Le Sidechaining est une interaction entre un processeur de signal et une source audio (généralement différente de l’audio en cours de traitement). Cela dit, je sais que cela semble un peu terne, mais considérez certaines des raisons pour lesquelles le sidechaining est cool:

• Mixage automatique — Si vous enregistrez un chanteur / compositeur et que vous voulez que le niveau de la guitare baisse un peu pendant le chant, le sidechaining peut le faire.
• Rythmes plus serrés – Faites une basse pour que les notes frappent exactement au moment où la grosse caisse frappe. Ou provoquer des variations de niveau dans les accords de puissance qui suivent la dynamique de la batterie.
• Audio pour la vidéo – Utilisez le sidechaining pour réduire le niveau d’un lit de musique pendant la narration.
• Effets spéciaux – Modifiez la fréquence de résonance d’un filtre avec la dynamique des coups de caisse claire, des accords de guitare, des notes de basse, etc., puis utilisez le filtre pour traiter, eh bien, tout, de la réverbération aux percussions manuelles.

Techniquement, l’audio fournissant le signal sidechain pourrait être l’entrée du processeur (appelée sidechaining interne), mais nous allons couvrir le sidechaining à partir de sources externes, car c’est là que le plaisir est. Bien que la principale revendication de la renommée de sidechaining réside dans les processeurs dynamics, l’histoire ne se limite pas à cela, comme vous le découvrirez.

Bases du Sidechaining

La quantité de compression, de déclenchement, d’expansion ou de limitation dans un processeur dynamique traditionnel dépend du niveau du signal d’entrée — il est supérieur ou inférieur à un seuil, ce qui fait réagir le processeur d’une certaine manière. Cependant, de nombreux processeurs de dynamique matérielle et logicielle peuvent séparer le signal audio entrant dans le processeur du signal qui contrôle le processeur. Ce dernier devient l’entrée sidechain (fig. 1).

Techniquement parlant, une connexion sidechain est toujours en jeu avec le traitement dynamique, mais elle est transparente car elle est verrouillée sur le signal d’entrée. Une variante du sidechain interne ajoute un traitement (tel qu’un filtre) entre le signal d’entrée et l’entrée sidechain interne. En insérant un filtre, seules certaines fréquences sont affectées par le traitement dynamique. C’est ainsi que fonctionne le désessage – un filtre ne permet que de compresser les hautes fréquences.

Mais passons à la façon dont le sidechaining peut utiliser une source externe pour contrôler un processeur dynamique. La meilleure façon d’expliquer pourquoi cela peut être utile est probablement d’élaborer sur deux applications mentionnées au début.

Supposons que vous mixiez un chanteur / compositeur jouant en direct avec le chant et la guitare, et que vous souhaitiez que la guitare devienne plus silencieuse lorsque le chanteur chante. Envoyez la guitare à travers un compresseur, divisez la voix en deux chemins et envoyez un split à l’entrée sidechain du compresseur. Un niveau vocal au-dessus du seuil comprime la guitare pour créer plus d’espace pour la voix, et lorsque le chanteur ne chante pas, la guitare revient à son état non compressé.

Lorsque vous faites de la narration sur le lit de musique d’une vidéo, vous voulez souvent que le niveau de la musique baisse quelque peu pendant la narration. Insérez un compresseur dans la piste musicale, utilisez la narration comme signal de chaîne latérale, et le niveau du lit de musique baissera chaque fois que la narration se produira.

Comment accéder à l’entrée Sidechain

Le matériel, comme une porte de bruit de compresseur en rack, comprendra une prise étiquetée entrée sidechain ou entrée de clé. Cela accepte la sortie de votre source audio (fig. 2).

Avec le logiciel, différents programmes gèrent le sidechaining différemment. Par exemple, avec Studio One Professional, l’entrée de chaîne latérale d’un processeur apparaîtra comme une sortie disponible pour une piste, un bus, un canal d’envoi ou un canal FX, dans une catégorie de chaîne latérale dédiée (fig. 3).

