az Oldalláncolás a jelfeldolgozó és az audio forrás közötti kölcsönhatásról szól (általában olyanról, amely különbözik a feldolgozott hangtól). Így kijelentve, tudom, hogy unalmasnak hangzik, de fontolja meg néhány okot, amiért a sidechaining hűvös:

• automatikus keverés — ha énekes/dalszerzőt vesz fel, és azt szeretné, hogy a gitár szintje kissé belemerüljön az ének közben, az sidechaining ezt megteheti.
• szorosabb ritmusok-kapu egy basszust, hogy a hangok pontosan akkor érjenek el, amikor a rúgó dob eltalálja. Vagy okozhat szintváltozásokat a teljesítmény akkordokban, amelyek nyomon követik a dobok dinamikáját.
• audió videóhoz — használja az oldalhúzást a zenei ágy szintjének csökkentésére az elbeszélés során.
• speciális effektusok-változtassa meg a szűrő rezonáns frekvenciáját a pergő dobütések, gitár akkordok, basszushangok stb.dinamikájával, majd használja a szűrőt a feldolgozáshoz, jól — bármi a reverbtől a kézi ütőhangszerekig.

technikailag az oldallánc jelét biztosító hang lehet A processzor bemenete (úgynevezett belső oldalláncolás), de a külső forrásokból történő oldalláncolást fogjuk lefedni, mert ott van a móka. Bár a sidechaining legfőbb hírneve a dynamics processzorokkal kapcsolatos, ennél több van a történetben, amint megtudja.

Sidechaining alapjai

a tömörítés, kapuzás, bővítés vagy korlátozás mennyisége egy hagyományos dinamikai processzorban a bemeneti jel szintjétől függ — vagy egy küszöb felett vagy alatt van, ami a processzor bizonyos módon reagál. Számos hardver – és szoftverdinamikai processzor azonban képes elválasztani a processzorba érkező hangjelet a processzort vezérlő jeltől. Ez utóbbi az oldallánc bemenetévé válik (ábra. 1).

technikailag egy oldallánc kapcsolat mindig játékban van a dinamika feldolgozásával, de átlátszó, mert a bemeneti jelhez van rögzítve. A belső oldalláncolás variációja hozzáadja a feldolgozást (például egy szűrőt) a bemeneti jel és a belső oldallánc bemenet között. Szűrő behelyezésével csak bizonyos frekvenciákat érint a dinamika feldolgozása. Így működik a de-essing — a szűrő csak a magas frekvenciák tömörítését teszi lehetővé.

de térjünk át arra, hogy a sidechaining hogyan használhat külső forrást a dynamics processzor vezérléséhez. Valószínűleg a legjobb módja annak, hogy elmagyarázzuk, miért lehet ez hasznos, ha kidolgozzuk az elején említett két alkalmazást.

tegyük fel, hogy egy énekest / dalszerzőt keversz élőben a vokállal és a gitárral, és azt akarod, hogy a gitár csendesebb legyen, amikor az énekes énekel. Küldje el a gitárt egy kompresszoron keresztül, ossza fel a vokált két útra, majd küldjön egyet a kompresszor oldallánc bemenetére. A küszöb feletti vokális szint összenyomja a gitárt, hogy több helyet teremtsen a vokál számára, és amikor az énekes nem énekel, a gitár visszatér tömörítetlen állapotába.

amikor elbeszélést végez egy videó zenei ágyán, gyakran szeretné, ha a zene szintje kissé belemerülne az elbeszélés során. Helyezzen be egy kompresszort a zeneszámba, használja az elbeszélést oldallánc jelként, és a zenei ágy szintje lecsökken, amikor az elbeszélés megtörténik.

hogyan érhető el az oldallánc bemenet

hardver, mint egy rackmount kompresszor zajkapu, tartalmaz egy Jack feliratú oldallánc bemenet vagy kulcs bemenet. Ez elfogadja a hangforrás kimenetét (ábra. 2).

a szoftverrel a különböző programok eltérően kezelik az oldalhúzást. Például a Studio One Professional esetében a processzor oldallánc bemenete elérhető kimenetként jelenik meg egy sáv, busz, küldés vagy FX csatorna számára egy dedikált oldallánc kategóriában (ábra. 3).

