Sidechaining se trata de la interacción entre un procesador de señal y una fuente de audio (generalmente una que es diferente del audio que se está procesando). Dicho de esa manera, sé que suena un poco aburrido, pero considera algunas de las razones por las que el sidechaining es genial:

• Mezcla automática: Si estás grabando a un cantante/compositor y quieres que el nivel de guitarra baje un poco durante la voz, el sidechaining puede hacer eso.
• Ritmos más apretados-Compuerta un bajo para que las notas golpeen exactamente cuando el bombo golpea. O causar variaciones de nivel en los acordes de potencia que rastrean la dinámica de la batería.
• Audio para vídeo: Utilice la configuración lateral para reducir el nivel de un lecho de música durante la narración.
• Efectos especiales: Altere la frecuencia de resonancia de un filtro con la dinámica de golpes de tambor, acordes de guitarra, notas de bajo y más, y luego use el filtro para procesar, bueno, cualquier cosa, desde reverberación hasta percusión manual.

Técnicamente, el audio que proporciona la señal de cadena lateral podría ser la entrada del procesador (llamada sidechaining interno), pero vamos a cubrir la sidechaining de fuentes externas, porque ahí es donde está la diversión. Aunque el principal reclamo de fama de sidechaining es con los procesadores dinámicos, hay más en la historia que eso, como descubrirás.

Conceptos básicos de Sidechaining

La cantidad de compresión, compuerta, expansión o limitación en un procesador dinámico tradicional depende del nivel de señal de entrada, ya sea por encima o por debajo de un umbral, lo que hace que el procesador reaccione de cierta manera. Sin embargo, muchos procesadores dinámicos de hardware y software pueden separar la señal de audio que entra en el procesador de la señal que controla el procesador. Este último se convierte en la entrada de cadena lateral (fig. 1).

Técnicamente hablando, una conexión de cadena lateral siempre está en juego con el procesamiento dinámico, pero es transparente porque está bloqueada a la señal de entrada. Una variación en la sidechaining interna agrega procesamiento (como un filtro) entre la señal de entrada y la entrada de la sidechain interna. Al insertar un filtro, solo ciertas frecuencias se ven afectadas por el procesamiento dinámico. Así es como funciona el de-essing: un filtro solo permite comprimir las frecuencias altas.

Pero pasemos a cómo el sidechaining puede usar una fuente externa para controlar un procesador dinámico. Probablemente la mejor manera de explicar por qué esto puede ser útil es elaborar dos aplicaciones mencionadas al principio.

Supongamos que estás mezclando a un cantante / compositor tocando en vivo con voz y guitarra, y quieres que la guitarra sea más silenciosa cuando el cantante canta. Envíe la guitarra a través de un compresor, divida la voz en dos rutas y envíe una división a la entrada de la cadena lateral del compresor. Un nivel vocal por encima del umbral comprime la guitarra para crear más espacio para la voz, y cuando el cantante no está cantando, la guitarra vuelve a su estado sin comprimir.

Al hacer narración sobre el lecho de música de un video, a menudo desea que el nivel de la música baje un poco durante la narración. Inserte un compresor en la pista de música, utilice la narración como señal de cadena lateral y el nivel del lecho de música bajará cada vez que se produzca la narración.

Cómo acceder a la entrada de cadena lateral

El hardware, como una compuerta de ruido de compresor de montaje en bastidor, incluirá una entrada de cadena lateral etiquetada con conector o entrada de tecla. Esto acepta la salida de su fuente de audio (fig. 2).

Con el software, diferentes programas manejan el sidechaining de manera diferente. Por ejemplo, con Studio One Professional, la entrada de cadena lateral de un procesador aparecerá como una salida disponible para una pista, bus, envío o canal FX, dentro de una categoría de cadena lateral dedicada (fig. 3).

