vorbesc adesea despre coeziune și rezonanță ca fiind două dintre cele mai importante calități ale marilor povești. Mulți factori sunt implicați în realizarea acestor efecte, dar unul dintre cele mai subtile și totuși cele mai puternice se găsește în structura poveștii în sine. Acesta este „cercul” ascuns al structurii poveștii, în care toate bătăile importante din prima jumătate pot fi văzute ca prefigurând bătăile „partenerului” lor din a doua jumătate.

în ultimele săptămâni, am examinat ideea că structura poveștii poate fi privită nu doar ca un arc, ci ca un cerc.

până acum, am vorbit despre legătura dintre cârlig și rezoluție și legătura dintre evenimentul incitant și momentul culminant. Astăzi, vom examina una dintre perechile mele preferate—bătăile structurale ale Centrului de putere cunoscute sub numele de primul punct de complot și al treilea punct de complot.

în unele privințe, aceste puncte de complot sunt mai puțini parteneri și mai mult parte a unui triunghi, împreună cu punctul de mijloc. Primul punct de complot marchează sfârșitul primului Act și începutul celui de-al doilea Act, în jur de 25% din drum în poveste. Punctul de mijloc înjumătățește povestea și al doilea Act la nota de 50%. Iar al treilea punct de complot încheie al doilea Act și începe al treilea Act, în jur de 75% din drum în poveste. Pe scurt, aceste trei puncte majore de complot marchează punctele trimestriale din poveste, punctul de mijloc acționând ca punct de sprijin central între toate perechile structurale.

aceste trei puncte de complot sunt momentele „big money” din povestea ta. Acestea sunt scenele/secvențele în care are loc cea mai mare și mai importantă acțiune. Deși toate principalele bătăi structurale sunt importante și acționează ca puncte de cotitură semnificative în poveste, punctele de complot sunt cele care au cea mai mare greutate.

pentru că vorbim despre bătăi structurale „legate” și pentru că punctul de mijloc nu are un partener real, îl vom discuta într-o postare proprie la sfârșitul seriei. Pentru astăzi, vom examina în mod specific unele dintre funcțiile paralele ale primului punct Grafic și ale celui de-al treilea punct Grafic.

structural vorbind: care este primul punct de complot?

primul punct de complot este primul punct de cotitură major din poveste, prin faptul că semnifică sfârșitul lumii normale în primul Act al poveștii și începutul conflictului principal în al doilea Act. Ea apare aproximativ 25% din drum în poveste.

primul punct de complot este precedat, la jumătatea primului Act la nota de 12%, de evenimentul incitant. După cum s-a discutat anterior, evenimentul incitant este locul în care protagonistul s-a „periat” mai întâi cu conflictul principal primind un apel la aventură. Dar această chemare la aventură a fost rezistată într-un fel. Din mai multe motive posibile, protagonistul nu a fost dispus sau capabil să accepte imediat apelul.

pe scurt, evenimentul incitant inițiază în protagonist o conștientizare din ce în ce mai mare a dorinței care va deveni scopul său de complot, a obstacolelor care i se prezintă în urmărirea ei și a mizelor pentru el, indiferent dacă o urmărește sau nu. Protagonistul, însă, nu s-a angajat încă. El poate pleca în continuare de la evenimentul incitant. Într-adevăr, pentru restul primului Act, el poate încerca cel mai bine nivelul său de a face doar asta.

și apoi vine primul punct de complot. Primul punct de complot este ceea ce Joseph Campbell a numit un ” prag.”Mai popular, ne referim adesea la ea ca la o ușă fără întoarcere. Este un eveniment care modifică pentru totdeauna lumea protagonistului. Indiferent dacă este din proprie voință sau nu, ea se angajează să—și atingă scopul complotului-și, prin urmare, conflictul principal. Când face acest pas în afara lumii normale (poate literal și fizic, sau poate doar simbolic), face un pas pe care nu îl va putea niciodată inversa. Chiar dacă se va întoarce fizic în lumea normală mai târziu în poveste, va descoperi că fie ea însăși, fie lumea este modificată pentru totdeauna într-un fel.

scriitorii se confundă uneori cu privire la diferitele roluri ale evenimentului incitant și la primul punct de complot, deoarece ambele par să inițieze conflictul principal. Desigur, ambele sunt în mod inerent legate de această inițiere, dar una duce în cealaltă. Cel mai bun mod de a înțelege diferența este să ne gândim la evenimentul incitant ca la stabilirea irevocabilității primului punct de complot.

structural vorbind: care este al treilea punct de complot?

la fel cum primul punct al complotului începe al doilea Act, al treilea punct al complotului îl încheie—și începe al treilea (și Ultimul) Act. Al treilea punct de complot ar trebui să aibă loc la aproximativ 75%. Acesta semnifică un punct final de cotitură majoră, de data aceasta în confruntarea finală dintre protagonist și forța antagonistă de a decide rezultatul conflictului și dacă protagonistul își va câștiga sau nu scopul complotului.