egy Daw-ban az oldallánc betáplálásának leggyakoribb módja egy Küldés beszúrása a sávba, amely biztosítja az oldallánc jelét, és hozzárendeli a Küldés kimenetét a processzor oldallánc bemenetéhez. Ez a processzor egy másik sávon lesz (például az oldallánc jel egy narrációs sávból származik, a vezérlendő processzor pedig a zenei ágyban található). Szinte minden küldésnek lehet post-fader beállítása, ahol az oldallánc jel a csatorna fader beállításától függ, vagy egy pre-fader beállítás, ahol még akkor is, ha kikapcsolja a csatorna fadert, az oldalláncot tápláló jel nem lesz csillapítva.

egyes Daw-k lehetővé teszik több küldés vagy track/bus kimenet betáplálását egyetlen oldallánc bemenetbe. Tegyük fel például, hogy basszust kapuzol dobokkal. Ha a dobokat külön sávokon rögzítik, beszúrhat egy küldést a kick drum track, a snare track és/vagy bármely más dobsávba, amelyet a kapu vezérléséhez szeretne, majd egyensúlyba hozhatja azokat a szinteket, amelyek az adott küldéshez mennek.

hogyan dolgozzuk fel az oldallánc bemenetét tápláló jelet

az oldalláncot tápláló jel feldolgozása számos kreatív lehetőséghez vezet. Ha például nem szeretné, hogy a sáv egy része táplálja az oldalláncot, törölje azt a részt. Vagy annak biztosítása érdekében, hogy a pálya “becsapja” az oldalláncot egy adott szakaszban — emelje fel a pálya szintjét. Beilleszthet egy tremolót az oldallánc jelébe, hogy ritmikusan változtassa meg.

a legtöbb DAW azonban nem engedélyezi a műsorszám betáplálását egy processzor oldallánc bemenetébe ugyanazon a pályán, mert ez létrehoz egy visszacsatolási hurkot, ahol a feldolgozott kimenet megpróbálja irányítani a processzort, amely megpróbálja irányítani a kimenetet, amely megpróbálja irányítani a processzort — megkapod az ötletet. Ennek ellenére ez az “illegális” beállítás hasznos speciális effektus lehet az EDM számára — például használja a dobhang beat-szinkronizált késleltetését a dob nyomvonalának tömörítéséhez. Szerencsére van rá mód.

1. másolja az eredeti műsorszám hangját egy külön műsorszámba.
2. küldje el a másolt műsorszám kimenetét az effektus oldallánc bemenetére az eredeti hangsávban.
3. helyezze be a kívánt hatást a másolt sávba az eredeti műsorszám oldalláncát tápláló jel feldolgozásához.

oldallánc Alkalmazások

a leggyakoribb oldalláncoló alkalmazások dinamikai processzorokat tartalmaznak, de vegye figyelembe, hogy más típusú processzorok oldallánc bemenetekkel rendelkeznek, mint például szűrők, dinamikus kiegyenlítők és vocoderek.

Lock kick drum and bass együtt

Ez egy oldalláncú kaput használ. Rendkívül szoros ritmusszekcióhoz rögzítse a basszust a rúgáshoz, hogy csak akkor hallja a basszust, amikor a rúgás eltalálja (ábra. 4).

állítsa be a kapu küszöbét úgy, hogy kinyíljon, amikor a rúgás meghaladja a küszöböt. A kapu tartományvezérlője teljesen elnémíthatja a basszust, ha a rúgás nem éri el, vagy nem engedi át a basszus részét. A Release hozzáadhat egy basszus bomlást, amely hosszabb ideig tart, mint a rúgás, ezáltal egy kicsit jobban megkülönbözteti a két hangszert.

dobok szivattyúzása

Ez a népszerű EDM technika (ábra. 5) hit a mainstream Eric Prydz hit 2004, “Call on Me.”Ez a technika “összenyomja” a dob hangját, jellemzően egy mérés 2.és 4. ütemén, ami szivattyúzó, összenyomott hangot ad. Ehhez általában külön sávokon kell dobolni, hogy az egyik dob biztosíthassa a vezérlőjelet, de egy részt kifejezetten túlcsordulhat, hogy a dobokat összenyomó vezérlőjelet biztosítsa, ahelyett, hogy a keverék részeként hallanák.

helyezzen be egy kompresszort a buszba a kevert dobokkal. A 2-esen és a 4-esen egy külön csapdát fogunk használni, hogy vezessük az oldalláncot. A kompresszor beállításai döntő fontosságúak; a legfontosabb szempont a sok tömörítés használata, de viszonylag rövid kiadási idővel, hogy ne tartson túl sokáig a helyreállítás. A képernyőképen látható beállítások jó kiindulási pont, de az ízléshez igazodnak. Gyakran könnyebb beállítani a kompresszort tartós hanggal, mint egy pad, majd használni a” valódi ” sávot.

