Sidechaining é tudo sobre a interação entre um processador de sinal e de uma fonte de áudio (normalmente um que é diferente do áudio que está sendo processada). Afirmou que forma, eu sei que isso soa um tipo de maçante, mas considere algumas das razões por que sidechaining é legal:
- Automático de mistura — Se você está gravando um cantor/compositor e quer a guitarra de nível de mergulhar um pouco durante vocais, sidechaining pode fazer isso.
- um baixo com ritmos mais apertados para que as notas Batam exatamente quando o tambor bate. Ou causar variações de nível nas cordas de energia que acompanham a dinâmica dos tambores.áudio para uso em vídeo para reduzir o nível de uma cama de música durante a narração.efeitos especiais-alterar a frequência de ressonância de um filtro com a dinâmica de toques de tambor, acordes de guitarra, notas de baixo e muito mais, e então usar o filtro para processar, bem — qualquer coisa de reverb a percussão manual.
tecnicamente, o áudio que fornece o sinal de sidechain pode ser a entrada do processador (chamado de sidechaining interno), mas nós vamos cobrir a sidechaining a partir de fontes externas, porque é aí que a diversão é. Embora a principal reivindicação de sidechaining à fama seja com processadores dinâmicos, há mais na história do que isso, como você vai descobrir.
a quantidade de compressão, agregação, expansão ou limitação em um processador dinâmico tradicional depende do nível de sinal de entrada — está acima ou abaixo de um limiar, o que faz com que o processador reaja de certa forma. No entanto, muitos processadores de dinâmica de hardware e software podem separar o sinal de áudio que vai para o processador do sinal que controla o processador. Este último se torna a entrada sidechain (Fig. 1).
Figura 1: O diagrama de bloco à esquerda mostra como o sinal de entrada controla a entrada lateral de um portal. O diagrama à direita desvia a entrada de sidechain para um sinal de controle independente diferente, que agora controla o efeito de Gate.tecnicamente falando, uma conexão sidechain está sempre em jogo com o processamento dinâmico, mas é transparente porque está bloqueado ao sinal de entrada. Uma variação na coloração interna adiciona processamento (como um filtro) entre o sinal de entrada e a entrada interna de sidechain. Ao inserir um filtro, apenas certas frequências são afetadas pelo processamento dinâmico. É assim que a des-essing funciona — um filtro permite que apenas as altas frequências sejam comprimidas.
mas vamos seguir em frente para como o sidechaining pode usar uma fonte externa para controlar um processador dinâmico. Provavelmente a melhor maneira de explicar por que isso pode ser útil é elaborar sobre duas aplicações mencionadas no início.suponha que você está misturando uma cantora / compositora tocando ao vivo com vocais e guitarra, e você quer que a guitarra fique mais quieta quando a cantora canta. Enviar a guitarra através de um compressor, dividir os vocais em dois caminhos, e enviar um split para a entrada sidechain do compressor. Um nível vocal acima do limiar comprime a guitarra para criar mais espaço para o vocal, e quando o cantor não está cantando, a guitarra retorna ao seu estado descompactado.ao fazer a narração sobre a cama de música de um vídeo, você muitas vezes quer que o nível da música para mergulhar um pouco durante a narração. Insira um compressor na faixa de música, use a narração como o sinal sidechain, e o nível da cama de música vai mergulhar sempre que a narração ocorrer.
como aceder à entrada de Sidechain
Hardware, como um portão de ruído do compressor rackmount, irá incluir uma entrada de sidechain marcada com jack ou entrada de chave. Isto aceita a saída da sua fonte de áudio (Fig. 2).
Figura 2: o compositor de Behringer Pro-XL MDX2600 compressor/gate/limiter tem conexões de sidechain para ambos os canais de entrada.
com o software, diferentes programas lidam com a marginalização de forma diferente. Por exemplo, com Studio One Professional, a entrada sidechain de um processador aparecerá como uma saída disponível para um canal de faixa, bus, send, ou FX, dentro de uma categoria de sidechain dedicada (Fig. 3).
