“No camera today?distraído, mordi a minha sandes velha e meio Comida. Estava calor, e eu estava sentado à porta do local da música, a tentar apanhar ar fresco depois de tocar um programa lá dentro. Eu também estava tentando desesperadamente escapar de uma má capa de I Want You Back pelos Jackson 5 sendo tocada pela banda que segue a minha. Engoli com força quando ouvi a linha de baixo clássica a ser massacrada, e olhei directamente para o olhar preocupado do meu amigo.desculpa,o que foi aquilo?”Eu perguntei. Dei outra dentada na sanduíche.Onde está a tua câmara? Costumas ter um por perto.”o meu amigo do outro lado da mesa repetiu-se, intrigado.”Huh. Acho que o deixei em casa ou assim.isso é estranho. Também não pareces muito feliz com isso.”
A sanduíche deixou um sabor estranho, assim como o assassinato sangrento dos Jackson 5 ocorrendo dentro do local. Pensei nisso por um segundo.não sei. Está tudo bem. Mas este disfarce é uma porcaria.”Eu respondi. O meu amigo ouviu o cantor gritar a primeira linha do refrão, arranhou a cara com nojo, e desistiu da conversa.Sim, é o pior.eu precisava de outra distracção, então peguei no meu telemóvel e abri o Instagram. Eu, absentamente, vasculhei o meu feed, mesmo depois de todas as fotos # 35mm de jovens amuados encharcados em flash na câmera, as mesmas fotos de outra fantasia de colecionador Leica que eu nunca possuirei,e anúncios para uma linha de roupas Kodak x Forever 21. De alguma forma, olhar para tudo aquilo parecia o mesmo que ouvir a capa. Tentei recuperar alguma perspectiva, olhando para o meu próprio perfil Instagram e notei que não tinha postado em um par de meses. Não me surpreende.à medida que a música terminava, decidi levar o meu equipamento de música para o meu carro e voltar para casa. Quando cheguei, acendi o interruptor no meu quarto e vi o meu F3 na mesa de cabeceira, deitado de costas como uma tartaruga capotada. Não me esqueci de o trazer para o espectáculo. não o apanhava há meses. Eu fui para a cama naquela noite sabendo que eu não iria buscá-lo no dia seguinte, também.
eu não me importo Mais
Uma perda de inspiração não é um novo ou assustador coisa para mim neste momento – ele vem com a escrita para o site. Sabe-se, entre a nossa equipa de escrita, que atirar para o trabalho durante semanas e meses te queima. Isto, no entanto, parece diferente. Alguns dias, eu simplesmente não me importo com a fotografia de filmes, o que nunca aconteceu antes. E isso é assustador.foi ainda mais assustador, tendo em conta que devia haver um pacote a chegar na manhã seguinte. Num esforço para acabar com a crise, enviei uma mensagem ao James uma semana antes deste fiasco a perguntar se podia rever uma Nikon EM, uma prima próxima da minha primeira câmara, A Nikon FG. Esperava que, por algum milagre da Associação Psicológica, me lembrasse como seria filmar pela primeira vez. Eu seria capaz de manter a chama viva através de uma revisão da Nikon EM, e voltar para as minhas câmeras regulares com vida renovada e vigor.alerta de Spoiler: nada disso aconteceu. Os EM não me salvaram nem quebraram a minha depressão. No entanto, mostrou-me porque é que aquela crise estava a acontecer. Mostrou-me que a fotografia cinematográfica mudou, mas eu não mudei com ela.vamos começar pelo início. É 2008, o ano em que comecei a filmar. Estava a entrar no Liceu e apaixonei-me pela ideia de filmar para documentar as minhas experiências lá. Queria algo que pudesse durar, algo físico, algo com mais alma do que uma Nikon D40. A pequena e atraente Nikon em Fez a minha lista, assim como o Nikon FG e o Canon AE-1. O EM era barato, mas podia montar vidro Nikon (que era suposto ser muito bom), e era simples o suficiente para um idiota calouro como eu operar.soou como um sem-pensar até que eu olhei para outras opções. O FG era exatamente como o EM, mas ele adicionou um modo de programa completo e uma anulação manual, assim como o programa Canon AE-1. A EM parecia uma máquina simplória comparada com aquelas duas, por isso eliminei-a e deixei o programa FG e AE-1 resolvê-la. Enquanto eu eventualmente escolhi o Nikon FG como minha câmera de filme de foco manual, o EM continuou me seguindo ao redor. Via-o em lojas de reparação de câmaras, feiras da ladra, e caixas de lojas de segunda mão por toda a cidade. Esta câmera era obviamente popular em seus dias, mas nunca teve o devido-o que aconteceu?
o Que Aconteceu
A história do EM realmente começa com a história da década de 1970 consumidor SLR boom. A introdução do Canon AE-1 desencadeou uma onda de câmeras de qualidade consumidor que apresentavam auxiliares eletrônicos de auto-exposição que foram deixados de fora de muitas câmeras profissionais do dia. O mercado respondeu bem a essas câmeras amadoras, o que levou vários fabricantes a criar suas próprias iterações do formato.
