În cele trei decenii ale sale la televiziunea publică, Fred Rogers și-a salutat vecinii în fiecare zi cu cântecul său tematic familiar, în timp ce își schimba pantofii de piele pentru adidași și a închis unul dintre Cardiganii săi. Puloverele – tricotate cu dragoste de mama sa-erau o prezență confortabilă și constantă pentru tinerii săi fani.

în spatele scenei, personalul de producție al Cartierului Mister Rogers al PBS a trebuit să devină creativ pentru a menține aspectul clasic al lui Fred Rogers în viață—un stil confortabil pe care Tom Hanks îl va canaliza în viitorul film, o zi frumoasă în cartier.

când spectacolul a debutat în 1968, Mister Rogers purta pulovere cu nasturi. Dar până în cel de-al doilea sezon, unele pulovere cu fermoar au fost adăugate la rotație—mult mai ușor de fixat, spune David Newell, care l-a jucat pe omul de livrare Mr.McFeely în emisiune. În timpul unui episod timpuriu, Fred și-a apăsat greșit puloverul, dar a optat oricum să folosească filmările. „El a vrut să le arate copiilor că oamenii fac greșeli”, își amintește Newell într-un interviu. Dar fermoarele erau mai ușor de intrat și nu se loveau de microfon, așa că a făcut comutatorul.piesa centrală a aspectului clasic al lui Fred Rogers a fost lucrarea mamei sale — Nancy McFeely Rogers a tricotat puloverele într-o varietate de culori, făcând unul nou în fiecare Crăciun. Când mama sa a murit în 1981, oferta de pulovere noi handknit s-a uscat. La începutul anilor 1990, după sute de înregistrări, firele purtau subțire.ceea ce spectatorii din cartierul Domnului Rogers nu au văzut niciodată a fost căutarea frenetică pe care personalul său de producție a suferit-o pentru a înlocui cardiganele iconice înainte ca acestea să se uzeze în întregime.

spectacolul a fost o operațiune frugală, iar Departamentul de artă nu a avut resursele necesare pentru a reproduce puloverele cu mâna. „A fost un buget mic”, spune Kathy Borland, directorul de artă pentru ultimul deceniu al spectacolului. „A fost un Spectacol Din Pittsburgh, nu din New York și L. A. a vrut să-l păstreze mic și local. A fost acasă, nu spectacol de afaceri.

tricotătorii bine intenționați din zona Pittsburgh au adus cele mai bune încercări, dar nu au funcționat niciodată. „Vor veni cu puloverul și știam că va fi greșit”, a spus Borland. Puloverul potrivit trebuia să fie ușor de zip în sus și în jos, astfel încât să nu se distragă în timp ce cânta ‘este o zi frumoasă în cartier. Și trebuia să fie o culoare bogată care să apară pe cameră. „Acesta a fost un pulover de televiziune, nu un pulover de mers pe jos.”

Departamentul de artă a cutreierat magazinele și cataloagele, dar la începutul anilor 1990, cardiganele cu fermoar pentru bărbați nu erau tocmai la modă. „Nu le-am putut găsi. Nimeni nu purta acele pulovere cu fermoar”, a spus Margy Whitmer, producătorul emisiunii. „Nu erau cool atunci.”

după ce a lovit magazinele, Borland a văzut un lucrător poștal pe stradă purtând un cardigan care semăna foarte mult cu Fred. ea a întrebat dacă poate vedea eticheta și a notat numele producătorului.