En un DAW, la forma más común de alimentar una cadena lateral es insertar un envío en la pista que proporcionará la señal de cadena lateral y asignará la salida de envío a la entrada de cadena lateral de un procesador. Este procesador estará en una pista diferente (por ejemplo, la señal de la cadena lateral proviene de una pista de narración y el procesador que se controla está en la pista del lecho de música). Casi todos los envíos pueden tener un ajuste post-fader, donde la señal de la cadena lateral depende del ajuste del fader del canal, o un ajuste pre-fader, donde incluso si apaga el fader del canal, la señal que alimenta la cadena lateral no se atenuará.

Algunos DAWs permiten que varias salidas de envío o seguimiento/bus se alimenten en una sola entrada de cadena lateral. Por ejemplo, supongamos que estás compactando el bajo con la batería. Si los tambores se graban en pistas separadas, puede insertar un envío en la pista de bombo, la pista de caja y/o cualquier otra pista de tambor que desee tener control de la puerta, y luego equilibrar los niveles que van a ese envío.

Cómo procesar la Señal Que alimenta una Entrada de cadena lateral

Procesar la señal que alimenta la cadena lateral conduce a muchas posibilidades creativas. Por ejemplo, si no quieres que una sección de la pista alimente la cadena lateral, borra esa sección. O para asegurarse de que la pista «golpea» la cadena lateral en una sección en particular, eleve el nivel de la pista. Puede insertar un trémolo en la señal de la cadena lateral para variarlo rítmicamente.

Sin embargo, la mayoría de los DAWs no permiten alimentar una pista en la entrada de cadena lateral de un procesador en la misma pista, porque esto crea un bucle de retroalimentación donde la salida procesada intenta controlar el procesador, que intenta controlar la salida, que intenta controlar el procesador, ya se tiene la idea. Sin embargo, esta configuración «ilegal» puede ser un efecto especial útil para EDM, por ejemplo, use retardo sincronizado en el sonido de batería para activar la compresión en la pista de batería. Afortunadamente, hay una manera de hacer esto.

1. Copie el audio de la pista original en una pista separada.
2. Envíe la salida de la pista copiada a la entrada de la cadena lateral del efecto en la pista de audio original.
3. Inserte el efecto deseado en la pista copiada para procesar la señal que alimenta la cadena lateral de la pista original.

Aplicaciones de cadena lateral

Las aplicaciones de cadena lateral más comunes involucran procesadores dinámicos, pero tenga en cuenta que otros tipos de procesadores tienen entradas de cadena lateral, como filtros, ecualizadores dinámicos y vocoders.

Bloquear el bombo y el bajo juntos

Esto utiliza una puerta de cadena lateral. Para una sección rítmica ultra ajustada, bloquee el bajo a la patada para que escuche el bajo solo cuando la patada golpee (fig. 4).

Establece el umbral de la puerta para que se abra cuando la patada supere el umbral. El control de rango de la puerta puede silenciar completamente los graves cuando la patada no golpea o deja pasar parte de la parte de graves. La liberación puede agregar un decaimiento de graves que dura más que la patada, diferenciando así los dos instrumentos un poco más.

Tambores de bombeo

Esta popular técnica de electroerosión (fig. 5) llegó a la corriente principal con el éxito de Eric Prydz de 2004, » Call on Me.»Esta técnica «aplasta» el sonido de batería, típicamente en los tiempos 2 y 4 de una medida, lo que da un sonido de bombeo y exprimido. Esto generalmente requiere tambores en pistas separadas para que un tambor pueda proporcionar la señal de control, pero puede sobrecargar una parte específicamente para proporcionar la señal de control que aplasta los tambores, en lugar de escucharse como parte de la mezcla.

Inserte un compresor en el bus con los tambores mezclados. Usaremos una pista de caja separada que golpea en 2 y 4 para conducir la cadena lateral. La configuración del compresor es crucial; el aspecto clave es usar mucha compresión, pero con un tiempo de liberación relativamente corto para que no se tarde demasiado en recuperarse. Los ajustes que se muestran en la captura de pantalla son un buen punto de partida, pero se ajustan al gusto. A menudo me resulta más fácil configurar el compresor con un sonido sostenido como una almohadilla, y luego usar la pista «real».