Enter 1979 ‘ s Nikon em, Nikon’s very first attempt at a truly consumer-grade 35mm SLR. Então fora de caráter foi esse movimento que Nikon tentou em vez disso comercializar esta câmera como “adequada para as mulheres.”Dói muito escrever. Mas, infelizmente, é verdade. Ao projetar o EM como uma “câmera feminina”, Nikon estava implicando que Câmeras como o F2 e a FM eram muito avançadas para as mulheres usarem, o que era então e agora permanece uma completa treta.deixando de lado o sexismo óbvio e deplorável, a mudança na filosofia do design resulta no carácter único do EM. Nikon chamou o famoso designer italiano Giorgetto Giugiaro para projetar o EM, o que resultou em um olhar radicalmente diferente. Giugiaro deu ao EM suas linhas simples e graciosas, um pequeno fator de forma, e uma cobertura preta de couro não encontrada em qualquer outra câmera Nikon. Enquanto as câmeras pro-grade F e avançado FM-chassis amadores eram exemplos de design industrial intransigente, o EM tomou a rota mais elegante. Ele funcionou-o EM ficou separado do resto da linha Nikon, e inadvertidamente definir um exemplo para todos os Nikons a seguir. O próprio Giugiaro levou até o que aprendeu com o EM e projetou o Nikon F3, um dos SLRs mais classicamente bonitos e funcionais já feitos.
mas o que realmente separa o EM do resto da linha Nikon é o seu método de operação. Além da velocidade de sincronização mecânica/flash incluída de 1 / 90 de um segundo, o único método de exposição é a autoexposição prioridade de abertura. É isso. Não há mais nada. Sem modo manual, sem modo de programa – apenas abertura-prioridade.
O modo de abertura-prioridade sobre o EM depende totalmente da força do medidor clássico 60/40 center-weighted da Nikon que, tudo dito, é uma maneira muito boa de expor o filme. O EM também apresenta um mostrador ISO que varia de ISO 25-1600, que pode ser usado para compensação de exposição, bem como um botão dedicado +2 EV para a sobreexposição rápida em caso de retroiluminação extrema.
aqueles que pensam que o EM ainda é muito simplista estão em boa companhia – Nikon pensou assim também. Isto pode ser deduzido a partir do tratamento de Nikon do EM Nikon F-mount. O F-mount deu aos usuários do EM acesso às famosas lentes Nikkor profissionais, uma vantagem enorme para qualquer um que procura experimentar o vasto catálogo de lentes da Nikon. Nikon, no entanto, não queria associar o EM com suas ofertas de classe profissional, e assim desenvolveu a linha “Série E”, uma linha de classe mais baixa de lentes projetadas especificamente para o em de classe mais baixa. O que pode ser a jogada Nikon mais snobe alguma vez feita.
a linha e da série apresentava revestimentos mais simples e mais plástico do que as lentes Nikkor, mas o seu desempenho em média era comparável, se não apenas tão bom como os seus irmãos Nikkor. A estrela mais brilhante da linha foi a Nikon Series e 50mm f/1.8 pancake lens, a EM’s kit lens. A série e 50mm f / 1.8 foi um clássico instantâneo, oferecendo nitidez Nikkor assinatura, contraste, Resolução e rendição de cores em um ponto de preço acessível. Eu até diria que a série e 50mm foi a maior lente padrão de kit na classe de SLR consumidor, e uma que deu credibilidade ao EM na linha Nikon e o segmento de câmera de consumidor geral.a combinação EM E série E foi verdadeiramente poderosa. Era portátil, tinha bom aspecto e podia tirar fotografias estelares. Acima de tudo, era muito simples de usar. Infelizmente, pode ter sido muito simples.antes da EM, A Nikon construiu o seu nome com base na qualidade e profissionalismo consumados por todos os meios necessários. O no-nonsense, all-metal, pro-spec Nikon F e F2 são exemplos principais desta função-primeira filosofia, bem como a avançado-amateur FE e FM série de câmeras. O EM, no entanto, é pequeno, leve, e apresenta um monte de plástico. Concedido, ele ainda possui um chassis de alumínio muito resistente, mas exteriormente ele simplesmente não inspira esse mesmo senso de temor que vêm de seus primos.