Acest lucru este în cazul în care povestea devine tulbure. Borland a spus că își amintește că l-a sunat pe producătorul puloverelor poștale, dar nu-și amintește dacă le-a primit de la acea companie sau de la un alt furnizor pe care l-au recomandat.

a+ school and Everyday Apparel, un producător de pulovere cu sediul în Burlingame, California., a furnizat serviciul poștal american de zeci de ani, iar Vince Knoss, coproprietar al companiei, spune că este „foarte posibil” ca personalul de producție al emisiunii să-și cumpere cardiganele zip-up de la unul dintre numeroșii distribuitori ai companiei din toată țara. „Întotdeauna am crezut că Fred Rogers poartă puloverele noastre”, spune el, dar înregistrările de vânzări nu se întorc suficient de departe pentru a confirma acest lucru.Cardiganii înșiși nu dau nicio indicație despre sursa lor, deoarece Borland a trebuit să cumpere pulovere complet albe și să scoată etichetele înainte de a le vopsi. Avea o mulțime de experiență ca designer de garderobă care se ocupa de sarcini masive — pentru Ziua Morților lui George Romero, a lucrat la aproximativ 500 de ținute zombie. Pentru a vopsi puloverele lui Fred, ea a cumpărat o oală de supă de dimensiuni industriale de la un furnizor de restaurante și le-a atârnat pe o linie de îmbrăcăminte din curtea ei. „A fost o decizie importantă să cumpăr potul. A costat 70 de dolari”, spune ea. Amestecând constant cu un etalon, ea a saturat puloverele în nuanțe de violet, verde, Roșu, albastru și rugină.

apoi s—a prezentat o altă problemă-țesătura din jurul fermoarului nu a absorbit colorantul. Catherine McConnell, directorul artistic adjunct al spectacolului, ar completa banda albă puternică cu marker permanent. Departamentul de artă a ceruit, de asemenea, fermoarele pentru îmbrăcarea și înfundarea mai lină. „De fiecare dată când își punea puloverul”, spune Borland, ” inima îmi intra în picioare.”Odată ce au primit un fermoar neted pe cameră în scena de deschidere, EA s-ar putea relaxa.

au efectuat, de asemenea, o intervenție chirurgicală pe gulere. Noile pulovere aveau un guler pliat ca o cămașă de rochie, în timp ce puloverele originale ale lui Fred aveau gulerul îngust al unei jachete universitare. „A trebuit să scoatem jumătate din guler. A trebuit să-l facem să arate bine în interior și în exterior, pentru că l-a scos și l-a pus pe un cuier”, spune Borland.

uneori, puloverele necesitau întreținere pentru a le menține la standardele de televiziune. Borland își amintește momentul în care Fred purta un pulover verde pentru a vizita Koko gorila 1998. Când se întorcea, mirosea gorila de pe Pulover. El a smuls zona pieptului puloverului și i-a cerut lui Borland să-l miroasă, și-a amintit ea.

„Oh, nu”, a spus ea. Puțea. A spălat-o și, pentru că s-a stins puțin, a trebuit să o vopsească din nou.

„era orb la haine”, spune Newell. „Uneori spuneam:” Fred, trebuie să cumperi o jachetă sport nouă. Dar el ar spune, e prea scump.”Și menținându-și greutatea la 143 de kilograme-după numărul de Litere din fiecare cuvânt al expresiei „te iubesc”—nu a trebuit să cumpere o dimensiune mai mare.

puloverul a fost întotdeauna mai mult decât un costum sau o recuzită. „Erau un simbol al hainelor de joacă”, spune Newell. „Se întâlnea cu copiii la nivelul lor.”

în 1984, Rogers a donat unul dintre puloverele tricotate de mama sa Muzeului Național de Istorie Americană Smithsonian. „Stilul de confort și căldură al Domnului Rogers, de conversație unu-la-unu, este transmis în acel pulover”, a spus Dwight Bowers, istoric cultural unic la muzeu, în 2003. „Valorile pot fi predate prin cultura de masă? Cred că Domnul Rogers este dovada că pot.”

pentru fanii spectacolului, puloverul a fost un simbol al legăturii sale cu copiii și un memento al copilăriei noastre, dar pentru Fred, a fost și un simbol al iubirii mamei sale. După cum spune Bill Isler, fost președinte și CEO al Fred Rogers Company, „Fred a fost foarte mândru că mama sa a tricotat un pulover care este în Smithsonian.”