Figura 3: ao escolher uma saída no estúdio Um, as manchas são mostradas na sua própria categoria, que é separada das outras saídas disponíveis.
numa DAW, a forma mais comum de alimentar uma sidechain é inserir um send na faixa que irá fornecer o sinal sidechain e atribuir a saída send à entrada sidechain de um processador. Este processador estará em uma faixa diferente (por exemplo, o sinal sidechain vem de uma faixa de narração, e o processador sendo controlado está na faixa de leito de música). Quase todos os sends podem ter uma configuração pós-fader, onde o sinal sidechain depende da configuração fader do canal, ou uma configuração pré-fader, onde mesmo se você rodar o fader para baixo, o sinal que alimenta o sidechain não será atenuado.
algumas DAWs permitem que várias saídas de send ou track / bus se alimentem em uma única entrada de sidechain. Por exemplo, suponha que você está batendo baixo com bateria. Se os tambores são gravados em faixas separadas, você pode inserir um envio na faixa de bateria Chute, faixa de laço, e / ou qualquer outra faixa de tambor que você quer ter controle o portão, e, em seguida, equilibrar os níveis que estão indo para que enviar.
como processar o sinal alimentando uma entrada de Sidechain
Processando o sinal que alimenta a sidechain leva a muitas possibilidades criativas. Por exemplo, se você não quiser uma seção da faixa para alimentar o sidechain, delete essa seção. Ou para garantir que a faixa “bate” o sidechain em uma seção particular — elevar o nível da pista. Você poderia inserir um tremolo no sinal sidechain para variar ritmicamente.
no Entanto, a maioria das DAWs não permite a alimentação de uma faixa para a alimentação de entrada de um processador na mesma faixa, porque isso cria um loop de feedback, onde a saída processada tenta controlar o processador, que tenta controlar a saída, que tenta controlar o processador, você começa a idéia. No entanto, esta configuração “ilegal” pode ser um efeito especial útil para o EDM — por exemplo, usar atraso sincronizado batida no som do tambor para desencadear a compressão na faixa do tambor. Felizmente, há uma maneira de fazer isto.
- Copie o áudio da faixa original numa faixa separada.
- envie a saída da faixa copiada para a entrada sidechain do efeito na faixa de áudio original.
- insira o efeito desejado na faixa copiada para processar o sinal que alimenta o sidechain da faixa original.
Alimentação de Aplicações
O mais comum sidechaining aplicações envolvem processadores de dinâmica, mas nota-se que outros tipos de processadores alimentação de insumos, como filtros, equalizadores dinâmicos, e vocoders.
Lock kick drum and bass together
This uses a sidechained gate. Para uma seção de ritmo ultra-apertado, tranque o baixo para o chute para que você ouça baixo apenas quando o chute bate (Fig. 4).
Figura 4: Configuração da faixa para o bloqueio do baixo aos tambores em Steinberg Cubase. O Kick send (delineado em amarelo) é pré-fader, então seu nível é independente do kick’s channel fader, e o send vai para o portão sidechain-habilitado que é inserido na faixa de baixo. O botão “Activar sidechain” do módulo do portal está rodeado de laranja.
define o limiar da porta para que ela abra quando o pontapé exceder o limiar. O controle de alcance do portal pode silenciar o baixo completamente quando o chute não bate ou deixa passar parte do baixo. O lançamento pode adicionar um decaimento de baixo que dura mais do que o chute, diferenciando assim os dois instrumentos um pouco mais.esta popular técnica EDM (Fig. 5) hit the mainstream with Eric Prydz’s hit from 2004, “Call on Me.”This technique” squash ” the drum sound, typically on beats 2 and 4 of a measure, which gives a bombing, squeezed sound. Isso geralmente requer bateria em faixas separadas, de modo que um cilindro pode fornecer o sinal de controle, mas você pode sobrepor uma parte especificamente para fornecer o sinal de controle que squashes os tambores, em vez de ser ouvida como parte da mistura.
Figura 5: Configuração para bombagem por compressão convencional em Ableton Live. O compressor insere em uma faixa de bateria mista, enquanto um envio de uma faixa de laço separado aciona o compressor. Observe as configurações do joelho, Lookahead e Envelope (delineadas em amarelo); ajuste estas para o melhor efeito.
insira um compressor no barramento com os tambores mistos. Vamos usar uma faixa separada que bate na 2 e 4 para conduzir o sidechain. As configurações do compressor são cruciais; o aspecto chave é usar um monte de compressão, mas com um tempo de liberação relativamente curto para que não leve muito tempo para recuperar. As configurações mostradas na imagem são um bom ponto de partida, mas ajustar ao gosto. Muitas vezes acho mais fácil configurar o compressor com um som sustentado como uma almofada, e depois usar a faixa “real”.
Muting via esquivando-se com um portão
Já repararam em aeroportos que, quando eles anunciam que o seu voo para Chicago, foi adiada para outro de duas horas, há um portão de alterar, a música de fundo vai silencioso? Ou quando um DJ faz um anúncio, a música pára? Esses são bons exemplos de ducking, que também tem propósitos musicais — como mutar o áudio ritmicamente, se você usar uma faixa de controle separada. Com um portal capaz de fugir, a fuga irá silenciar a entrada quando o sinal sidechain exceder o limiar do portal.