é por esta razão que os fiéis Nikon evitaram o EM, Apesar de ter vendido muito bem. Nikon tentou salvar a face com a FG ainda melhor e ligeiramente renomeada, mas acabou por desmantelar a sua linha compacta SLR consumidor inteiramente no final da década de 1980. a reputação do EM nesta época tem assombrado a câmera desde então, e nunca se recuperou totalmente.
o Que Aconteceu Depois Que
O EM um pouco bizarro reputação feita através de todo o caminho para o início do filme renascimento trinta anos mais tarde. Naquela época, o filme tinha sido dado como morto pelo público em geral, mas houve rumores de que ele poderia voltar. Lomography and Lo-fi photography with Holgas had been a thing for a few years, and gave credence to the idea that film could be cool again for the average person. E não só poderia ser legal, como poderia significar mais na era digital. Pode simbolizar uma forma diferente de processar a vida, que poderia desafiar a natureza efêmera do nosso novo mundo digital.essa ideia intrigou-me, e intrigou muitas outras pessoas também. O interesse cresceu por câmeras que poderiam ter sido esquecidas durante a nossa transição de analógico para digital. Algumas dessas câmeras foram realmente ótimas em seu tempo-um poderia encontrar um cânone pro-grade F-1 ou um Nikon F3 com uma lente por bem menos de US $100 dólares naquela época. E alguns outros eram câmeras simples, desinteressantes, como a Canon AE-1, a Minolta X-700, e a nossa Nikon EM, que estavam disponíveis a preços ainda mais baixos.eu argumentaria que eram SLRs de consumo barato como o EM que epitomizava o sentimento geral de uma década atrás. Eles estavam a um mundo de distância dos DSLRs brandos da época e, se alguns acreditassem, eram capazes de fazer imagens que as máquinas digitais recém-criadas não podiam tocar. Algumas delas podem ter sido câmaras de mãe de futebol ou câmaras de estudantes idiotas noutra vida, mas isso tornou-as mais fixes. Se você pudesse envergonhar uma câmera digital com uma dessas coisas desatualizadas, então, bem, isso era ainda mais legal.
mas por uma variedade de razões, a Nikon EM não foi legal. Os anos seguintes viram câmeras mecânicas vintage como o Pentax K1000 entrar em estilo, e já lendárias câmeras puristas como a série Leica M elevado a um estado quase mítico. Comparado com aquelas câmaras, A Nikon EM não era mecânica o suficiente, não foi feita com mestre, não te deixou ter todo o controlo de que precisas para explorar a fotografia de filmes. Não era suficientemente puro. Mais condenando de tudo, você poderia obter uma Nikon FG, FE, ou FM mais Totalmente caracterizado pelo mesmo preço. O EM era obsoleto até pelos padrões vintage, e ninguém o exagerou.avançar ainda mais para o presente, 2019. Longe estão os dias de #keepfilmalive; o filme renascimento passou agora para a sua idade dourada. Point-and-shoots like the Olympus mju-ii, Yashica T4, and Contax T2 are coveted and fliped the same way limited-run sneakers are. A Kodak agora funciona como uma marca de streetwear, Celebridades exibem suas câmeras em talk shows noturnos, e a tag #filmphotography das redes sociais está em chamas com milhões de pessoas (Leia: milhões) de pessoas filmando ao redor do mundo. No espaço de cerca de uma década, o próprio filme transformou-se de estar na moda no underground para estar na moda no mainstream. mas foi aqui que a fotografia começou a perder-me. Mesmo que o filme esteja a ter “um momento”, não consigo deixar de sentir que falta alguma coisa. Há uma ênfase exagerada na” estética ” da fotografia cinematográfica, e ela mostra na engrenagem para as roupas para as próprias imagens. Isso é bom, mas a fotografia de cinema é muito mais do que as ferramentas que usamos ou algum olhar vago, mal definido-é uma forma de arte, um meio orgânico, expressivo capaz de muito mais do que qualquer fotógrafo pode esperar realizar ou até mesmo entender. Merece muito mais do que ser explorada e comercializada como qualquer outra marca de tendência ou estilo de vida que possa e venha a ser deixada para trás dentro de alguns anos.tudo isto pode parecer uma digressão grosseira de alguém que tem feito isto há muito tempo, e não culparia ninguém por pensar que é. Até tentar descobrir como a Nikon EM se encaixa nisto tudo. Porque em 2019, A Nikon EM ainda não é legal, apesar de estar quase perfeita para estes tempos. O facto de ainda não ser revela algo muito mais grave.
