animosidade,

mas com amor,

sabendo que não podemos dar-nos ao luxo de perder uns aos outros na batalha

lembrando que para unificar-nos é
aceitar a nossa humanidade comum,
a ser fortalecida em nosso destino compartilhado.

tente encontrar uma passagem elegante de um escritor que admire e use-a como modelo na sua próxima peça. Um dia, suas próprias palavras podem ser as linhas elegantes que um escritor novato estuda com admiração.