Duck a music bed with narration, using a compressor
Sometimes you don’t want ducking to gate a signal but just lower the level somewhat — like when narration lowers the level of background music in an audio-for-video mix. O controle crucial para esta aplicação é o limiar do compressor, porque isso determina a quantidade de redução de ganho para a cama de música. Attack and release need to be fairly long and optimized to provide the smoothest transition to the music bed while going in and out of narration. Você provavelmente não quer usar qualquer tipo de auto-release ou programa-dependente de tempo de release, porque isso vai coaxar o compressor em um tipo mais tradicional de processamento de gama dinâmica. Uma configuração de controle de menor relação, e mais suave do joelho, irá fornecer um efeito de ducking mais suave, se necessário.
aumento do som do tambor com gating
Aqui está mais um uso para Gate acionado por sidechain. O exemplo a seguir funciona bem para dar snare um som de bateria mais anos 80, assumindo que o laço está em sua própria faixa.
- cria uma faixa com ruído branco ou rosa para o comprimento da parte do tambor.
- insira um EQ na faixa para moldar o timbre do ruído como desejado.Siga a QE com uma porta.
- adicione um envio para a faixa de tambor e atribua-o à entrada sidechain do portal.
- O ruído irá agora despoletar quando o tambor de laço bater. Ajuste os parâmetros de ataque e lançamento do portal para que a dinâmica do ruído siga o tambor.
Você também pode melhorar um tambor com uma técnica semelhante, mas em vez de criar uma faixa com ruído branco, criar uma faixa com uma onda sine constante (50Hz–70Hz ou assim). Insira uma porta nesta faixa, e active a sua entrada de sidechain com o tambor. Definir um limiar bastante alto, e usar o controle de liberação do portal para definir o tempo de decaimento da onda sine. Agora, você também pode criar sons que explodem as portas de Hondas enquanto parado nos cruzamentos!
pode criar sons ainda mais interessantes quando provoca efeitos num tambor de um tambor diferente. Aqui está um dos meus favoritos, se você tiver snare e kick em faixas separadas:
- crie um barramento com reverb, definido por um longo tempo de decaimento (como 10 segundos).
- na faixa de rede, inserir um envio que alimenta o barramento reverb.
- introduza uma porta após a reverberação. Configure seu ataque (e mantenha o controle, se disponível) para 20ms, e libere para cerca de 250ms.
- insira um envio na faixa de bateria kick e atribua-o à entrada sidechain do portal.
Now the kick drum will gate the snare’s reverbe and produce deliciosamente twisted rhythmic effects.não se trata apenas de dinâmica e de ser Normal!
Sidechaining é muitas vezes considerado algo que faz parte do uso de processadores de dinâmica, mas você pode fazer muito mais, principalmente se você tentar a técnica de copiar o áudio para criar uma faixa que é personalizado para alimentação a alimentação. Porquê ser normal? Este é um campo aberto para a experimentação, e uma maneira de ajudá-lo a alcançar o seu próprio som de assinatura.
Figura 1: O diagrama de bloco à esquerda mostra como o sinal de entrada controla a entrada lateral de um portal. O diagrama à direita desvia a entrada de sidechain para um sinal de controle independente diferente, que agora controla o efeito de Gate.tecnicamente falando, uma conexão sidechain está sempre em jogo com o processamento dinâmico, mas é transparente porque está bloqueado ao sinal de entrada. Uma variação na coloração interna adiciona processamento (como um filtro) entre o sinal de entrada e a entrada interna de sidechain. Ao inserir um filtro, apenas certas frequências são afetadas pelo processamento dinâmico. É assim que a des-essing funciona — um filtro permite que apenas as altas frequências sejam comprimidas.
mas vamos seguir em frente para como o sidechaining pode usar uma fonte externa para controlar um processador dinâmico. Provavelmente a melhor maneira de explicar por que isso pode ser útil é elaborar sobre duas aplicações mencionadas no início.suponha que você está misturando uma cantora / compositora tocando ao vivo com vocais e guitarra, e você quer que a guitarra fique mais quieta quando a cantora canta. Enviar a guitarra através de um compressor, dividir os vocais em dois caminhos, e enviar um split para a entrada sidechain do compressor. Um nível vocal acima do limiar comprime a guitarra para criar mais espaço para o vocal, e quando o cantor não está cantando, a guitarra retorna ao seu estado descompactado.ao fazer a narração sobre a cama de música de um vídeo, você muitas vezes quer que o nível da música para mergulhar um pouco durante a narração. Insira um compressor na faixa de música, use a narração como o sinal sidechain, e o nível da cama de música vai mergulhar sempre que a narração ocorrer.
como aceder à entrada de Sidechain
Hardware, como um portão de ruído do compressor rackmount, irá incluir uma entrada de sidechain marcada com jack ou entrada de chave. Isto aceita a saída da sua fonte de áudio (Fig. 2).
