ik praat vaak over cohesie en resonantie als twee van de belangrijkste kwaliteiten van grote verhalen. Veel factoren zijn betrokken bij het bereiken van deze effecten, maar een van de subtielste en toch meest krachtige wordt gevonden binnen de structuur van het verhaal zelf. Dit is de verborgen ” cirkel “van verhaalstructuur, waarin alle belangrijke beats in de eerste helft kunnen worden gezien als voorafschaduwing voor hun” partner ” beats in de tweede helft.

De afgelopen weken hebben we het idee onderzocht dat de verhaalstructuur niet alleen als een boog maar als een cirkel kan worden gezien.

tot nu toe hebben we gesproken over de link tussen de Hook en de resolutie en de link tussen de opwekkende gebeurtenis en het climactische Moment. Vandaag gaan we een van mijn favoriete combinaties onderzoeken—de krachtpatser structurele beats die bekend staan als het eerste plotpunt en het derde plotpunt.

in sommige opzichten zijn deze plotpunten minder partners en meer deel van een driehoek, samen met het middelpunt. Het eerste plotpunt markeert het einde van het eerste bedrijf en het begin van het tweede bedrijf, ongeveer 25% van de weg in het verhaal. Het middelpunt halft het verhaal en het tweede bedrijf op de 50% mark. En het derde plotpunt eindigt het tweede bedrijf en begint het derde bedrijf, ongeveer 75% van de weg in het verhaal. Kortom, deze drie grote plotpunten markeren de kwartpunten binnen het verhaal, waarbij het middelpunt fungeert als het centrale steunpunt tussen alle structurele paringen.

Deze drie plotpunten zijn de “big money” momenten in je verhaal. Het zijn de set-piece scènes / sequenties waarin de grootste en belangrijkste actie plaatsvindt. Hoewel alle belangrijke structurele beats belangrijk zijn en fungeren als belangrijke keerpunten binnen het verhaal, zijn het de plotpunten die het meeste gewicht dragen.

omdat we het hebben over “gekoppelde” structurele beats en omdat het middelpunt geen echte partner heeft, zullen we het bespreken in een eigen post aan het einde van de serie. Voor vandaag gaan we specifiek enkele parallelle functies van het eerste plotpunt en het derde plotpunt onderzoeken.

structureel gesproken: Wat Is het eerste plotpunt?

het eerste plotpunt is het eerste grote keerpunt in het verhaal in die zin dat het het einde van de normale wereld betekent in het eerste bedrijf van het verhaal en het begin van het belangrijkste conflict in het tweede bedrijf. Het komt ongeveer 25% van de weg in het verhaal.

het eerste plotpunt wordt voorafgegaan, halverwege de eerste handeling bij de 12% markering, door de uitlokkende Gebeurtenis. Zoals eerder besproken, de opruiende gebeurtenis is waar de protagonist voor het eerst “geborsteld” met het belangrijkste conflict door het ontvangen van een oproep tot avontuur. Maar deze oproep tot Avontuur werd op de een of andere manier weerstaan. Om vele mogelijke redenen was de hoofdpersoon niet bereid of in staat om de oproep onmiddellijk te accepteren.in het kort, de prikkelende Gebeurtenis initieert in de protagonist een groeiend bewustzijn van het verlangen dat zijn plot doel zal worden, de obstakels die hem worden aangeboden bij het najagen ervan, en de inzet voor hem of hij het nastreeft of niet. De protagonist heeft zich echter nog niet geëngageerd. Hij kan nog steeds weglopen van het aanzetten. Inderdaad, voor de rest van de eerste Act, hij kan proberen zijn niveau best om precies dat te doen.

en dan komt het eerste plotpunt. Het eerste plotpunt is wat Joseph Campbell een “drempel” noemde.”Meer in de volksmond, we vaak verwijzen naar het als een deur van geen terugkeer. Het is een gebeurtenis die de wereld van de protagonist voor altijd verandert. Of ze nu uit eigen wil of niet, ze verbindt zich aan haar plot doel—en dus het belangrijkste conflict. Wanneer ze deze stap uit de normale wereld zet (misschien letterlijk en fysiek, of misschien alleen maar symbolisch), neemt ze een stap die ze nooit meer zal kunnen omkeren. Zelfs als ze later in het verhaal fysiek terugkeert naar de normale wereld, zal ze merken dat ofwel zichzelf en/of de wereld op de een of andere manier voor altijd veranderd is.

schrijvers raken soms in de war over de verschillende rollen van de Inciting Event en het eerste plotpunt, omdat beide het hoofdconflict lijken te initiëren. Ze zijn natuurlijk beide inherent gerelateerd aan deze initiatie, maar het ene leidt naar het andere. De beste manier om het verschil te begrijpen is te denken aan de uitlokkende gebeurtenis als het opzetten van de onherroepelijkheid van het eerste plotpunt.

structureel gesproken: Wat Is het derde plotpunt?

net zoals het eerste plotpunt het tweede bedrijf begint, eindigt het derde plotpunt het-en begint het derde (en laatste) bedrijf. Het derde waarnemingspunt moet ongeveer 75% bedragen. Het betekent een laatste grote keerpunt, dit keer in de ultieme confrontatie tussen de protagonist en de antagonistische kracht om te beslissen over de uitkomst van het conflict en of de protagonist zijn plot doel zal bereiken.