What Needs To Happen
If this era values looks, branding, and absolute ease-of-use, the Nikon EM is ideal. É uma Nikon projetada pelo cara que projetou a Nikon F3, O BMW M5, e o maldito DeLorean e é tão fácil de usar como qualquer ponto-e-atirar com o dobro da capacidade. Adicione a sua Nikon SB-e flash e MD-E motor drive e a câmera pode rodar círculos em torno de qualquer ponto-e-tiro (ou compacto premium para a matéria) sem quebrar um suor.
mas o que realmente diferencia o EM é como a sua simples operação naturalmente educa um atirador sobre os fundamentos da fotografia. Qualquer um pode aprender a se concentrar manualmente e definir abertura com ele-eles são as duas únicas coisas que você pode ajustar. E como o EM opera apenas em Modo de prioridade de abertura, eles podem aprender como o triângulo de exposição funciona explorando diferentes configurações de velocidade e abertura do obturador sem medo de estragar qualquer coisa. O melhor de tudo, o EM vai recompensar o novo atirador com algumas das fotos mais nítidas e vívidas que eles já filmaram graças à sua lente de kit, a série Nikon e 50mm f / 1.8. Se isso não for suficiente para incutir uma paixão pela fotografia cinematográfica, não sei o que será.
não vamos torcer; a Nikon EM sempre foi boa nisso. Tem sido bom nisto durante 40 anos. No entanto, depois de todo este tempo ainda é subvalorizado, ainda slagged fora em fóruns por não ser hardcore suficiente, e negligenciado em favor de menos-capaz, menos-confiável câmeras-du-jour. isto dá-me uma sensação desanimadora no meu intestino. O fato de que a comunidade tem ignorado ativamente, desvalorizado, e até repreendido uma câmera que poderia facilmente educar novos atiradores sobre o ofício da fotografia cinematográfica é Revelador. Se a comunidade de fotografia cinematográfica em 2019 não consegue ver o valor de uma câmera como essa, então o que isso diz sobre a nossa comunidade?na pior das hipóteses, começo a preocupar-me que muito deste filme/renascimento analógico não é sobre todas as coisas nobres que eu pensava que era sobre. Talvez não seja sobre agarrar-se a algo real e tangível num mundo nebuloso, metamorfoseado e alienante. Talvez seja apenas mais um palco para o quadril dolorosamente flectir a sua hipness, uma arena para o purista descontente para escarnecer dos menos puros, ou um veículo para este estranho, indeterminado, social media baseada “estética cinematográfica” que parece como uma má capa Jackson 5 soa. E talvez seja tudo um exercício equivocado de nostalgia, virado e comercializado para otários como eu que ainda acham que é significativo.quando penso assim, não admira que deixe a minha câmara em casa. Mas talvez esteja a ouvir os pensamentos errados.
O fato é que eu realmente gostei de filmar o EM, independentemente se ele destacou ou não a minha desilusão com certas seções da comunidade de fotografia de filme. Ainda há aquele sentimento familiar de admiração que tenho ao ver a vida a acontecer através do seu visor grande e brilhante e a arrastar-se em torno dos mostradores plasticky das suas lentes. Ainda há a sensação de que alguém poderia fazer algo incrível, algo realmente significativo a partir deste pedaço esquecido de plástico flotsam dos anos 80.
felizmente, o livro não está fechado na Nikon EM. Não é difícil imaginar um jovem ou um novo atirador pegando um EM hoje por moedas e acendendo um amor por Fotografia de filme que poderia durar uma vida inteira. Para geeks fotográficos mais experientes, o EM poderia servir como um retiro bem-vindo da paisagem tendencial da fotografia cinematográfica moderna. Não posso dizer que o EM me tenha apanhado por causa dos meus problemas com filmes, mas pelo menos ajudou-me a descobrir o que eram. quem sabe, posso até ir buscá-lo e levá-lo comigo amanhã. Só por Diversão.Facebook e Instagram