Dans une DAW, la façon la plus courante d’alimenter une chaîne latérale consiste à insérer un envoi dans la piste qui fournira le signal de la chaîne latérale et affectera la sortie d’envoi à l’entrée de la chaîne latérale d’un processeur. Ce processeur sera dans une piste différente (par exemple, le signal de chaîne latérale provient d’une piste de narration et le processeur contrôlé se trouve dans la piste de lit de musique). Presque tous les envois peuvent avoir un réglage post-fader, où le signal de la chaîne latérale dépend du réglage du fader du canal, ou un réglage pré-fader, où même si vous baissez le fader du canal, le signal alimentant la chaîne latérale ne sera pas atténué.

Certains DAW permettent à plusieurs sorties d’envoi ou de suivi/bus d’alimenter une seule entrée de chaîne latérale. Par exemple, supposons que vous portiez la basse avec la batterie. Si les tambours sont enregistrés sur des pistes séparées, vous pouvez insérer un envoi dans la piste de grosse caisse, la piste de caisse claire et / ou toute autre piste de batterie que vous souhaitez contrôler la porte, puis équilibrer les niveaux qui vont à cet envoi.

Comment traiter le Signal Alimentant une entrée de chaîne latérale

Le traitement du signal qui alimente la chaîne latérale conduit à de nombreuses possibilités créatives. Par exemple, si vous ne souhaitez pas qu’une section de la piste alimente la chaîne latérale, supprimez cette section. Ou pour s’assurer que la piste « claque » la chaîne latérale dans une section particulière — élever le niveau de la piste. Vous pouvez insérer un trémolo dans le signal de la chaîne latérale pour le faire varier rythmiquement.

Cependant, la plupart des DAW ne permettent pas d’introduire une piste dans l’entrée sidechain d’un processeur dans la même piste, car cela crée une boucle de rétroaction où la sortie traitée essaie de contrôler le processeur, qui essaie de contrôler la sortie, qui essaie de contrôler le processeur — vous avez l’idée. Néanmoins, cette configuration « illégale » peut être un effet spécial utile pour l’EDM — par exemple, utilisez un retard synchronisé sur le son de la batterie pour déclencher la compression sur la piste de batterie. Heureusement, il existe un moyen de le faire.

1. Copiez l’audio de la piste d’origine dans une piste séparée.
2. Envoie la sortie de la piste copiée à l’entrée sidechain de l’effet dans la piste audio d’origine.
3. Insérez l’effet souhaité dans la piste copiée pour traiter le signal alimentant la chaîne latérale de la piste d’origine.

Applications Sidechain

Les applications de sidechaining les plus courantes impliquent des processeurs dynamiques, mais notez que d’autres types de processeurs ont des entrées sidechain, comme des filtres, des égaliseurs dynamiques et des vocodeurs.

Verrouillez la grosse caisse et la basse ensemble

Cela utilise une porte à chaînes latérales. Pour une section rythmique ultra-serrée, verrouillez les basses sur le coup de pied afin que vous n’entendiez les basses que lorsque le coup de pied frappe (fig. 4).

Réglez le seuil de la porte de sorte qu’elle s’ouvre lorsque le coup de pied dépasse le seuil. Le contrôle de portée de la porte peut couper complètement les basses lorsque le coup de pied ne frappe pas ou ne laisse pas passer une partie de la partie basse. La libération peut ajouter une carie de basse qui dure plus longtemps que le coup de pied, différenciant ainsi un peu plus les deux instruments.

Tambours de pompage

Cette technique d’électroérosion populaire (fig. 5) a frappé le grand public avec le hit d’Eric Prydz de 2004, « Call on Me. »Cette technique « écrase » le son de la batterie, généralement sur les battements 2 et 4 d’une mesure, ce qui donne un son pompé et pressé. Cela nécessite généralement des tambours sur des pistes séparées afin qu’un tambour puisse fournir le signal de commande, mais vous pouvez overdub une partie spécifiquement pour fournir le signal de commande qui écrase les tambours, plutôt que d’être entendu dans le cadre du mixage.

Insérez un compresseur dans le bus avec les tambours mixtes. Nous utiliserons une piste de caisse claire séparée qui frappe sur 2 et 4 pour conduire la chaîne latérale. Les réglages du compresseur sont cruciaux; l’aspect clé est d’utiliser beaucoup de compression, mais avec un temps de relâchement relativement court afin que la récupération ne prenne pas trop de temps. Les paramètres affichés dans la capture d’écran sont un bon point de départ, mais ajustez-les au goût. Je trouve souvent plus facile de configurer le compresseur avec un son soutenu comme un pad, puis d’utiliser la « vraie” piste.