(omwille van de duidelijkheid, wil je opmerken dat veel schrijfinstructeurs naar dit verwijzen als het tweede plotpunt—terwijl het “middelpunt” geen andere titel geeft. Hoe dan ook, wat wordt genoemd is deze toegangspoort tot de derde akte op de 75% mark.)

Het derde plotpunt betekent een grote verhoging van de inzet, meestal door middel van een “laag moment” voor de protagonist. Het derde plotpunt is vaak een nederlaag. Symbolisch, het vertegenwoordigt de dood – met de mogelijkheid voor wedergeboorte. Binnen de boog van het personage, het derde Plot punt is een donkere nacht van de ziel waarin het personage wordt gevraagd om eindelijk en volledig confronteren de volledige gevolgen van de leugen ze gelooft en het offer dat ze zal moeten maken als ze de thematische waarheid omarmen.

zelfs binnen plot-centric verhalen, vertegenwoordigt de symboliek die inherent is aan het derde plotpunt de strijd van de protagonist om in het reine te komen met zijn acties en verliezen in het tweede bedrijf en om te bepalen wat hij bereid is te doen om zijn plot doel te bereiken in het derde bedrijf.

(Dit artikel bespreekt de tweede akte niet, maar hier is de link naar de overeenkomstige tweede akte tijdlijn afbeelding als je geïnteresseerd bent.)

herkennen van de parallelle functies van het eerste plotpunt en het derde plotpunt

u kunt de link tussen het eerste plotpunt van uw verhaal en het derde plotpunt op een paar verschillende manieren bedenken:

• deuren van No Return

hoewel we vaak alleen het eerste plotpunt als een deur van No Return verwijzen, is het derde plotpunt ook een drempel. In veel opzichten is het derde plotpunt gewoon een verdieping-een “verder omhoog en verder in” – van het vertrek van het eerste plotpunt van de normale wereld, maar het is ook een duidelijke drempel van zichzelf, specifiek in zijn representatie van dood/wedergeboorte.

Het derde plotpunt is een toegangspunt tot niet alleen fysieke transformatie (zoals wanneer de held zijn huis verlaat op een zoektocht), maar ook persoonlijke transformatie. Het eerste plotpunt kan de hoofdpersoon naar een nieuwe plaats brengen, maar het derde plotpunt maakt hem tot een nieuwe persoon. Het eerste plotpunt betrekt de hoofdpersoon met het hoofdconflict op een manier die hij niet kan ontkoppelen, en het derde plotpunt duwt hem in een laatste confrontatie die hij geen andere keuze heeft dan uit te spelen tot het einde.bijvoorbeeld:in 3: 10 to Yuma, het eerste Plot punt ziet hoofdpersoon Dan Evans de normale wereld van zijn ranch verlaten op een gevaarlijke missie om outlaw Ben Wade te leveren aan het treinstation in de stad van Contention (van waaruit Ben zal worden teruggebracht naar de Yuma gevangenis). Zodra Dan ermee instemt om Ben te escorteren, kan hij het niet meer terugnemen, zowel vanwege de financiële inzet als vanwege het gevaar dat Ben en zijn outlaw bende vertegenwoordigen. Het derde plotpunt biedt dan een nog dire drempel wanneer dan en Ben aankomen in de nieuwe setting van Contention, alleen om te ontdekken dat het een dodelijke val waar Dan zich doorheen moet vechten om Ben naar de trein te krijgen.

• dood/wedergeboorte symboliek

het derde plotpunt wordt traditioneel gezien als symbool van dood/wedergeboorte, maar in feite vertegenwoordigt het eerste plotpunt dit ook. Soms kan het eerste plotpunt de dood net zo letterlijk bevatten als het derde plotpunt, omdat een soort dood (of het nu gaat om een geliefde of een vroegere manier van leven) vaak de katalysator is die de inzet verhoogt en de protagonist ertoe aanzet door die eerste drempel te stappen en zich in te zetten voor het belangrijkste conflict in de tweede akte.

bijvoorbeeld: bij Children of Men wordt de vervreemde vrouw van Theo neergeschoten terwijl hij het meisje Kee In veiligheid brengt. Deze dood van een geliefde houdt Theo permanent bezig met het conflict dat hij eerder had weerstaan, terwijl hij de missie van zijn vrouw voortzet. Het derde plotpunt bevat geen significante dood, maar wel de dreiging van de dood, zowel via Theo ’s geplande executie als Kee’ s ontvoering.