Silenciar a través de agacharse con una puerta

¿Alguna vez ha notado en los aeropuertos que cuando anuncian que su vuelo a Chicago se ha retrasado por otras dos horas, o hay un cambio de puerta, la música de fondo se apaga? O cuando un DJ hace un anuncio, la música se detiene? Esos son buenos ejemplos de ducking, que también tiene fines musicales, como silenciar el audio rítmicamente, si usas una pista de control separada. Con una puerta con capacidad de ducking, ducking silenciará la entrada cuando la señal de la cadena lateral supere el umbral de la puerta.

Esquiva un lecho de música con narración, usando un compresor

A veces no quieres esquivar una señal, sino simplemente bajar el nivel, como cuando la narración baja el nivel de música de fondo en una mezcla de audio por vídeo. El control crucial para esta aplicación es el umbral del compresor, ya que determina la cantidad de reducción de ganancia para el lecho de música. El ataque y la liberación deben ser bastante largos y optimizados para proporcionar la transición más suave al lecho de música mientras se entra y sale de la narración. Probablemente no desee utilizar ningún tipo de opción de liberación automática o de tiempo de liberación dependiente del programa, porque esto inducirá al compresor a un tipo más tradicional de procesamiento de rango dinámico. Un ajuste de control de menor relación y un ajuste de rodilla más suave, proporcionarán un efecto de agachamiento más suave si es necesario.

Mejora del sonido de batería con compuerta

Aquí hay otro uso para compuerta activada por cadena lateral. El siguiente ejemplo funciona bien para darle a la caja un sonido de batería más de los 80, asumiendo que la caja está en su propia pista.

1. Crear una pista con ruido blanco o rosa para la longitud de la parte de batería.
2. Inserte un ecualizador en la pista para dar forma al timbre del ruido como desee.
3. Siga el ecualizador con una puerta.
4. Agregue un envío a la pista de tambor de caja y asígnelo a la entrada de la cadena lateral de la puerta.
5. El ruido se activará ahora cuando toque el tambor de la caja. Ajuste los parámetros de ataque y liberación de la puerta para que la dinámica del ruido siga el tambor de la caja.

También puede mejorar un bombo con una técnica similar, pero en lugar de crear una pista con ruido blanco, cree una pista con una onda sinusoidal constante (50 Hz–70 Hz aproximadamente). Inserte una puerta en esta pista y active su entrada de cadena lateral con el bombo. Establezca un umbral bastante alto y use el control de liberación de la puerta para establecer el tiempo de decaimiento de la onda sinusoidal. Ahora, usted también puede crear sonidos que soplan las puertas de Hondas mientras se detiene en las intersecciones!

Puede crear sonidos aún más interesantes cuando activa efectos en un tambor desde un tambor diferente. Aquí está uno de mis favoritos, si tienes snare y kick en pistas separadas:

1. Crea un bus con reverberación, configurado para un largo tiempo de decaimiento (como 10 segundos).
2. En la pista de caja, inserte un envío que alimenta el bus de reverberación.
3. Inserte una puerta después de la reverberación. Establezca su ataque (y mantenga el control, si está disponible) en 20 ms, y suelte alrededor de 250 ms.
4. Inserte un envío en la pista de bombo y asígnelo a la entrada de la cadena lateral de la puerta.

Ahora el bombo compondrá la reverberación de la caja y producirá efectos rítmicos deliciosamente retorcidos.

¡No Se Trata Solo de Dinámica y de Ser Normal!

El Sidechaining a menudo se considera parte del uso de procesadores dinámicos, pero puede hacer mucho más, especialmente si prueba la técnica de copiar el audio para crear una pista personalizada para alimentar la cadena lateral. ¿Por qué ser normal? Este es un campo abierto para la experimentación y una forma de ayudarte a lograr tu propio sonido característico.