(de dragul clarității, veți dori să rețineți că mulți instructori de scriere se referă la acest lucru ca la al doilea punct de complot—în timp ce „punctul de mijloc” nu oferă alt titlu. Oricum ar fi, ceea ce se face referire este această poartă către Actul al treilea la nota de 75%.)

al treilea punct de complot semnifică o majorare majoră a mizelor, de obicei printr-un „moment scăzut” pentru protagonist. Al treilea punct de complot este adesea o înfrângere de un fel. Simbolic, reprezintă moartea—cu ocazia Renașterii. În cadrul arcului personajului, al treilea punct de complot este o noapte întunecată a sufletului în care personajul este rugat să se confrunte în cele din urmă și pe deplin cu consecințele depline ale minciunii pe care o crede, precum și sacrificiul pe care va trebui să-l facă dacă vrea să îmbrățișeze adevărul tematic.

chiar și în cadrul poveștilor centrate pe complot, simbolismul inerent în cel de-al treilea punct de complot reprezintă lupta protagonistului de a se împăca cu acțiunile și pierderile sale din Actul al doilea și de a determina ce este dispus să facă pentru a-și câștiga scopul complotului în Actul al treilea.

(Acest articol nu discută despre Actul al doilea, dar iată linkul către graficul cronologiei actului al doilea corespunzător dacă sunteți interesat.)

recunoscând funcțiile paralele ale primului punct de complot și ale celui de-al treilea punct de complot

vă puteți gândi la legătura dintre primul punct de complot al povestirii dvs. și al treilea punct de complot în câteva moduri diferite:

• ușile fără întoarcere

deși adesea ne referim doar la primul punct de complot ca la o ușă fără întoarcere, al treilea punct de complot este și un prag. În multe privințe, al treilea punct de complot este pur și simplu o adâncire—un „mai sus și mai departe”—a plecării primului punct de complot din lumea normală, dar este, de asemenea, un prag clar al său, în special în reprezentarea morții/Renașterii.al treilea punct al complotului este un punct de intrare nu doar pentru transformarea fizică (ca atunci când eroul își părăsește casa într-o căutare), ci și pentru transformarea personală. Primul punct de complot îl poate duce pe protagonist într-un loc nou, dar al treilea punct de complot îl transformă într-o persoană nouă. Primul punct de complot îl angajează pe protagonist cu conflictul principal într-un mod de care nu se poate desprinde, iar al treilea punct de complot îl împinge într-o confruntare finală pe care nu are de ales decât să o joace până la capăt.

de exemplu: în 3:10 către Yuma, primul punct de complot îl vede pe protagonistul Dan Evans părăsind lumea normală a fermei sale într-o misiune periculoasă de a-l livra pe haiduc Ben Wade la gara din orașul Contention (din care Ben va fi returnat la Penitenciarul Yuma). Odată ce Dan este de acord să—l escorteze pe Ben, el nu-l poate lua înapoi-atât din cauza mizelor financiare, cât și din cauza pericolului reprezentat de Ben și banda sa de haiduci. Al treilea punct de complot oferă apoi un prag și mai cumplit atunci când Dan și Ben ajung în noul cadru al Contention, doar pentru a descoperi că este o capcană letală prin care Dan trebuie să se lupte pentru a-l duce pe Ben la tren.

• simbolismul morții/Renașterii

al treilea punct de complot este considerat în mod tradițional ca simbolizând moartea / Renașterea, dar, de fapt, primul punct de complot reprezintă și acest lucru. Uneori, primul punct de complot poate prezenta moartea la fel de literal ca al treilea punct de complot, deoarece un fel de moarte (fie a unei persoane dragi, fie a unui fost Mod de viață) este adesea catalizatorul care ridică miza și îl propulsează pe protagonist să treacă prin acel prim prag și într-un angajament față de conflictul principal din Actul al doilea.

de exemplu: la copiii bărbaților, soția înstrăinată a protagonistului Theo este împușcată în timp ce o escortează pe fată Kee în siguranță. Această moarte a unei persoane dragi îl angajează permanent pe Theo în conflictul la care a rezistat anterior, în timp ce își desfășoară misiunea soției sale. Al treilea punct de complot nu prezintă o moarte semnificativă, dar prezintă amenințarea cu moartea, atât prin execuția programată a lui Theo, cât și prin răpirea lui Kee.