Mise en sourdine en esquivant avec une porte

Vous avez déjà remarqué dans les aéroports que lorsqu’ils annoncent que votre vol pour Chicago a été retardé de deux heures supplémentaires, ou qu’il y a un changement de porte, la musique de fond se tait? Ou quand un DJ fait une annonce, la musique s’arrête? Ce sont de bons exemples d’esquive, qui a également des objectifs musicaux — comme la mise en sourdine rythmique de l’audio, si vous utilisez une piste de contrôle séparée. Avec une porte capable d’esquiver, esquiver coupera l’entrée lorsque le signal de chaîne latérale dépasse le seuil de la porte.

Esquivez un lit de musique avec narration, en utilisant un compresseur

Parfois, vous ne voulez pas esquiver pour émettre un signal, mais simplement abaisser le niveau un peu – comme lorsque la narration abaisse le niveau de la musique de fond dans un mix audio pour vidéo. Le contrôle crucial pour cette application est le seuil du compresseur, car cela détermine la quantité de réduction de gain pour le lit de musique. L’attaque et la sortie doivent être assez longues et optimisées pour assurer la transition la plus fluide vers le lit de musique lors de l’entrée et de la sortie de la narration. Vous ne souhaitez probablement pas utiliser d’option de libération automatique ou de temps de libération dépendant du programme, car cela amadouera le compresseur dans un type plus traditionnel de traitement de la plage dynamique. Un réglage de contrôle à rapport inférieur et un réglage du genou plus doux procureront un effet d’esquive plus doux si nécessaire.

Amélioration du son de la batterie avec la gâchette

Voici une autre utilisation pour la gâchette déclenchée par une chaîne latérale. L’exemple suivant fonctionne bien pour donner à la caisse claire un son de batterie plus années 80, en supposant que la caisse claire est sur sa propre piste.

1. Créez une piste avec un bruit blanc ou rose pour la longueur de la partie de batterie.
2. Insérez un égaliseur dans la piste pour façonner le timbre du bruit comme vous le souhaitez.
3. Suivez l’égaliseur avec une porte.
4. Ajoutez un envoi à la piste de caisse claire et affectez-le à l’entrée sidechain de la porte.
5. Le bruit se déclenche maintenant lorsque la caisse claire frappe. Ajustez les paramètres d’attaque et de relâchement de la porte afin que la dynamique du bruit suive la caisse claire.

Vous pouvez également améliorer une grosse caisse avec une technique similaire, mais au lieu de créer une piste avec un bruit blanc, créez une piste avec une onde sinusoïdale constante (50Hz–70Hz environ). Insérez une porte dans cette piste et déclenchez son entrée sidechain avec la grosse caisse. Définissez un seuil assez élevé et utilisez le contrôle de libération de la porte pour régler le temps de désintégration de l’onde sinusoïdale. Maintenant, vous aussi, vous pouvez créer des sons qui font sauter les portes des Hondas lorsqu’ils sont arrêtés aux intersections!

Vous pouvez créer des sons encore plus intéressants lorsque vous déclenchez des effets sur un tambour à partir d’un tambour différent. Voici l’un de mes favoris, si vous avez une caisse claire et un coup de pied sur des pistes séparées:

1. Créez un bus avec réverbération, réglé pour un long temps de décroissance (comme 10 secondes).
2. Dans la piste de caisse claire, insérez un envoi qui alimente le bus de réverbération.
3. Insérez une porte après la réverbération. Réglez son attaque (et maintenez le contrôle, si disponible) à 20 ms, et relâchez à environ 250 ms.
4. Insérez un envoi dans la piste de grosse caisse et affectez-le à l’entrée sidechain de la porte.

Maintenant, la grosse caisse va ouvrir la réverbération de la caisse claire et produire des effets rythmiques délicieusement tordus.

Il ne s’agit Pas seulement de Dynamique et d’Être Normal!

Le sidechaining est souvent considéré comme quelque chose qui fait partie de l’utilisation de processeurs dynamiques, mais vous pouvez faire beaucoup plus, en particulier si vous essayez la technique de copie de l’audio pour créer une piste personnalisée pour alimenter la sidechain. Pourquoi être normal? C’est un vaste champ d’expérimentation et un moyen de vous aider à obtenir votre propre son de signature.