Figura 2: o compositor de Behringer Pro-XL MDX2600 compressor/gate/limiter tem conexões de sidechain para ambos os canais de entrada.
com o software, diferentes programas lidam com a marginalização de forma diferente. Por exemplo, com Studio One Professional, a entrada sidechain de um processador aparecerá como uma saída disponível para um canal de faixa, bus, send, ou FX, dentro de uma categoria de sidechain dedicada (Fig. 3).
Figura 3: ao escolher uma saída no estúdio Um, as manchas são mostradas na sua própria categoria, que é separada das outras saídas disponíveis.
numa DAW, a forma mais comum de alimentar uma sidechain é inserir um send na faixa que irá fornecer o sinal sidechain e atribuir a saída send à entrada sidechain de um processador. Este processador estará em uma faixa diferente (por exemplo, o sinal sidechain vem de uma faixa de narração, e o processador sendo controlado está na faixa de leito de música). Quase todos os sends podem ter uma configuração pós-fader, onde o sinal sidechain depende da configuração fader do canal, ou uma configuração pré-fader, onde mesmo se você rodar o fader para baixo, o sinal que alimenta o sidechain não será atenuado.
algumas DAWs permitem que várias saídas de send ou track / bus se alimentem em uma única entrada de sidechain. Por exemplo, suponha que você está batendo baixo com bateria. Se os tambores são gravados em faixas separadas, você pode inserir um envio na faixa de bateria Chute, faixa de laço, e / ou qualquer outra faixa de tambor que você quer ter controle o portão, e, em seguida, equilibrar os níveis que estão indo para que enviar.
como processar o sinal alimentando uma entrada de Sidechain
Processando o sinal que alimenta a sidechain leva a muitas possibilidades criativas. Por exemplo, se você não quiser uma seção da faixa para alimentar o sidechain, delete essa seção. Ou para garantir que a faixa “bate” o sidechain em uma seção particular — elevar o nível da pista. Você poderia inserir um tremolo no sinal sidechain para variar ritmicamente.
no Entanto, a maioria das DAWs não permite a alimentação de uma faixa para a alimentação de entrada de um processador na mesma faixa, porque isso cria um loop de feedback, onde a saída processada tenta controlar o processador, que tenta controlar a saída, que tenta controlar o processador, você começa a idéia. No entanto, esta configuração “ilegal” pode ser um efeito especial útil para o EDM — por exemplo, usar atraso sincronizado batida no som do tambor para desencadear a compressão na faixa do tambor. Felizmente, há uma maneira de fazer isto.
- Copie o áudio da faixa original numa faixa separada.
- envie a saída da faixa copiada para a entrada sidechain do efeito na faixa de áudio original.
- insira o efeito desejado na faixa copiada para processar o sinal que alimenta o sidechain da faixa original.
Alimentação de Aplicações
O mais comum sidechaining aplicações envolvem processadores de dinâmica, mas nota-se que outros tipos de processadores alimentação de insumos, como filtros, equalizadores dinâmicos, e vocoders.
Lock kick drum and bass together
This uses a sidechained gate. Para uma seção de ritmo ultra-apertado, tranque o baixo para o chute para que você ouça baixo apenas quando o chute bate (Fig. 4).
Figura 4: Configuração da faixa para o bloqueio do baixo aos tambores em Steinberg Cubase. O Kick send (delineado em amarelo) é pré-fader, então seu nível é independente do kick’s channel fader, e o send vai para o portão sidechain-habilitado que é inserido na faixa de baixo. O botão “Activar sidechain” do módulo do portal está rodeado de laranja.
define o limiar da porta para que ela abra quando o pontapé exceder o limiar. O controle de alcance do portal pode silenciar o baixo completamente quando o chute não bate ou deixa passar parte do baixo. O lançamento pode adicionar um decaimento de baixo que dura mais do que o chute, diferenciando assim os dois instrumentos um pouco mais.esta popular técnica EDM (Fig. 5) hit the mainstream with Eric Prydz’s hit from 2004, “Call on Me.”This technique” squash ” the drum sound, typically on beats 2 and 4 of a measure, which gives a bombing, squeezed sound. Isso geralmente requer bateria em faixas separadas, de modo que um cilindro pode fornecer o sinal de controle, mas você pode sobrepor uma parte especificamente para fornecer o sinal de controle que squashes os tambores, em vez de ser ouvida como parte da mistura.
