un lux writerly este că putem lucra în pijamale noastre. Scrisul nostru, de asemenea, de multe ori ia ca familiare, peste-bucătărie-masă cititorii de voce se referă la. Totuși, știm că, chiar dacă suntem îmbrăcați, manuscrisele noastre trebuie să fie îmbrăcate – proaspete, curate și bine formatate-atunci când ajung la biroul editorului. Uneori, limba noastră trebuie, de asemenea, să abandoneze senzația de blugi și flanel pentru costume de putere și rochii de seară. Când avem ceva serios de spus, am putea dori să ridice tonul. O astfel de scriere semnalează semnificația cititorilor. Cere: atenție!
de exemplu, în discursul său de decernare a Premiului Nobel din 1950, William Faulkner a dorit să ofere câteva sfaturi tinerilor scriitori, în special celui care ar putea într-o zi să stea în locul său. S-ar putea să fi spus:
nu trebuie să-i fie frică. El trebuie să-și amintească că frica este cel mai rău lucru și să o uite. La locul său de muncă, el ar trebui să-și amintească doar acele adevăruri încercate și adevărate din inimă. Fără ele, o poveste nu are putere de durată și va fi uitată. Scriitorii trebuie să-și amintească calități precum dragostea, onoarea, mila, mândria, compasiunea și sacrificiul.în schimb, Faulkner și – a ridicat tonul:
el trebuie să se învețe pe sine că cel mai josnic dintre toate lucrurile este să-ți fie frică și să se învețe pe sine că, uită-l pentru totdeauna, lăsând loc în atelierul său pentru altceva decât vechile adevăruri și adevăruri ale inimii, vechile adevăruri universale lipsite de care orice poveste este efemeră și condamnată-dragoste, onoare, milă, mândrie, compasiune și sacrificii.
care pasaj vi se pare mai memorabil? Care ar putea fi angajat în memorie pentru prezentarea elegantă a mesajului?
observați că limba din versiunea lui Faulkner nu este deosebit de dificilă. „Cuvintele de patru dolari” sunt o opțiune pentru ridicarea prozei, dar aici structurile complexe de propoziții funcționează în schimb magic, purtând cititorii cu grație într-un val ritmic de cuvinte. Este o propoziție lungă, dar frumos construită. Calitățile pe care vrea să le imprime asupra noastră sunt fiecare separate cu cuvântul și, forțându-ne să încetinim și să le analizăm separat.
o astfel de scriere nu vine în mod natural pentru majoritatea dintre noi. Este artizanale; este nevoie de timp și practică și o ureche bună. Din fericire, există modalități de a dezvolta un stil ridicat, așa că este acolo în setul nostru de instrumente atunci când avem nevoie de el. În stilul lor de carte, Joseph M. Williams și Joseph Bizup oferă multe sfaturi într-un capitol numit „eleganță.”Prima este ” coordonarea echilibrată”, ideea că o frază ar putea ” alta în sunet, ritm, structură și sens.”Vedem că în pasajul lui Faulkner:
el trebuie să se învețe pe sine însuși că cel mai josnic dintre toate lucrurile este să-ți fie frică,
publicitate
și să se învețe pe sine că, uită-l pentru totdeauna,
lăsând loc în atelierul său
pentru altceva decât adevărurile vechi și adevărurile inimii,
adevărurile universale vechi lipsite de care orice poveste este efemeră și condamnată.
pe lângă frazele coordonate sau paralele, luați în considerare ecoul predării și predării, sunetele uitării și veșniciei și modul în care adevărurile universale vechi se leagă de ambele fraze anterioare, adevăruri vechi și adevăruri ale inimii. Acele fraze de predare / predare creează, de asemenea, un chiasmus, o tehnică veche în care a doua parte este o inversare gramaticală a primei. Puteți paria toate acestea nu a lovit pagina în proiectul de unul.