• pivoți tematici

primul punct de complot reprezintă plecarea protagonistului din lumea normală. Din punct de vedere tematic, lumea normală ar putea fi considerată ca fiind lumea în care minciuna a funcționat. De aici, deși protagonistul va încerca în continuare să trăiască după această filozofie de viață învechită, conflictul o va forța progresiv să facă față unei noi realități. Punctul de mijloc va oferi un Moment de adevăr, iar al treilea punct de complot îl va urmări prin oglindirea primului punct de complot într-un alt pivot tematic, de data aceasta în lumea în care funcționează doar adevărul. Dacă protagonistul poate accepta și integra noua filozofie de viață (prin moartea/Renașterea celui de-al treilea punct de complot), ea va ieși cel puțin personal triumfătoare din conflictul principal.

de exemplu: în Jane Eyre, protagonistul titular petrece primul Act într—o lume guvernată de minciuna ei-că „dragostea și securitatea pot fi cumpărate doar cu cheltuiala liberului arbitru și a suveranității personale.”Apoi intră în al doilea Act—care are loc în întregime la Thornfield Hall, unde este angajată ca guvernantă de bărbatul misterios de care se va îndrăgosti fără speranță. Acolo, ea începe să învețe adevărul despre dragostea adevărată. Dar nu până când cel de—al treilea punct de complot o forțează să iasă din Thornfield Hall, prin minciunile iubitului ei despre căsătoria sa anterioară, este forțată să-și revendice pe deplin adevărul că „am la fel de mult suflet ca tine-și plin de inimă!”

3 întrebări pentru a consolida legătura dintre primul punct de complot și al treilea punct de complot

cum evenimentele din primul și al treilea punct de complot creează „ușile fără întoarcere” care îți vor schimba pentru totdeauna protagonistul?

cele mai bune puncte de complot sunt simple în ireversibilitatea lor. Ele creează puncte de cotitură care sunt dramatice pur și simplu pentru că nu pot fi ușor anulate. Examinați primul punct de complot pentru modalități de a crea un prag definit între lumea normală a poveștii dvs. și lumea aventurilor. Acest lucru nu înseamnă neapărat că protagonistul trebuie să părăsească o setare și să intre în alta. Dar dacă el rămâne în același cadru în Actul al doilea, relația sa cu acel cadru și oamenii din el ar trebui să fie schimbată dramatic într-un fel.

la fel pentru al treilea punct de complot. Asigurați-vă că acesta este un moment de cotitură dramatic care îl forțează pe protagonist în confruntarea finală a celui de-al treilea Act. Ce zici de al treilea punct de complot nu îi oferă protagonistului altă opțiune decât să înfrunte forța antagonistă și să decidă odată pentru totdeauna ce este dispus să facă pentru a-și câștiga obiectivul complotului?

cum prezintă, prevestesc sau simbolizează moartea/Renașterea primul și al treilea punct de complot?

simbolismul morții / Renașterii din primul și al treilea punct de complot este fundamentat fundamental în tranziția ireversibilă a ușii fără întoarcere. Vechea viață a protagonistului a murit (oricât de subtil) și a apărut o nouă viață. Luați în considerare modul în care puteți aprofunda acest simbolism important. Este rezonabil să prezentați o moarte reală la oricare dintre aceste puncte de complot? De asemenea, puteți alege să utilizați decese „mai mici”, cum ar fi moartea unei relații, a unui loc de muncă sau chiar a unui ideal. „Moartea „care are loc la primul punct al complotului va prefigura” moartea ” mai finală la al treilea punct al complotului.

cum pivotează primul și al treilea punct de complot relația protagonistului cu minciuna / adevărul tematic?

luați în considerare modul în care minciuna pe care o crede personajul poate funcționa ca un catalizator pentru implicarea deplină a protagonistului în conflict la primul punct de complot. S-ar putea ca aici ceva despre minciună să se dovedească subtil ineficient sau s-ar putea ca protagonistul să aleagă să se angajeze cu conflictul principal pentru a apăra validitatea minciunii.

De asemenea, cum va reprezenta cel de—al treilea punct al complotului dangătul morții minciunii-fie pentru că protagonista o respinge în schimbul adevărului, pentru că lumea din jurul ei o respinge, fie pentru că insistă să se țină de ea, chiar dacă și-a dovedit ineficiența?

***

săptămâna viitoare, vom arunca o privire asupra asemănărilor importante care leagă primul punct de ciupire și al doilea punct de ciupire. Fericit scris!

postări anterioare din această serie:

• legătura dintre cârligul poveștii tale și rezoluție
• legătura dintre evenimentul incitant al poveștii tale și momentul culminant