némítás keresztül lebukás egy kapu

valaha észre a repülőtereken, hogy amikor bejelenti, hogy a járat Chicago késik még két órát, vagy van egy kapu változás, a háttérzene hallgat? Vagy amikor egy DJ bejelenti, a zene leáll? Ezek jó példák a lebukásra, amelynek zenei célja is van — például a hang ritmikus elnémítása, ha külön vezérlősávot használ. Ducking-képes kapu esetén a ducking elnémítja a bemenetet, amikor az oldallánc jel meghaladja a kapu küszöbét.

kacsa egy zenei ágy elbeszélés, egy kompresszor

néha nem akarja, hogy ducking kapu egy jelet, de csak alacsonyabb a szint kissé — mint amikor narráció csökkenti a szintet háttérzene egy audio-for-video mix. Ennek az alkalmazásnak a döntő vezérlése a kompresszor küszöbértéke, mert ez határozza meg a zenei ágy erősítésének csökkentését. A támadásnak és a felszabadításnak meglehetősen hosszúnak és optimalizáltnak kell lennie ahhoz, hogy a lehető legsimább átmenetet biztosítsa a zenei ágyba, miközben be-és kilép a narrációból. Valószínűleg nem akar semmilyen automatikus kiadás vagy programfüggő kiadási idő opciót használni, mert ez a kompresszort egy hagyományosabb típusú dinamikatartomány-feldolgozásra készteti. Az alacsonyabb arányú szabályozási beállítás és a lágyabb térdbeállítás szükség esetén simább lebukási hatást biztosít.

Dobhangjavítás kapuzattal

itt van még egy felhasználás az oldallánc által kiváltott kapuzáshoz. A következő példa jól működik a 80-as évek dobhangjának megadásához, feltételezve, hogy a pergő a saját pályáján van.

1. hozzon létre egy számot fehér vagy rózsaszín zajjal a dobrész hosszához.
2. helyezzen be egy EQ-t a sávba a zaj hangszínének kívánt alakításához.
3. kövesse az EQ-t egy kapuval.
4. adjon hozzá egy küldést a pergődob sávhoz, és rendelje hozzá a kapu oldallánc bemenetéhez.
5. a zaj most aktiválódik, amikor a pergődob eléri. Állítsa be a kapu támadási és kioldási paramétereit úgy, hogy a zaj dinamikája kövesse a pergődobot.

hasonló technikával javíthatja a rúgódobot is, de ahelyett, hogy fehér zajú pályát hozna létre, hozzon létre egy egyenletes szinuszhullámú pályát (50Hz–70Hz). Helyezzen be egy kaput ezen a pályán, és indítsa el az oldallánc bemenetét a rúgódobbal. Állítson be egy meglehetősen magas küszöböt, és használja a kapu kioldóvezérlőjét a szinuszhullám bomlási idejének beállításához. Most, akkor is létrehozhat hangokat, hogy fújja le az ajtókat Hondas, miközben megállt a kereszteződésekben!

még érdekesebb hangokat hozhat létre, ha egy másik dobból egy dobra hatást vált ki. Itt van az egyik kedvencem, ha van pergő és rúgás külön számokat:

1. hozzon létre egy busz reverb, állítsa be a hosszú bomlási idő (mint 10 másodperc).
2. a pergő sávba helyezzen be egy küldést, amely táplálja a reverb buszt.
3. helyezzen be egy kaput a reverb után. Állítsa a támadást (és tartsa a vezérlést, ha van ilyen) 20 ms-ra, majd engedje el körülbelül 250 ms-ra.
4. helyezzen be egy küldést a kick drum track-be, és rendelje hozzá a kapu oldallánc bemenetéhez.

most a rúgás dob kapu a pergő reverb és termel elragadóan csavart ritmikus hatások.

nem csak a dinamikáról és a normálisról van szó!

a Sidechaining gyakran a dynamics processzorok használatának része, de ennél sokkal többet tehet — különösen, ha megpróbálja a hang másolásának technikáját, hogy hozzon létre egy olyan sávot, amely az oldallánc táplálására szabott. Miért normális? Ez egy széles, nyitott terület a kísérletezéshez, és egy módja annak, hogy segítsen elérni a saját aláírási hangját.