Figura 5: Configuração para bombagem por compressão convencional em Ableton Live. O compressor insere em uma faixa de bateria mista, enquanto um envio de uma faixa de laço separado aciona o compressor. Observe as configurações do joelho, Lookahead e Envelope (delineadas em amarelo); ajuste estas para o melhor efeito.
insira um compressor no barramento com os tambores mistos. Vamos usar uma faixa separada que bate na 2 e 4 para conduzir o sidechain. As configurações do compressor são cruciais; o aspecto chave é usar um monte de compressão, mas com um tempo de liberação relativamente curto para que não leve muito tempo para recuperar. As configurações mostradas na imagem são um bom ponto de partida, mas ajustar ao gosto. Muitas vezes acho mais fácil configurar o compressor com um som sustentado como uma almofada, e depois usar a faixa “real”.
Muting via esquivando-se com um portão
Já repararam em aeroportos que, quando eles anunciam que o seu voo para Chicago, foi adiada para outro de duas horas, há um portão de alterar, a música de fundo vai silencioso? Ou quando um DJ faz um anúncio, a música pára? Esses são bons exemplos de ducking, que também tem propósitos musicais — como mutar o áudio ritmicamente, se você usar uma faixa de controle separada. Com um portal capaz de fugir, a fuga irá silenciar a entrada quando o sinal sidechain exceder o limiar do portal.
Duck a music bed with narration, using a compressor
Sometimes you don’t want ducking to gate a signal but just lower the level somewhat — like when narration lowers the level of background music in an audio-for-video mix. O controle crucial para esta aplicação é o limiar do compressor, porque isso determina a quantidade de redução de ganho para a cama de música. Attack and release need to be fairly long and optimized to provide the smoothest transition to the music bed while going in and out of narration. Você provavelmente não quer usar qualquer tipo de auto-release ou programa-dependente de tempo de release, porque isso vai coaxar o compressor em um tipo mais tradicional de processamento de gama dinâmica. Uma configuração de controle de menor relação, e mais suave do joelho, irá fornecer um efeito de ducking mais suave, se necessário.
aumento do som do tambor com gating
Aqui está mais um uso para Gate acionado por sidechain. O exemplo a seguir funciona bem para dar snare um som de bateria mais anos 80, assumindo que o laço está em sua própria faixa.
- cria uma faixa com ruído branco ou rosa para o comprimento da parte do tambor.
- insira um EQ na faixa para moldar o timbre do ruído como desejado.Siga a QE com uma porta.
- adicione um envio para a faixa de tambor e atribua-o à entrada sidechain do portal.
- O ruído irá agora despoletar quando o tambor de laço bater. Ajuste os parâmetros de ataque e lançamento do portal para que a dinâmica do ruído siga o tambor.
Você também pode melhorar um tambor com uma técnica semelhante, mas em vez de criar uma faixa com ruído branco, criar uma faixa com uma onda sine constante (50Hz–70Hz ou assim). Insira uma porta nesta faixa, e active a sua entrada de sidechain com o tambor. Definir um limiar bastante alto, e usar o controle de liberação do portal para definir o tempo de decaimento da onda sine. Agora, você também pode criar sons que explodem as portas de Hondas enquanto parado nos cruzamentos!
pode criar sons ainda mais interessantes quando provoca efeitos num tambor de um tambor diferente. Aqui está um dos meus favoritos, se você tiver snare e kick em faixas separadas:
- crie um barramento com reverb, definido por um longo tempo de decaimento (como 10 segundos).
- na faixa de rede, inserir um envio que alimenta o barramento reverb.
- introduza uma porta após a reverberação. Configure seu ataque (e mantenha o controle, se disponível) para 20ms, e libere para cerca de 250ms.
- insira um envio na faixa de bateria kick e atribua-o à entrada sidechain do portal.
Now the kick drum will gate the snare’s reverbe and produce deliciosamente twisted rhythmic effects.não se trata apenas de dinâmica e de ser Normal!
Sidechaining é muitas vezes considerado algo que faz parte do uso de processadores de dinâmica, mas você pode fazer muito mais, principalmente se você tentar a técnica de copiar o áudio para criar uma faixa que é personalizado para alimentação a alimentação. Porquê ser normal? Este é um campo aberto para a experimentação, e uma maneira de ajudá-lo a alcançar o seu próprio som de assinatura.