„modul în care începi o propoziție determină claritatea ei; modul în care o termini determină harul ei”, subliniază Williams și Bizup. Acestea oferă mai multe moduri de a încheia propozițiile cu grație. Unul este să închei cu un cuvânt” greu ” – nu o preposition. Adverbele și adjectivele sunt mai puternice, subliniază ele, substantivele mai puternice și nominalizările – acele verbe și adjective s-au transformat în substantive (adică. nominalizarea devine nominalizare, participarea devine atenție) sunt cele mai puternice dintre toate. Poate de aceea Faulkner și-a încheiat propoziția cu acel șir de concepte (substantive) pe care voia să ne impresioneze. Adăugarea cuvântului chiar înainte ca substantivul „să accelereze ritmul”, spun Williams și Bizup. Observați acest lucru în această propoziție a lui Faulkner: „până când va reînvăța aceste lucruri, va scrie ca și cum ar sta printre și ar privi sfârșitul omului.”
o serie de fraze paralele pot avea și un impact puternic. Faulkner continuă:
scrie nu despre dragoste,
publicitate
ci despre pofte,
de înfrângeri în care nimeni nu pierde nimic de valoare,
de victorii
fără speranță,
și cel mai rău dintre toate,
fără milă sau
compasiune.
cât de puternic sună să o spui Așa cum a făcut Faulkner, mai degrabă decât „nu de dragoste, ci de poftă.”Și observați acumularea în frazele rămase: victoriile sunt „mai grele” decât înfrângerile; cu cele două silabe ale sale, mila se simte mai grea decât speranța; iar compasiunea (o nominalizare) este cea mai grea dintre toate.
o abordare ușoară pentru a crea structuri mai complexe este examinarea unei propoziții pe care ați scris-o deja, întrebându-vă cum ați putea extinde ideea mai departe cu un modificator. Modificatorul gratuit, o clauză care comentează verbul anterior, este destul de comună. De exemplu, propoziția de deschidere a acestui paragraf demonstrează modificatorul gratuit cu fraza întrebându-vă cum ați putea extinde ideea în continuare, ceea ce luminează modul în care ați putea examina (verbul) din propoziție. Începeți modificatorul gratuit cu un cuvânt an-ing sau an-ed.în mod similar, un modificator resumptiv reutilizează un cuvânt cheie (un substantiv, adjectiv sau verb), un cuvânt care permite scriitorului să reia propoziția după virgulă. (Puteți găsi modificatorul resumptiv în acea propoziție?) Williams și Bizup subliniază că același modificator poate fi obținut și cu fraza una care, ca în „un modificator resumptiv repetă un cuvânt cheie (un substantiv, adjectiv sau verb), unul care permite scriitorului să reia propoziția.”un modificator sumativ, așa cum sugerează și numele său, folosește un termen pentru a rezuma ideea în clauza independentă, o manevră care este clarificatoare și grațioasă. Propoziția anterioară face acest lucru referindu-se la această abordare ca la o manevră, permițând un comentariu suplimentar.
odată era o practică obișnuită să înveți scrisul imitând stilul maeștrilor. Acesta nu este un exercițiu rău; te împinge să-ți extinzi gândurile, creând structuri și dispozitive pe care s-ar putea să nu le folosești în mod obișnuit. Uită-te din nou la pasajul anterior Faulkner. Acum, uita – te la această imitație, folosind un subiect diferit:
nu ne certăm cu animozitate,
ci cu dragoste,
știind că nu ne putem permite să ne pierdem unii pe alții în luptă
amintindu-ne că a ne unifica înseamnă a accepta umanitatea noastră comună, a fi întăriți în destinul nostru comun.
încercați să găsiți un pasaj elegant de la un scriitor pe care îl admirați și folosiți-l ca model în următoarea piesă. Într-o zi, propriile tale cuvinte ar putea fi liniile elegante pe care un scriitor novice le studiază cu admirație.