• thematische Pivots

Het eerste plotpunt vertegenwoordigt het vertrek van de hoofdpersoon uit de normale wereld. Thematisch gezien kan de normale wereld gezien worden als de wereld waar de leugen werkte. Van hieruit zal de protagonist nog steeds proberen te leven volgens deze verouderde levensfilosofie, maar het conflict zal haar geleidelijk dwingen een nieuwe realiteit onder ogen te zien. Het middelpunt zal een moment van waarheid bieden, en het derde plotpunt zal het volgen door het eerste plotpunt in een andere thematische spil te spiegelen, deze keer in de wereld waar alleen de waarheid werkt. Als de protagonist de nieuwe levensfilosofie kan accepteren en integreren (via de dood/wedergeboorte van het derde plotpunt), zal ze op zijn minst persoonlijk triomfantelijk uit het hoofdconflict tevoorschijn komen.Jane Eyre Writer ’s Digest Annotated Classic K. M Weiland

Jane Eyre: The Writer’ s Digest Annotated Classic annotated by K. M. Weiland

bijvoorbeeld: in Jane Eyre, de titulaire protagonist brengt de eerste daad in een wereld geregeerd door haar leugen—dat “liefde en veiligheid kan alleen worden gekocht ten koste van de vrije wil en persoonlijke soevereiniteit.”Ze treedt dan in de tweede akte—die volledig plaatsvindt in Thornfield Hall, waar ze wordt tewerkgesteld als gouvernante door de mysterieuze man op wie ze hopeloos verliefd zal worden. Daar leert ze de waarheid over ware liefde. Maar niet tot het derde Plot punt dwingt haar uit Thornfield Hall, via de leugens van haar minnaar over zijn vorige huwelijk, is ze gedwongen om volledig te beweren haar waarheid dat ” ik heb zo veel ziel als jij-en vol zo veel hart!”

3 vragen om de Link tussen uw eerste Plot punt en derde Plot punt te versterken

hoe creëren de gebeurtenissen van de eerste en derde Plot punten “Doors of No Return” die voor altijd uw Protagonist zal veranderen?

de beste plotpunten zijn duidelijk in hun onomkeerbaarheid. Ze creëren keerpunten die dramatisch zijn, simpelweg omdat ze niet gemakkelijk ongedaan kunnen worden gemaakt. Onderzoek uw eerste Plot punt voor manieren om een bepaalde drempel tussen de normale wereld van uw verhaal en avontuurlijke wereld te creëren. Dit betekent niet noodzakelijk dat de protagonist de ene instelling moet verlaten en de andere moet betreden. Maar als hij in de tweede akte in dezelfde setting blijft, moet zijn relatie met die setting en de mensen daarin op de een of andere manier drastisch worden veranderd.

hetzelfde voor het derde plotpunt. Zorg ervoor dat dit een dramatisch keerpunt is dat de protagonist dwingt tot de laatste confrontatie van het derde bedrijf. Hoe zit het met het derde Plot punt geeft de protagonist geen andere keuze dan de antagonistische kracht onder ogen te zien en eens en voor altijd te beslissen wat hij bereid is te doen om zijn plot doel te bereiken?

hoe zijn de eerste en derde plotpunten voorzien van, voorafschaduwen, of symboliseren dood/wedergeboorte?

De dood / wedergeboorte symboliek van de eerste en derde Plot punten is fundamenteel gegrondvest binnen de onomkeerbare overgang van de deur van geen terugkeer. Het oude leven van de protagonist is gestorven (echter subtiel), en een nieuw leven is ontstaan. Bedenk hoe je deze belangrijke symboliek kunt verdiepen. Is het redelijk om een werkelijke dood te zien op een van deze plotpunten? U kunt er ook voor kiezen om “minder” sterfgevallen te gebruiken, zoals de dood van een relatie, baan, of zelfs ideaal. De ” dood “die plaatsvindt op het eerste plotpunt zal voorafschaduwen de meer definitieve” dood ” op het derde plotpunt.

hoe draaien de eerste en derde plotpunten de relatie van de Protagonist met de thematische leugen / waarheid?

overweeg hoe de leugen die het personage gelooft kan functioneren als een katalysator voor de volledige betrokkenheid van de protagonist bij het conflict op het eerste plotpunt. Het kan zijn dat dit is waar iets over de leugen subtiel blijkt te zijn ineffectief, of het kan zijn dat de protagonist kiest om zich in te gaan met het belangrijkste conflict om de geldigheid van de leugen te verdedigen.hoe zal ook het derde plotpunt de doodsklok van de leugen vertegenwoordigen-ofwel omdat de protagonist het verwerpt in ruil voor de waarheid, omdat de wereld om haar heen het verwerpt, ofwel omdat ze erop staat om het vast te houden, hoewel het zijn ineffectiviteit heeft bewezen?

***

volgende week zullen we een blik werpen op de belangrijke overeenkomsten die het eerste Pinch Point en het tweede Pinch Point verbinden. Veel plezier met schrijven.

vorige berichten in deze serie:

• de Link tussen de Hook van uw verhaal en de resolutie
• de Link tussen de Aanlokkende gebeurtenis van uw verhaal en het Climaxmoment